我的工作室（新创作-百孝篇1尺x16尺)

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3．布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。




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4．收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。




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这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。

5．笔断意连。如“国”字，上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。




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6．上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。如“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。

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竖画
　　竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用。因此竖画要写得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的竖画主要有以下几种写法：
　　(1)尖尾竖。《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收，逆锋起笔，逆势铺毫下行，使笔毫与纸摩擦，用力要均匀，收笔时笔锋渐提微尖，于空中虚势收锋，线形呈锥状。这种竖画不同于楷书中的悬针竖，它是在书写熟练后，空中回锋、虚势收笔的结果，要比悬针竖饱满，有含蓄蕴藉之意。




秉”、“绅”等字。这种竖的具体写法是：藏锋逆入右下驻，回中后直下，在出锋前再稍向下按，然后轻起，使竖画的两头稍粗，中间略细，线条圆浑饱满。这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的地方。它收笔时笔锋实回，笔画末端浑圆，有点类似于垂露竖，但又不是像楷书的垂露竖的写法，它比尖尾竖更浑厚有力。
如“平”、“枝”字中的竖画。

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(2)短竖。“除”字中的竖。它藏头、护尼、盈中，点画粗细一致，头尾显圆，线条更为温润含蓄。具体写法是：藏锋逆入后右驻，回中直下，注意匀速行笔，最后至收笔处收笔上回。





(3)并列竖。当一字之中有多竖出现时，则应注意其有相向和相背的差别，以及长短参差和粗细、直斜与收笔的变化。“国”字的两竖呈相向的姿态，“商”字的两竖呈相背的姿势，“前”字的两竖一长一短、一正一欹，于平整之中显现灵秀、生动之态，让人回味无穷。于平整之中显现灵秀、生动之态，让人回味无穷。



点画的写法

　　　《曹全碑》的笔法变化丰富多样，近代姚华先生以为“其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如锥画石，此中锋之最显著也。转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极罕见，故能遒丽独出也。又，结体有与寻常相反而见美者，如‘月’字左撇势促，而又直竖行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变”。这就要求临习者仔细体会笔法的变化，即或起笔形态，或收笔形态，或长短、粗细，或走向中的一种在变，也可能几种都在变。笔画组合而能变化，表现在笔画上，显得多姿多态；而在书写的人，则说明已掌握了多种不同的用笔方法，才能写出千姿百态的笔画。能有意识地写出千姿百态的笔画是我们临习的目的之一。否则，如果笔画写不准，则无法进入结构临习，就无法把笔势在笔下表现出来。




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1．点的写法。

　　点是笔画的基础，其他笔画都是点的延伸。在隶书中，点又是其他笔画的短缩。《曹全碑》的点多变化，笔笔劲健而不含糊。其用笔是逆入平出，略露锋，然后提笔收出。人们认为此碑中的点是字之眉目，全藉它们以显顾盼精神，故其点虽属平画，但均有向背，随字异形。此碑中的点画主要有以下几种：
　　
（1）竖点。
　　竖向的点，宛如竖画的头部，实际上它就是竖画的短缩。写法是藏锋逆入后向右下稍驻，再提回中直下。如“乾’字的竖点。


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（2）垂点。
　　该点是上尖下圆，势态由上而下，收笔处形似垂露，故称垂点。写法是向上轻微逆入，然后下驻，笔腹着纸后向右上边行边提，挑起轻收。如“寺”字的点。





（3）撇点。
　　其形态与平撇类似，故称撇点。实际上它也是平撇的短缩。其写法是逆锋起笔，向右下稍驻，向左下行，兼行兼提笔出锋，注意出锋不宜太直率，宜含蓄。如“从”字左上的撇点。





（4）捺点。
　　其形似捺画的短缩，故称为捺点。写法是藏锋逆入后向右下行，至将尽处轻驻再右上轻提，边提边收。如“分”字的捺点。





　（5）挑点。
　　该点画是向右上挑起，故称挑点。其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起，回中后向右上兼行兼提，轻挑后缓缓收起。如“北字左边的下点。





（6）横点。
　　该点画形似短横。其写法是轻轻一驻入纸，即向右平行，至收束处又轻驻。书写该点时宜求精巧。如“商”字的上点。





（7）曲头点。
　　该点画形似横折的短缩，写法是先藏锋起笔写短横，至折处稍驻，接着向下行笔。如“郎”字左部的上点。




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挑画和折画
　　　挑画是从左下向右上挑起的笔画，用力由重而轻，力贯始终。在隶书中挑画较短，起笔向左下逆入，略顿，随即转锋向右上行．缓行缓提，行笔不宜快，收笔敛锋提起，要有险劲之势。如“政”字的挑画。应注意的是，挑画形态单一，其变化主要在粗细、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千钧待发之姿。





折画是两种笔画交接的拐角，是两种笔画的组合。它的写法主要有以下几种：


（1）横折。
　　如“石”字的横折笔画，是横与竖的拼接，分两笔完成。先藏锋逆入写横画，再向右缓行，至转折处笔画另起，藏锋逆入，向下写竖，最后缓缓提锋收笔。写这类折画时手腕翻转要活，衔接宜自然，写竖画时抬笔不能过高，以免出现“耸肩”的败笔。再有一种横折是在折处不重新起笔，而是提笔顺势向上再向下行笔。这种折画的横画上弧，竖画或外弧或内弧，自然而有生态。如“竟”字的横折。

（2）椭圆折。
　　这种折必须注意在由横画折向竖画时，采用转法，转折处圆匀不留折痕，一笔而成。但这并不是绝对的，其实在转弯处仍有微小的提按调锋动作，如“朐”字的第二笔折画。对此，临习时千万要仔细分析、观察。

（3）竖折。
如“世”字的竖折，是由竖画和横画组成的折画。具体写法是，先藏锋起笔写竖画，至转折处略提锋换向，笔锋稍驻再问右行，在转折处要写得方峻利落。这种折画在此碑中的穿插运用，使《曹全碑》在秀丽之中增添了几分遒劲。


（4）横折撇。
　　这是横画与撇画组合而成的，如“反”字的横折撇。具体写法是，先藏锋逆入写横画，至换向处稍驻，然后向左下写撇。但在写“服”字的这一笔画时应注意是先驻落笔后向左挑行，离纸重入换向，顺势横入再换向左下送去。写此折回时务求点画轻盈灵动。


（5）横折折撇
　　如“乃”字的横折折撇。先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行，至换向处右下驻，顺势左下行，再换向，硬转后作有弧，再圆转向左下缓缓写出，注意要写得厚重圆润，不能轻滑。在作此画时须留意方圆变化，行笔缓缓送去。


（6）撇捺折。
　　它是由撇画与反捺组成的折画，如“女”字撇捺折。具体写法是，先起笔写斜撇，但不出锋收笔，在撇尾调转方向，向右下写反捺。




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[ 本帖最后由 jc3032 于 5-3-2009 04:36 PM 编辑 ]

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钩画
　　　《曹全碑》中的钩画，各有其独特的形态。有的钩画类似撇画，有的钩画近似捺画，有的钩画宛如点，有的则省略其钩头，真是千姿百态，变化多端。具体的钩画主要有以下几种：

（1）竖钩
　　如“扶”字左部的竖钩。具体写法是，藏锋逆入直下，过半后渐向左送，至将尽处上引，回锋收束。

（2）撇钩
　　隶书的钩总的来看，其钩形向左，类似于隶书中撇的写法，如“宁”字的撇钩。其写法是，起笔藏锋写竖，转弯处提笔，稍顿后折锋略方，笔锋向左铺毫，逆势向下稍弧，收笔方切，宜写得粗壮结实。


（3）横钩
　　其写法是，先写横画，至末端提笔离纸，顺势向上回锋入纸，转锋略向左下行，最后提锋收笔，形微尖。《曹全碑》中这一钩画的写法一般分为两笔完成，但宜写得形断意连，如“宗”。“室”等字。

（4）捺钩
　　楷书中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在隶书中向右弯，形状、用笔形同捺挑，故也叫捺钩。如“民”字，长钩开张，统领全字。其写法是，逆锋向上稍驻入纸后向右下行，过半后渐按，至下三分之一处重卧后平拖，露锋送出。“完”字的竖弯钩，起笔方折，行笔兼行兼提，至换向处笔已离纸，再轻驻轻入，向右下渐按，至收笔处渐重，平拖右上出锋，使之意态悠远。再如“风”字的背抛钩。其横画略弧，至尽头渐提，转折稍顿，随即斜向下行，行笔至中稍提，再转向右下铺毫，由按渐提，收笔含蓄。





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总之，隶书中的钩画有两类，即左向钩和右向钩。左向钩尽管有长短变化，尚有钩的意味。而右向钩则形似捺画，两者常混淆，不易辨识。在《曹全碑》中，仔细观察，我们会发现右向钩在运笔的过程中还有明显的变化：要么在笔画中部略有凹陷，宛如一叶扁舟；要么中部较平直或微上拱，有一波三折之态，这样，就变成了楷书中的捺画或心钩等笔画。
撇画　
　　　《曹全碑》中撇画有主副之分。主笔撇画如直撇、斜撇等皆为隶书的经典之笔。副笔摘画一般不作大的发挥变化。同时一字中若有多撇组织在一起时，则其主次变化不太明显，其倾斜方向、角度大致也相近，有一种秩序感。具体写法如下所示：

（1）斜撇
　　这种撇画已初具楷书撇的雏形，但在汉碑隶书中应用不多，如“功”字的撇画。其书写方法是，逆锋起笔稍驻，回中后顺势向左下行，宜用侧笔中锋，笔尖靠左，笔身右倾，行笔宜慢，取涩势，渐提收笔，力送锋尖，可避免瘦弱轻浮之感。


（2）直撇
　　如“易”字首撇。其具体书写方法是，一驻入纸后左下斜送，至尽处一驻即起。临习此画时注意起收笔宜缓，而行笔宜疾，务求敏捷挺劲，如迟疑犹豫则易失之弱。


（3）钩形撇
　其写法是藏锋逆入，稍驻后向左下行笔，至尽处笔锋稍挫，扭锋向上，其收笔可出锋、可回锋，钩或大或大小。这种撇画在行笔中间往往笔锋要作一定提按及笔向改变，因此形态有一波三折的起伏感，且劲健有力，如春风摆杨柳，似出水芙蓉花。此画不能写得太畅，畅则乏力，如“开”、“右”等字的钩形撇。


（4）短平撇
　其写法是藏锋逆入后稍驻，中锋向左缓行缓提，最后朝左露锋平出，撇尾尖圆，笔力内含，如“重”字首撇。


（5）竖向撇
　如“咸”字的第二撇，它在形态、方向上已没有撇的原形，状如短竖。其起笔与其他撇相似，只是行笔时应注意竖直匀速下行，收笔可出锋亦可回锋。


（6）方尾撇
　如“德”、“收”等字的方尾摘。这种撇画是隶书点画中较明显的特征，其收笔处呈方形。





[ 本帖最后由 jc3032 于 5-3-2009 04:38 PM 编辑 ]

jc3032

该碑是汉代隶书的重要代表作品。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。清孙承泽《庚子销夏记》称：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。”清朱履贞在《书学捷要》中称：“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。”清万经《分隶偶存•汉魏碑考》称：“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”




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jc3032

原帖由 mywuneng 于 5-3-2009 02:39 PM 发表
jc大大，我个人較偏爱曹全，但写起來总也不见得人。。。可以请您分享一些学习的心得嗎？

mywuneng, 以上有我临习的作品（参考）及我平时临习用的文件，文件来自中国的书家，
　希望通过这次的交流大家也有所领悟，多谢了!　

影武者

原帖由 jc3032 于 5-3-2009 01:20 PM 发表



多谢您解围, 是有公司清洁工人帮忙打扫的, 每星期一次!

      这房子是我老板提供的, 是我公干住的地方。

無所謂解圍不解圍的，只是看不慣有些人，該欣賞的不欣賞，盡挑些枝微末節的小事。

jc3032

原帖由 影武者 于 5-3-2009 07:57 PM 发表


無所謂解圍不解圍的，只是看不慣有些人，該欣賞的不欣賞，盡挑些枝微末節的小事。

多谢了!

影武者

原帖由 kongguanbiscut 于 7-3-2009 01:24 AM 发表


你好像是他的佣人酱。
他这人有点造作。不，是很造作。

去…專程申請一個帳號上來寫這個，這樣也爽？
還第一篇文章就回這篇，真不知道是誰造作。

jc3032

原帖由 kongguanbiscut 于 7-3-2009 01:24 AM 发表


你好像是他的佣人酱。
他这人有点造作。不，是很造作。

小朋友, 您好! 这帖是我的工作室, 您看了我的作品及临习后可留下您评语,

     回帖不僅是對作者的尊重,在帖子裡面也可以發表自己的看法,

  我觉得您的回帖有点不尊重发帖及发上创作来分享的会员,


人不是与生俱来就知道讲礼貌的，而是要依靠后天教育。读书明理的目的就是要讲文明，懂礼貌，就是要做一名德行高尚的人。讲礼貌，说得粗俗一点，就是让你有个人样，说得高雅一点，就是让你有君子风范。


[ 本帖最后由 jc3032 于 7-3-2009 11:05 AM 编辑 ]

jc3032

原帖由 影武者 于 7-3-2009 03:00 AM 发表



去…專程申請一個帳號上來寫這個，這樣也爽？
還第一篇文章就回這篇，真不知道是誰造作。

算了吧! 这种事在马来的亚论坛经常都有, 一些人是这样的!

[ 本帖最后由 jc3032 于 7-3-2009 10:14 AM 编辑 ]

mywuneng

jc3032兄， 很感谢您抽空找了有关曹全的资料，看了之后很有裨益。。。。。我已下載了以方便以后再三的詳閱和查詢。

看了您的隶书，我看來还有好長的路要走呢。。。。。谢谢了。

jc3032

原帖由 mywuneng 于 16-3-2009 01:41 PM 发表
jc3032兄， 很感谢您抽空找了有关曹全的资料，看了之后很有裨益。。。。。我已下載了以方便以后再三的詳閱和查詢。

看了您的隶书，我看來还有好長的路要走呢。。。。。谢谢了。

是呀! 我也一样有好长的路要走, 多交流!

jc3032

己丑年新作品六尺宣

昨天晚上写的, 用了三十五分种, 只写一张!

         分享己丑年新作品六尺宣， 受友人所托写了这张作品, 其实虽学习隶书多年但自知天份有限, 没长进, 还请各位老师指教。

         创作感言: 我虽是佛教徒, 心里总是有这种法, 其实是什么教徒都一样, 向善便行也!

敬天地，禮神明，愛國忠事，敦品崇禮，
孝父母，重師道，信朋友，和鄉鄰，
改惡向善，講明五倫八德，
闡發五教聖人之奧旨，
恪遵四維綱常之古禮，
洗心滌慮，借假修真，恢復本性之自然，
啟發良知良能之至善，己立立人，己達達人，
挽世界為清平，化人心為良善，冀世界為大同。

[ 本帖最后由 jc3032 于 30-3-2009 10:01 AM 编辑 ]