理华戏剧组《亲凶》－『2月23日,3pm&8pm*2月24日，3pm』

林晓佩

能够站在舞台上自由飞翔实在是一件幸福的事，我相信“亲凶”的演出一定会感动在场的每一个人，你们幕后的付出与努力是绝对不会白费的。期待着你们的演出。要加油哦！

糊涂恶魔

谢谢。。
明天就是公演了。。。
加油！加油！加油！！

多麗絲

致理华戏剧组的每一位大小烂瓜：

        戏剧是一条长远的路，从踏入这块土地以来，每一个认真的灵魂都一定能感觉到这片天所给予的宽阔学习空间。除了表演，还有更多起他的，比如观察、相处、体谅等等。这不是可以藐视的课题，这也不是纯表演的地方。一个演出，需要每一位参与者的努力与不懈，更需要每一位的积极与坚持。

        多丽丝没什么给你们，谨以下列粗浅文字，祝大家演出成功！

凭理做事，事事亲力亲为；

承华精神，热情汹涌不断！

cinchai

現在要去Auditorium A了！我們在那邊見吧！
最後，謝謝多麗絲，謝謝你的祝福！
我們會加油的啦！

cinchai

親凶一共籌備了４個月，一轉眼。。。就過去了。
想在這裡謝謝每一位到場支持我們的朋友，因為你們，我們才會成功。
我們也相信在這次的演出中，鐵定有些地方是做的不足的，無論是招待方面又或是親凶這部劇本身，我們都希望能夠得到你們回應，好讓我們將來的演出可以有更好的表現。

最後還是少不了這一句，
謝謝你們。

汉爵爷

戏终于完了，大家来说说看后感言吧。

我看的是第一场，整体上我觉得还好，但通常第一场都是问题连连的，每一部戏也一样，不会有例外。

先讲这整部戏的舞台设计 - 全体感觉还好，善用场地，让半边门作为厨房的进出，聪明，这不但可以让后台的人更清楚台上的动静，而且有什么事都可以第一时间补救。
但是有些事情要在注意，太多‘萤火虫’的出现。而且中间有灯亮的情况下，工作人员因该尽量避免从右舞台进出，而且脚步再轻些些，应起不必要的‘地震’。

演员上 - 我和几个朋友都讨论过，那个三八的aunty让人印象最深刻，可以说是其中一位最出色的演员。

我个人最喜欢黄资顺，他的演出很自然，然我完全看到一个活生生的角色，尤其是他玩灯的那一幕，我看到了他心里最底层寂寞和忧郁。

哥哥就。。。情绪尚有待加强，因为生气而生气，内心过程是空的，没有转折点，到某个对白，因为导演要他生气，所以他生气，并不是角色听到那句对白而生气。而且生气时并没有呈现出他应有的火爆，而只是呼吸比较急促，‘对白’比较大声而已。跟女朋友的感情，还不到可以动摇他杀他妈妈意念。

至于妈妈就。。。一个字说完，GONE。从一出场就脱离了角色，从她第一句对白，已经是毫无情绪，断断续续，对白与对白之中，是空的，没有连接的情绪，根本是在等戏，等对手给他戏后再继续演。音调没起伏，没有情绪，只是在背对百而已。

至于化妆，两个AUNTY，我看到岁月摧残的面部，但手脚未免太光滑了，大明老师怎么会犯下这种失误呢？

而我们全部看到最后最大的问题，家是拜观音的，还插香的，为什么最后下葬的地方，竟然是基督教徒的坟墓。

多麗絲

        首先，欢迎大家跨过表演艺术的门槛，从此踏进这块欲罢不能的土地。

        公演的心情，是五味杂陈的。对于表演的不认识，战战兢兢地背剧本、想角色、相交流、雕细节直到拉开布幕跟观众见面，这个过程所经历的辛酸和刺激，只有自己最清楚。有没有尝试过忙了一整天之后依然还要不断对戏的疲惫？有没有尝试过遇上挫折的时候突然很想放弃的难过？直到站上了舞台，听到掌声，回归平静的时候才发现：啊，我做过演出了啊？对于第一次作公演的同学们，这是一个开端，如果你们想要继续在这条道路上制造出更多的火花，请你们好好的做下列几件事：

        1.  认真而且严肃地看待自己对于表演艺术的承诺。
             当你很认真地看待它的时候，你会好好的付出努力去兑现，这样你才能一步步找到表演艺术的深层意义和学习。

        2.  真正地把自己的时间用来充实自己。
              基本功很乏味，那些练气、发声、咬字、肢体、彼此间的默契，都不是三两天，抑或三两个星期，还是三两个月，
              又或者筹备演出时候才来集训所可以累积出来的。在生活上经常培养着一个对于表演艺术的热诚、热爱，你会用
              心地雕塑自己在这方面的掌握与熟悉。

        3.  多观察、多聆听、多思考。
             每一个角色的色彩都不同，断不能以笼统的方式来诠释，所以要深入地去掌握表演就必须通过更多的机会去学习。
             看电影也好、戏剧也罢，即便是生活上跟自己交错的人们都是我们可以丰富自己的表演的对象。揣摩是很磨人的，
             但是通过不断的学习，就会培养起细心的观察习惯，这样有助于提升表演的层次和色彩。

        4.  尝试突破。
             就如学习，从简单慢慢深入，当作过一个尝试了之后，找机会突破。每一个角色都有其独特的一面，做不同样的
             尝试可以提升表演的趣味和程度。

        5.  谦虚的心态。
             每个人都会随着时间和经验的累积，磨练出自己的个性。假如有一块大石头挡在你的前面，请你明白：这是让你
             可以更进一步的机会。老师也会不足，能够保持学习的心态，不管什么样的挑战，都是在给你的表演打蜡。


       表演除了台上的那段时间以外，最重要的是日常生活里对于表演的认真看待。把角色演好的要诀是：知道自己的立场，进而不断提升自己。学习的机会，除了等待，也可以使自己积极地去寻找。你给表演付出多少，表演回赠给你的快乐和满足将远远超出数倍。

       最后，我谨以一些小建议予这次参与演出的演员们（不好意思我不知道你们个别的名字，所以只好以角色称呼）：

      (1) 母亲：复杂的内心，可以从跟孩子建立感情开始来培养。毕竟你的年纪远比角色轻，要单凭想象及导演的解说来设定角色是没有说服力的。矛盾的心情，可以小动作，比如用眼角看人的眼神，藉以演绎对两个达不到自己要求的孩子的嫌弃以及对于自己的人生严重性不满的宣泄，以停留在眼角瞪视的尖锐来带出怨气和刻薄。除了没耐性的拉人、指太阳穴，也许可以加入打对方头部的动作（衔接到小儿子那抓头的动作，以及大儿子最后推后脑的动作）。至于突然致富之后的表演，你可以设计出“穿起龙袍也不像太子”的庸俗，以加深角色的感觉。

      (2) 大儿子：家里所引致的冷漠以及那个“身为家里的男人所以背负起责任”的诠释，可以从刻意极端的表演中带出。比如说跟朋友群在一起的时候会比较自己，而对回家看见嫌东嫌西的母亲的厌恶表现出一种沉著和自我。这样一来，25岁的小混混也就多了一个层次。假如手机店是自己开的，多半都是说“不做了”（口语化，而且也可带出自我），对不？

      (3) 小儿子：内向的孩子，即使跟感情最要好的哥哥在一起时，也有一定的障碍在。毕竟不擅长说话的性格，说的都比较简短。内收的下巴，可以帮助表演，而抓头的动作可以更进一步，让观众知道你为什么要这么做。开灯关灯的动作、拉日历的动作，表情也可以说话。最重要的是，要做得细。你对这个角色所作的设计非常不错，但需要出一点，否则就没有了其意义。

      (4) 三位好朋友：个别的性格都不同，别以为角色不吃重就不重要。女生的“要死了哦”其实可以更明确地带出角色的性格，也可以对戏有加强效果的提升作用；高男的表演可以对剧情的拉锯做出一定的贡献，比如说你站在朋友立场上答应帮朋友，但其实内里觉得这是没有用的，那么你可以在表演当中用语气、眼神来突显这一点。在对方家里遇上伯母和其朋友的尖酸时也可以做出不满的小动作，这样可以提升戏味；三个角色当中，比较有设计的是眼镜男。把肤浅演绎出来，不过似乎跟年龄不衬（看起来像中学生多一点）。

     (5) 王叔叔：一个经历过感情糊涂的中年男人，要演绎出的弥补，是纯粹因为领悟了自己过去的错，还是因为时日无多所以想在结束以前把遗憾填补？这两种心情很不同，然你没有带出一个明显的。对于7妹的信口开河，怀疑的表情都没有，怎么说服人是成功的商人？对知道了自己的儿子是小儿子的时候，那种暮日之际看见曙光的表情也不见，那你怀里是什么样的感觉呢？由于你出现的不多，但是时空的流逝是全靠你来突显的，故你对于前事的悔过或者描述，都可以感慨来加深。毕竟已经是25年的光辉，你错失的除了当年的热情，也有你后继的成长。

     (6) 女朋友：刚被带回家，是稳定了么？还是刚开始？因为没有交代，但是整个感觉从生涩开始跟接下去却对你男朋友的生活体谅，有点乱时空。你男朋友说带你回家给妈看，以为可以让她高兴，那应该是交往不久的事情吧！选在手机店关门大吉的同一天做这种事会不会有点奇怪？你对男朋友的支持和体谅，除了那些仅仅的辅助性对白以外，你把男朋友的弟弟送到男朋友那里之后，可以顿步、回眸来带出。你第一次跟男朋友回家就看见他跟母亲在闹意见，你也可以表现出尴尬来描写心情。

     (7) 母亲的朋友：尖酸、口无遮拦，有时候除了大剌剌后掩嘴之外，也可以加入多点眼神上以及肢体上的辅助。假热心又多鸡婆的师奶性格，除了背景带出之外，一些小动作也可以让感觉更明显。

     表演里面，潜台词是一个很好用的工具。每一个没有对白的表演都可以潜台词来帮助带出，而有对白的表演最重要除了眼神的交流以及彼此之间的默契之外，要知道表演最重要的是在以对白衬托肢体的说话。让身体跟对白作好朋友，让表演渗露于自然之中。

醉八仙

你的分析很仔细！！
可是八仙还是不认同！！
妈妈这个角色！！
有很多层次感啊！！
你们不能否决她的努力！！
虽然一开始！！
妈妈已经严重脱离这个角色！！
可是！！
后来！！
她还是很努力去找回妈妈这个感觉！！
八仙绝对相信！！
如果大家有看到第三幕！！
一定看到妈妈的转折！！
可是妈妈入戏无法持久！！
一旦换了下一幕！！
妈妈又开始抽离角色！！
进入第四幕！！
妈妈又开始患得患失！！
可能又要重新培养情绪！！
这绝对是演员一大弊病！！
可是八仙还是看到妈妈的努力！！
很努力配合其他演员！！
如果大家还是要否决一人努力！！
可以看看一位对舞台的执着付出吗！！
如果要选出最好的一幕！！
八仙还是第三场的演出！！
第三幕确实最棒的！！
很抱歉！！
八仙没有看到第一场和第二场！！
所以！！
无从评估！！
欢迎大家一起交流！！
前题是需要真诚和同感！！

哪个不多情

想问红脸白脸的意思。
还有“亲凶”剧名的意思。

帮山上的朋友问的。

cinchai

謝謝多麗絲和八仙的看法。
想問多麗絲，有給導演的話嗎？

cinchai

海報內的全家福，３個顏色人都笑得很開心，為什麼？
因為海報內，媽媽的虛榮心被兩個孩子滿足了，這也是這個家唯一可以“家合万事興”的原因。
為什麼要變顏色人？白色是因為他們都不是他們，而他們都代表這在這社會上，被金錢糾纏不清的受害群。
紅色是因為他是在這種白色人的家庭內，最無辜的受害者。
劇名為何取親凶？有勞多情哥到
http://www.penangnettv.com/enjoyshow.asp?ID=235
觀賞以上的片段，那兒會有你要的答案。

哪个不多情

原帖由 cinchai 于 26-2-2008 01:41 AM 发表
謝謝多麗絲和八仙的看法。
想問多麗絲，有給導演的話嗎？

怎么选择性谢谢啊？
“汉爵爷”也有回你啊……

cinchai

汉爵爷 我在另一邊已回復他了。

汉爵爷

我明白这些都是努力的人不想听到的话，因为别人从别人口中讲出来，感觉上好像他们都没看见你们的努力似的。但我绝对明白，我明白到你们的努力，因为要一次的演出成功，那些辛酸苦辣，矛盾，和演员功课，是多么的花时间。

所以整体上我的确有看见你们的努力。但一句话我还是要说，对一个观众来说，他只会看那么的一次，哪管你是用一天准备，一星期，一个月，还是一年起准备，好就是好，不好就是不好。这种感情戏必须拿捏得非常好，不然就会毁了整部戏。

下次再努力吧！

汉爵爷

多丽丝，我看你说话都很有深度和分量，你是大姐大吗？哈哈
我不是在亏你哦

戏子无情

原帖由 汉爵爷 于 25-2-2008 02:58 PM 发表
戏终于完了，大家来说说看后感言吧。

我看的是第一场，整体上我觉得还好，但通常第一场都是问题连连的，每一部戏也一样，不会有例外。

先讲这整部戏的舞台设计 - 全体感觉还好，善用场地，让半边门作为厨房的进 ...

赞成你那句：妈妈，真的是totally gone

原帖由 醉八仙 于 25-2-2008 06:43 PM 发表
你的分析很仔细！！
可是八仙还是不认同！！
妈妈这个角色！！
有很多层次感啊！！
你们不能否决她的努力！！
虽然一开始！！
妈妈已经严重脱离这个角色！！
可是！！
后来！！
她还是很努力去找回妈妈这个 ...

你厉害下，我连第3幕是什么剧情都忘记了

可能妈妈有努力到吧！
但在我们观众眼中，我们的感觉是：
她是很努力的在。。。。。。破坏自己的角色，破坏整部剧！
只要她一出场，我是完全闭上眼睛“听“戏剧的
可怜 我的15元就这样给她浪费掉了

原帖由 cinchai 于 26-2-2008 01:41 AM 发表
謝謝多麗絲和八仙的看法。
想問多麗絲，有給導演的話嗎？

其实如果是第一次的话，
整体上还不错啦，演员不要挑的话，
还算可以过关，除了那个妈妈严重gone之外

感觉音响怪怪的，不大能把观众带进去，
很破坏pun

还有，剧情很没有逻辑性，
太多让我摸不着头脑的对白

不过还是鼓励下，
期待你们下次的演出哦

[ 本帖最后由 戏子无情 于 26-2-2008 11:11 AM 编辑 ]

汉爵爷

你不说我还忘记了音响，音响也是GONE的，太突然了，很刺耳，还有他们玩牌的那一幕，背景音乐是故意被设定为那首歌的吗？如果是我就认为太吵了，让我听不到他们的对话。

多麗絲

给场外设计的工作人员们的话
       进场刹那，迎接观众的那个小方柱，是一个很贴心的招呼。提供的资讯虽然不多，但胜在够踏实。以后再看见这个见面的礼貌时，希望可以看到比较明显的讯息，让到来的人们，尤其是新朋友，可以更感觉融入。好么？

       关于小品，我（同样如意见回馈表）给的看法是“有思想空间，不过不足够让思想奔驰”。呵呵，看到那黑布的时候，我在想：如果是有真的牢框就真的整个感觉都出来了。毕竟布太飘逸，给不到压迫。或者让每一个服刑的隔间都有人坐在里面，背对着人，剖白放在外面，给观众观看的压抑。又或者在黑布上贴上（或画上）牢框，给人“看似仁却是锢”的真相。（呵呵，越说越起劲）这些都不犯法但却更明显的表达了思想，不是么？


给工作人员的话
       关灯、换幕的时候，动作轻、快，可以维持观众的情绪不跳脱。这是一个小小的建议，好吗？



给编剧的话
        一个剧本，从一个概念开始，慢慢长枝丫、叶子、开花、结果。最重要的是为了不让岔支分散了主干的茂盛与流失养分，适当的修剪是给予“精简有力”的重要步骤。剧本的容量很大，一般在整个框架出来了以后，慢慢填上去的细微末节，扮演了赋予生命以及使之丰富的角色。然而，由于情绪在膨胀的时候，感觉很容易不小心混淆了编剧的视线，以致重点被分弱，有时甚至被遮盖了。

        这个剧本，其中心思想是一个值得思考的 - 一个事件的发生，起因、助力所扮演的角色，都不容忽视。每一个人都可以自己或他人生命中的主要（好及/或坏）影响，这是拼凑出社会问题的重要元素。然而，倘若在叙述的过程当中，顾虑太多反而使之累赘，而冗长的补充很多时候却是分散注意力的元凶。

        这个剧本的角色各有色彩，不过不强、不深。鼓励你把剧本写好了之后，回到构思的原点沉静一下，回想在自己脑海中的画面，然后跳进剧本的文字里面寻找浓缩的力量。情节是相互补充以表达思想的，留一点空间的手法不但给人玩味的有趣，也让观众感激你的引导而不是喂食。

        要记得：思想的空间远比现实大，适当的以文字作诱饵，丰富了表演也让观众畅游在讯息里面。

========== + + + ==========

回复 醉八仙

所谓各花入各眼，每个人看的角度不同、想的范围不一样、考量的事情也有分别，不认同的情况也很普遍。
我没有否定任何人的努力，毕竟很多不同的因素是不可否定的影响，我只是给予我的看法和建议，不是裁定。
不管什么原因，观众只有凭看到的成果来作为评论的基础，无法跟角色相融是一个致命伤，它说明着连当事者都没有被角色说服，所以对观众也就没有说服力了。
过去已是不变的事实，角色不是很好演，所以我评论的同时给了帮助演员进入情绪的建议。
如此而已啊！


[ 本帖最后由 多麗絲 于 26-2-2008 05:30 PM 编辑 ]

多麗絲

回复 汉爵爷

依然在学习的道路上，也许是说话的方式让你有了错觉。
对于这个误会，谨此致歉。

我不过是一个小版主。

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给导演的话，暂时先不说（故意的）。

cinchai

我有種不詳的預兆。。。
沒關係的多麗絲，有話直說吧！
我頂得順的。