人如果可以不停相爱

雪枫

今天是你离开的第三天。
我总共看见你两次。


想不到你竟然会到L的公司工作，也和大伙儿一起来自己父亲的餐馆吃饭。
感觉好奇怪。
最难受的是我忙碌得发慌的样子被你看见了。
想找个地方躲起来。



第二次是在晚餐的时候，你过来餐馆（应该是拿东西）。
临走的时候，好像有点慌地对我说：走了走了。。。

错觉么？
你才离开三天，我就可以和你碰了几次面。
只是，我们还是无话可说吧？


喜欢你已经第七天了。

雪枫

你离开的第四天。没有出现。

我喜欢你的第八天。什么也没发生。


-

今天是你离开的第五天。我不觉得你会出现。



如果你不爱我，我还是继续静静生活。

雪枫

昨天我听你的母亲说关于你还是婴孩的事情。


你是一个很聪明，很少哭闹，很乖的小孩子。
能出碰到你的从前，觉得有些感动。
也许这造就现在你那怪癖的性格。


没什么。记录而已。
我怕不久之后，我就把你的事情忘记。
如果我不一。一。记。录。的话。

雪枫

十天的期限已过，

               我决定静静的生活。

雪枫

让我继续爱你，让这一刻幻觉不要醒。

偏偏，美丽的幻觉总是不长久的。-陈珊妮

雪枫

你知道吗？
在某些时候，当你觉得自己无法帮上什么忙的时候，好象活着
是白费的，
浪费空气的，垃圾似的生活。

后来才延伸了一些自恋的活动，让自己觉得自己好像比较有价值。
大概艺术是这样的衍生物吧？

像我这样的人无法贡献些什么给社会，
也不会有什么动力去争个焦头烂额，
于是便开始暗恋，或者自恋起来。



[ 本帖最后由 雪枫 于 8-6-2006 10:15 PM 编辑 ]

雪枫

当自己连做喜欢的事情也变得没什么干劲的时候

我还可以干些什么

雪枫

《莲花》里头说到关于每年都写下一份死前想做的事情的备忘录。
大概最终可望解决的都是一些基础的问题。
朴素，平实，却总是被忽略的。

也许生活被剥掉层层假象和幻觉之后，就是那么简单。

雪枫

有时候活生生地被埋在人群中窒息

总好过在空旷无人的黑暗中呼喊寂寞

雪枫

我明明想到某些问题。
才一眨眼，就忘记了。


也许能够忘记是一种福气。

雪枫

看见从前拍下的天空。

蓝天白云。



我的蓝天白云呢？

雪枫

[转帖]不要轻言讲暗恋

女人说：＂我暗恋一个男人。＂
＂你怎样暗恋他？＂我问
她说：＂我无数次打电话到电台点歌，希望他会听到。我把自己喜欢的情歌录成一卷录音带送他，希望他留心歌词，明白其中的意思。我也编了毛衣给他。

这不是暗恋，这已经是单恋了。

单恋的人，总是觉得自己很多情，很卑微，为单恋的人做了很多伟大的事情。
是的，一个人一生中必须至少单恋别人一次，尝过单恋，你才知道相恋是多么幸福。
假使一个人一生之中只能不停的单恋，那么他不是长的很抱歉，就是一个不正常的人。

暗恋的确很伟大。伟大的事，一生做一庄就够了。伟大的不是为他点歌，不是编毛衣，不是录下情歌。这么简单的事，找人代替你做也可以。
暗恋最伟大的行为是  成全。
你不爱我没关系，但是我成全你。

真正的暗恋，是一生的事业，不因他远离你而放弃。

没有这种情操，不要轻言讲暗恋。

+视觉系+

我知道我长得很抱歉

雪枫

这个夜晚弥漫着浓浓浪漫的雾。
好美。


庆祝世界杯开球。




楼上：干吗突然讲到长相？

雪枫

这个问题有点难：如果让你发现对自己有好感的女人穿着破了洞的脚趾袜，
你会不会直接，或者受到大大的打击？


我从刚才就一直想着这个问题。

破了洞的袜子穿了只能让脚指头受苦，
而我刚才一直受到这样的苦。





-


也许我应该去买过另外一批袜子了。


-

突然想到一个比喻。
心情就像让自己喜欢的人发现自己穿着破了洞的脚趾袜。


很可爱。

dannyloong

我覺得...

穿着破了洞的脚趾袜,很可爱!

但也要衣著的配合!
要打扮到可愛才可愛...
如果穿到Formal....就不可愛了...

雪枫

糖衣下的苦澀─岩井俊二的內部分裂

由《Ghost Soup》（1992）開始，岩井俊二已拍到第十二齣作品《花與愛麗絲》（2004）。我想他光明與陰暗兩道作品線索已明確奠立，光明指涉一般上較廣為人注目的甜蜜蜜式作品，如《花火》（1993）、《情書》（1995）、《四月物語》（1998）及《花與愛麗絲》等；陰暗自然有沉溺於病態美的《Lunatic Love》（1994）、《Picnic》（1994）、《愛的綑綁》（1994）、《燕尾蝶》（1996）及《青春電幻物語》（2001）等。前者多以青春戀曲而發，大多涉及一些空間與時間的錯置，從而產生或哀傷、或錯落，甚至一時的波動反應，然皆以溫婉的情懷收結，留下一重純愛物語的印象。後者則有如《Lunatic Love》、《Picnic》、《愛的綑綁》三作則耽於個人妄想中的奇幻創作世界，也有如《燕尾蝶》般諷刺日本無視亞裔住民的自閉中心思想，至若《青春電幻物語》更直擊成人與青少年世界的對立，把青少年的不被理解擴展成社會悲劇來震懾人心。

然而我感到最有趣的是岩井俊二於潛意識中，恍若有一種自我對立的機制，往往當自己沉溺於一端之時，又把個人的另一面同時糅滲其中，成為一重糾結的纏繞。撇開《燕尾蝶》及《青春電幻物語》劇本上社會性的薄弱，致令作品有空中樓閣的虛幻感，更根本的是所謂的「映象詩人」的花巧風格，把刻意經營的嚴肅題材淡化氣息，出現軟弱無力的不對立感。與此同時，在甜蜜蜜的糖衣純愛物語下，岩井俊二又會有一種牽動人心的陰暗氣息隱隱流竄，從而豐富了作品的內涵。

《情書》的陰暗身世

《情書》出現後，有人把作品的成功，歸於岩井俊二擅於向奇士勞斯基及大林宣彥偷師。也有人指出中山美穗以前的電視劇作品《有空請來吧》（1987），已經包含了《情書》後來的元素。但是《情書》最大的觸發點，其實來自另一同名短片《Love Letter》（香港譯作《愛的書簡》，為免混淆以下沿用此名），是鈴木清順早期（1959）的一部黑白作品。

在我所曾閱讀過的日本資料中，完全沒有人提過鈴木清順這一部短片，對岩井俊二今時今日的《情書》所產生的影響。但我有理由相信岩井俊二對這部舊作應該有所見識，因為他在大學時期曾是鈴木清順的擁躉，隔天便站著去看五、六回《流浪者之歌》（1980），自己一個人作分析。而我也是在一偶然的機會（香港藝術中心在九六年七月，策劃了一次「鈴木清順回顧展」的放映活動），才領悟到岩井俊二的神偷底蘊。

《愛的書簡》的故事講述夜總會鋼琴師Kozue與情人Masao相戀，Masao因患病而在偏遠的山居休養，兩人靠魚雁往返維繫情愫。後來Masao書信愈寫愈少，最終甚至終止了，Kozue十分沮喪。連老闆Fukui（本身也愛上了Kozue）也勸她上山探尋究竟，她終於輾轉來到山居見到情人而喜出望外。但相處下去後，逐漸發覺情人舉止有怪異疑點，最後才知道Masao已經病逝，在眼前的是他的孿生弟弟Ryuji。原來後來寄出的情書，也是出自Ryuji手筆，目的是為免Kozue過分傷心。Kozue瞭解真相後失意地回到城市，Fukui加以撫慰並勸她改投自己懷抱。不過最後Ryuji也毅然離開山居，追至城市找尋Kozue發展新的關係。

《情書》除了承繼了《愛的書簡》的基本視覺風格：雪山、大遠景、人與物的空間對比大小與城鄉成正比等等外；角色關係也脈絡清晰，孿生人物同樣是愛的替身（女藤井樹與渡邊博子雖非孿生卻樣貌相同），感情也是藉往來的書信展開（女藤井樹與Ryuji同樣為死者填補了空缺）、甚至連追尋真相的主體（Kozue與渡邊博子）身旁有人靜候也照搬（Fukui與秋葉），委實不得不教人「另眼正視」岩井俊二移花接木的膽識。但也可謂從創作上或可名之為「陰暗」的出發點，又反過來催生導演的續寫動力，把鈴木清順數十年前的小品，作時代翻新的暗黑嘗試。

當然《愛的書簡》在當年只不過是用來輔助正場上演的B-feature，加上年代久遠，看過而又留有印象的觀眾大概少之又少。而且岩井俊二把弄這個先置文本十分聰明，《愛的書簡》的軸心關鍵──角色在真相大白後再重新追尋及肯定自己的身分（Kozue接受Fukui的關懷卻沒有把感情混淆，Ryuji擺脫哥哥的影子追求Kozue），於《情書》中得到更深化的演繹發揮。

岩井俊二在《情書》日文版電影特刊中，接受佐藤佳訪問時，認為回憶是推動現在自身的一大原動力。一般人以為過去是過去，現在是現在，兩者一刀兩斷互無關係，這正是女藤井樹的想法。不過當一些契機出現，去回憶起以前的事情，自然便會發現一些連鎖關係，反過來影響及推動了現在的自己。

透過回憶，渡邊博子與女藤井樹正好經歷成長的過程。前者為了把自己的感情從死者身上釋放，反過來先鼓動全面追尋的歷程來求心安理得。後者為他人回憶作嫁衣裳之際，驀然察覺到當年自己所忽略了的細節（男藤井樹暗戀自己）原來有甜美的一面，並非如自己一貫以為的不可取。間接地也呼應了父親感冒惡化而喪命的插曲，在親人藏於心底的埋怨中，其實自有情深意切的另一面。到頭來，女藤井樹透過回憶，反而豐富了自己眼前的生活，肯定了新的自我。這正是我認為岩井俊二在鈴木清順的舊瓶中，注入了的新酒顏色。

廣末涼子的離軌解讀

我想岩井俊二不安於位的「魔性」，正是創作的動力泉源。在『Now and then　岩井俊二』（角川書店，1998年6月初版），他清楚表明對一些外在的規條十分抗拒，所以對宗教狂熱完全感到不可思議，而對一般行內人對他們一夥沒有拍攝電影訓練經驗的「導演」之微言，也抱持嗤之以鼻的態度。所以他宣言自己一出道便是「映象作家」，而對同伴抗拒新科技的態度十分不認同，「同代性」正是他熱切追求的明確表白。

所以抽出他最近利用廣末涼子的方法來看，我認為更能看出導演的陰暗動力。在《鬥陣七人組 Jam Films 》（2002）中，他拍了一齣短片名為《ARITA》，由廣末涼子出任女主角，講述她本身有一重藝術上的創作天分，而且可以看到一特別的精靈ARITA，但因為身旁所有人均看不到ARITA，於是令她對自己所見的信心也因而動搖。終於她在一時錯手下，把ARITA燒死了，而精靈從而也沒有在她的生命中再出現，而她也成為了一個平平無奇的普通女孩。而在《花與愛麗絲》中，廣末涼子再度出現，不過卻幾成為客串身分的位置亮相，她飾演一模特兒公司的公關聯絡人角色，把愛麗絲介紹給大澤隆夫飾演的攝影師拍硬照。作品刻意突出她不專業的一面，由不停用手機談私事，到最後竟然連愛麗絲精彩的舞蹈表演也錯過了──廣末涼子顯然在岩井俊二的近作中成為被嘲弄的對象，淪為一「反派」人物。

我認為他把廣末涼子視為固步自封及不願求變的符號處理，而這也正是為己而發的一重警惕。廣末涼子在以上的戲劇處境：曾經擁有才華，而且他人對自己亦有專業上的期望，但到最後一切都茫然落空──其中一切的外在條件也是岩井俊二所擁有的，只不過結局是否相同則由自己譜寫。所以在《花與愛麗絲》中，導演嘗試不再如《情書》把結局收束於愛情的浪漫位置。而是讓愛麗絲擺脫三人行的限制，重新正視自己的可能性──世界由是而變得廣闊無垠，也是對《ARITA》中廣末涼子形象的一次向左走或向右走的對倒回應。正如我在上文所云，岩井俊二的明暗混糅，正正是他作品中的起伏趣味所在，也屬陰暗觸覺展現美感的一面。


■岩井俊二官方網站： http://www.swallowtail-web.com/

雪枫

從小就對相機很有與趣, 很欣賞它的機械操作,又覺得很有型, 那時候應該是Nikon F及 Leica M的時代吧, 有點情意結.

後來長大了,買了第一台相機,是富士的一百萬像數碼相機,帶著它去旅行,拍拍生活照,但大部份時間相機其實都在封塵.

一直到再養貓大既半年後,才對相機及攝影認真起來.

可能是對"尖尾"、"掘尾"及"小吉"的一點悔疚吧!我發覺當年相處的日子裡原來從來沒有為它們拍過照.....所以,我決定了要拍下現在兩隻小貓的一舉一動,就這樣,我開始了學習攝影.

在很多人眼中,玩攝影是一種很敗家的與趣,而事實上,這幾年我見識過很多攝影愛好者在追器材追到無錢開飯, 每天背負十多二十公斤,價值不菲的攝影器材上班,待放工後在旺角追逐他門眼中的美女亂影一通,然後趕回家將"收獲"往網上發佈, 為的, 只是吹噓自己擁有的那顆鏡頭的表現,但這些相片沒有內容,沒有美感,沒有heart!(其實那些"美女"亦不美),實在只是一些鏡頭及相機連拍功能的測試照片!對於這類的所謂攝影人,個人認為他們充其量也只是攝影器材測試員.

我比較欣賞的,是另一類,他們拍照只為自娛,玩機因為欣賞其設計;他們並不迷信器材,貴有貴玩,平有平玩,不受器材束縛,放多一點心機,拍自己喜歡的事物,盡情享受攝影的樂趣,反而,拍得一手好片,因為他們都明白,一幅好相是由人拍出來,善用器材才是要素. 而在下就正在努力綀習成為這第二種攝影愛好者.

其實每個人的審美眼光都略有不同,假如你喜歡我拍的照片~多謝~但這並不表示我有很好的技術,不表示我有超凡的觸角,更不表示我有很好的攝影器材; 你喜歡我的照片只表示你我對美的定義比較接近,而我又幸運地遇上大家都接受的題材罷了,美與不美,何必太執着呢,最緊要好玩嘛!:p

想要知道有關我講的第二種攝影愛好者 ＞http://alvinhui.com/forum/index.php

雪枫

我对着墙壁呻吟，墙壁没有理我。

雪枫

这种时候最希望有人传个简讯过来或者打个电话过来关心一下我。

结果受到了一封简讯：请你明天交房租。









后来我就想，还是去洗澡清醒一下好了。
拿来那么幸福的事发生在我身上。