第十届北马戏剧比赛 [5月4日；槟州大会堂]

sinchanlah

原帖由 我的甘蔗比较长 于 15-5-2008 01:59 PM 发表

佛嫩香？

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

你呀

我写错字了拉
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

谢谢你的提醒哦

应该是
更多的意见与角度才对

1口化十

外星人的出现，我想全是小刀的个人幻想吧。。。

我的甘蔗比较长

寫在觀後感--前
每當欣賞完一部作品，心裏肯定有不少的疑問和看法，
就算是作家是和你相識多年的朋友，走向前問你的意見如何？
我們都是以非常婉轉和客氣的方式來回答或是給與你的意見，
當然，大家都認爲不能一刀見血，或是，不顧他人的感受而發表自己主觀的看法，
那是不對的。
這就是大家說認爲的“良性”的意見。

買了票，你就是一位非常合法和;合理性的顧客，
他們有權發表/表示他們的不滿和看法，
至于，商家/作者買不買賬，這倒是另一回事。
而不是，我們心裏抱著還要這圈子裏打滾，免得四處樹敵，
而說出一些作者聽了會比較開心的話。
對自己的良心過意不去，也是對作者一個不公平的對待。
對于，自己和他人以後的創作前途，肯定有很大的影響。

對劇不對人，這就是我想說的。
劇不好，天王老子，我的不爽，就是不爽，
就是要說出來，當然，不是人身攻擊的方式，
都是以作品為出發點。

如果，作家是成熟和容量度寬的話，
我想，對于一位顧客/觀衆和商家/作者的立場，
都是對彼此的要求有成效和有益的。

以前有一陣，戲劇比賽的時候，
本地的某家報章有一個版位，
可以讓讀者/觀衆發表他們自己對于某部作品的感想，
這是非常有趣的。
因爲，我們可以在這裏看見最真實的觀衆，
都是打從心裏的話。
我們現在的表演工作者，就是需要這樣的觀衆，
這樣的]心聲，
那麽我們才能不斷的往前跨步。

我是搞舞蹈的，戲劇就管它生死如何？
或是，相反的，搞戲劇的，也不理其他語言劇場的死活，或是非戲劇種類的演出，
對于這個行爲，是相當幼稚的。

當然不是，每一種藝術活動，你都要參與一腳，
至少，我們都盡力的支持大家的演出/展覽。
因爲，大家都是藝術工作者。

多看,沒有虧;多學,沒有錯.

話說回來，
看見許多的觀後感，都是在文字最後，
打個圓場，好讓自己可以好好的下台。
這就是，我們的態度，我們需要好好看待和檢討。

當然，說好話的人，總是可以得到大家的愛戴和喜好，
可是，也違背了自己的良心麽？

心放寬點，所看的視野也自然打開了。
我,個人歡迎每人的最直接和誠懇的意見，
好讓，大家能一起在這條路,走得更遠

-----寫在於戲劇比賽的感想前------

[ 本帖最后由 我的甘蔗比较长 于 17-5-2008 01:58 AM 编辑 ]

多麗絲

“我是搞舞蹈的，戲劇就管它生死如何？
或是，相反的，搞戲劇的，也不理其他語言劇場的死活，或是非戲劇種類的演出，
對于這個行爲，是相當幼稚的。”



也许不把“幼稚”带进来，也难脱“保守”之嫌。
狭隘，本来就是一种不成熟而且偏激的思想。

在这慵懒的星期天，对楼上的这段言说有同感，故而回应了...

我的甘蔗比较长

版主,恕我直言,用錯詞句.
身邊看見太多許多活生生的例子,一時氣上心頭,口快手快了
但是,我個人覺得這種行為真的太不成熟了

我的甘蔗比较长

第十屆北馬戲劇比賽觀後感
舉辦了二十年，思想開始退化，物質越是豐裕。
幾年前，我還是很小的時候，
就聽學哥或學姐在彩排前夕在槟州大會堂的大廳，
道聽途說的，誰家的演員強，或是誰家的劇本好，
還是，誰的導演是本事高？

現在，大家都在比號碼。
誰家花了幾千塊的制作費？誰家的演員多達幾個？
還是，誰家的搶手比較多？

真可笑。

大家都開始忘了，
一個戲劇的基本，
演員，觀衆，場地，和故事/劇本。
我就從劇本和概念創作來看看著這項比賽。

末日，是之槟華的劇名，後來易名爲警世，
其實，兩者的提示已經是給與觀衆有關的訊息，
對于，一個世界末日的課題，或是，十幾年後的世界，
已經是多年用的的題材，
如何，在一個陈舊不已的題材，提煉出另一種不一樣的成品，
倒是看編劇和導演的功力。

環保的課題，這想起槟華多年前的一部作品，WHITE,
他是探討人類如何利用生物科技來“改善”生活，
結果就造成了複制人.

這部作品,就有點太多想講和說的訊息,太多的對白,
雜短短的二十分鐘裡就讓觀眾有點受不了.
以我的建議,如果場次減少,
轉注在於2047年後的生活和痛苦,
再回想起以前破壞前的美麗回憶,會讓觀眾的投入感加強.

導演用幻影片來帶出人類的破壞是不錯的,
但如果,這些影片是一些小孩子(純真,乾淨)在河邊嬉戲或是一些大自然和人類和諧相處的照片,
再來2047年(舞台上),堆積成山的垃圾(汙染,複雜)對比,
那個畫面和訊息的傳達,那不就跟加直接,強烈了?
就好像在一個翠麗的山丘,狠狠地在它的中心挖了一個大洞,
突顯出裡面不斷流失紅黃色的土地的畫面一樣的震撼.
這就是,戲劇裡面的對比和衝突,也是戲劇最爲基本的條件之一.
這部戲,就少了這點.
演員很用心"用力"在演,但是,畢竟,劇本/故事還是幫不了他們,
遴選導演和劇本,爲每部演出的開始的第一步,就必須小心謹慎,
一錯後,便就開始一直錯下去了.
最終就演變成難以補救的局面,就開始向槍手求救.
這就是當今中學生搞戲劇的壞習慣,有求就有應.

相對之下,另一間女校,就和他們相反,
菩提女中拿了<圓點>爲講述少女對於物質和友情之間的對立,
其實,以他們的觀點來看,這是一點也沒問題,
訊息是有的,起承轉合,衝突也是有的,是一部合情合理的戲劇,
爲何,它的得不到觀眾們和評審們的認同?
是口味,場地,年代和性質的因素.

現在,2008年,
講起傳說式或童話式的故事,
發生在一個現在的社會可以說是相當的荒唐(觀眾的想法),
如何,要讓說服觀眾信服劇中的角色,背景和情節,
第一,邏輯化在現實/寫實劇是相當重要.
導演和編劇必須考慮到每句對白,動作,情節,物件,人物的邏輯和合理,
再來,一件一件將它重整,後才大體的以主觀和客觀的角度來分析,
每個小情節,每一分鐘的片段,以確保降劇本/故事的缺陷點到最低.

第二,透過多方向的角度來創作角色
竹仙子的出現,可以是一個普通路人/婦女/小孩或是一只動物.
窮女的出現,可以是非常的堅強和努力的,受了多次的波折和困難,還是站的住,受了整樣的打擊,
才完全讓她改變念頭的?
窮女的出現,可以是非常有天分,但是,態度惡劣,究竟讓她能看到自己的一面又是如何安排?
很多的可能性,不一樣的可能性撞在一起,就產生一個創意藝術的火花.

第三,不同的場次/結局的安排
這個是一個直序鋪排的劇情,
如果,將它的結局顛倒,起頭在後,結束在前,那是如何呢?
至少不一樣的感覺.
圓點,就讓觀眾直覺是一個重回歸到最初的故事,因爲發現某些事物的重要性.
我們讓女主角做出選擇！
我們一直認爲,擁有了物質的滿足,是不會開心的?
如果,我們換一個方向來安排,女主角很滿足物質的享受,
當竹仙子/機會/轉變問她要回去圓點麼?
他可以不要回答,看著以前遊玩的地方或是某些事物,慢慢走去,然後,返回頭,
想對它欲言卻止,就劇終了.
就一個想像的空間給予觀眾,就是空白的魅力所在,就讓觀眾的想像力去填補它.
還是,女主角堅持要她的新生活,但是它還是抱著懷念和珍惜之前的友請,忘掉過去,走向的新生活,
耳邊還是圍繞著以前嬉戲的聲音,但是,現實她長大了.

情感記憶是最美好的.
爲何,某部演出的劇情,能讓你共鳴?因爲你曾經經歷過.
爲何.某個演員的對白,能讓你感動?因爲你曾經聽講過.
爲何,某些畫面的氣氛,能讓你難忘?因爲你曾經感受過.

這兩部劇,都很強調記憶和回憶,
導演,編劇,演員如果在呈現/製作作品的時候,
都無法感動自己的話,
那麼何況是遠在某角落個座位席的陌生觀眾呢?

[ 本帖最后由 我的甘蔗比较长 于 23-5-2008 11:49 PM 编辑 ]

sinchanlah

对不起甘蔗兄

最近在忙爱滋病的剧场计划
还未能上来发表  

看来有哟托伊两个星期乐
哈

还有谁的观后感没有铁上来阿？？？

听陈老师讲
一些朋友写了拿去报馆，他们不肯登

真气人

我的甘蔗比较长

愛滋病劇場的..我也會去看啊.
記得在這裡宣傳一下.
你在那裡負責什麼阿?司儀

马盛辉

原帖由 程默小子 于 7-5-2008 11:10 AM 发表


对咯，那个马什么辉的我个人觉得他简直是不值所谓，个人邋遢不用尽，而且还自称是什么流氓老师....haiz...
这次的恒毅简直是个失败之作，明年我不会期待他们的戏剧了...
韩江的戏剧虽然今年搞到风风雨雨，不过 ...

不必说马什么辉的，就直接说马盛辉好了。

我不知道你们为什么会提到我，因为我根本和恒毅的戏剧团没有任何关系。

恒毅的戏剧顾问老师叫郑烩敏老师和李乃顺老师。 就算她们可以叫别人编导，也不可能论到我，因为每年都有校友琪祥在监督着。你们会这么说，未免太看得起我了，我从来都不曾搞过什么戏剧。这是每个恒毅戏剧团的团员都知道的。

马盛辉

还有一点我不能明白的就是： 你们误会是我编导的，那不要紧，也许是听错，但你们并不是批评剧本如何，而是连带人身攻击。我真的不明白到底什么地方得罪了你们。

我在这里这么解释，主要是因为我觉得你们这么说，对恒毅的戏剧组有点不公平，因为不管他们演的怎样，都跟我毫无关系。

北马中学生戏剧比赛办了这么多年，我一次也没有去观赏过。更不必说我有可能会编导。

一个篮球队，都够我头痛了，我哪里还有时间去插手什么戏剧的事？？

[ 本帖最后由 马盛辉 于 5-7-2008 02:39 PM 编辑 ]