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本人是古龙的武侠小说迷,以下全都是古龙先生的资历,事迹和作品介绍,全都是在网上搜集而来,因出处众多,故不再累赘一一列出.
目录:
本页:
古龙生平年记
古龙传记(上)
古龙传记(上)
古龙传记(下)
古龙作品一览:
古龙的武侠世界
古龙的浪漫情史
纵酒狂歌
英年早逝
古龙十章(上)
古龙十章(下)
随笔两篇
大侠古龙传
古龙逸闻花絮
编续补·谈新派·评古龙
古龙小说的西洋手法-谈<欢乐英雄>
古龙笔下一百单八将(上)
古龙笔下一百单八将(下)
八卦古龙 之 人名
八卦古龙 之 武功
八卦古龙 之 决战
第二页
八卦古龙 之 高手
八卦古龙 之 美女
八卦古龙 之 枭雄
八卦古龙 之 毒药
八卦古龙 之 破绽
八卦古龙 之 一个人的排行榜
江湖夜雨十年灯
古龙杂文 之 谈我看过的武侠小说（一）
古龙杂文 之 谈我看过的武侠小说（二）
古龙杂文 之 谈我看过的武侠小说（三)
古龙杂文 之 谈我看过的武侠小说（四）
古龙杂文 之 谈我看过的武侠小说（五）
古龙杂文 之 谈我看过的武侠小说（六）
古龙杂文 之 谈我看过的武侠小说（七)
古龙杂文 之 谁来跟我干杯？
古龙杂文 之 人在江湖
古龙杂文 之 酒界转生
古龙杂文 之 转变与成型
古龙杂文 之 繁华一梦
古龙杂文 之 开始武侠
古龙杂文 之 人生如戏
古龙杂文 之 红灯绿酒
古龙杂文 之 却让幽兰枯萎
古龙杂文 之 牛哥的“三奇”
第三页
古龙杂文 之 看《小李飞刀》第一集
古龙杂文 之 另外一个世界——还是有关武侠
古龙杂文 之 杂文与武侠
古龙杂文 之 说说武侠小说——《欢乐英雄》代序
古龙杂文 之 一个作家的成长与转变——我为何改写《铁血大旗》
古龙杂文 之 风铃·马蹄·刀——写在《风铃中的刀声》之前
古龙杂文 之 《三少爷的剑》前言
古龙武侠小说全集 下载和在线阅读
古龙和金庸的比较
[ 本帖最后由 delonmun 于 5-8-2005 01:29 AM 编辑 ] |
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发表于 4-8-2005 10:51 PM
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发表于 4-8-2005 10:53 PM
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古龙生平年记
本名熊耀华,江西人;台湾淡江英专(即淡江大学前身)毕业(一说肄业)。少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品,一般多以为他是受到吉川英治、大小仲马、海明威、杰克伦敦、史坦贝克小说乃至尼采、沙特等西洋哲学的影响启迪。(古龙自己也说过「我喜欢从近代日本及西洋小说『偷招』。」)
故能日新又新,後来居上,且别开武侠小说新境界。
1938 出身於香港。
1942 随父母迁居来台。
1946 初恋。
1948 失恋。
1949 发表第一篇短篇小说。(属於纯文学创作)
1952 父母离异。
1956 第二次失恋。
1960 始尝试写武侠小说＜苍穹神剑＞ ,但技巧甚劣,有如故事大纲。
1961 写＜飘香剑雨＞、＜残金缺月＞、＜月异星邪＞等书,以诡异情节取胜;但基本走的还是传统路子,顶多加上几句文艺腔,并无特别过人之处。这一时期古龙写作态度迹近儿戏,新作随开随抛,不负责任,惟偶为名家(如卧龙生、诸葛青云)代笔,却几可乱真,足见本身确具实力,尚未激发;或以为武侠小说业经「定型」,不过如此而已。
1962 发表＜剑气书香＞、＜失魂引＞等早期诸作,文情不俗,乃渐有起色;然基本上仍未能突破创新。
1963 受到陆鱼＜少年行＞之启示,发现「新型武侠」大有可为,遂亦逐渐改变传统笔法,陆续作＜孤星传＞与＜湘妃剑＞等书,试图走出一条新路,却未成功。
1964 完成他第一阶段的压卷之作＜浣花洗剑录＞,文情跌宕,饶有诗意;令人直觉地感到:古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子,讨生活了。他要浣花洗剑,自作主人!作为一个改革传统武侠小说的「急先锋」,古龙汲取了日本名作家吉川英治＜宫本武藏＞所彰显的「以剑道叁悟人生真谛」、战前气氛及一刀而决;会通了金庸＜神雕侠侣＞的「无剑胜有剑」之说,而发为「无招破有招」的无上剑道奥旨,析理精微之极。此一所谓「无招胜有招」,较金庸＜笑傲江湖＞写风清扬传授小冲「独孤九剑」之无上心法者,足足早了三年!!!
其次,他引进倭人「迎风一刀斩」的刀法,三招两式,人头落地;从此即不再写冗长的打斗场面----这是他突破武侠传统之处,也是他一切「简单化」的开端。
其三,由此书起,他竭力营造文艺气氛,藉平凡简洁的对话,点出哲理。并且运用许多饶有诗意的语言,刻画人性,并寓於生命哲理。
可惜＜浣花洗剑录＞伏笔太多,无法收束,终贻「虎头蛇尾」之讥,而减损了此书应有的艺术价值。 |
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发表于 4-8-2005 10:55 PM
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古龙传记(上)
他的童年大致界于抗日战争时期与中华人民共和国成立之间。可以说，他在一个独特的时期，在一个独特的地点度过了喧嚣而动乱的童年。
用张爱玲的话来说，那是一个乱世。整个人类都似乎沉沦于毁灭的冲动，战争摧毁了一切的文明与宁静的家园。张爱玲在1943年创作的《倾城之恋》中，对于当时香港的状况有过生动的描绘：
从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨着一
座桥梁，拦了这边的山。……墙是冷而粗糙，死
的颜色。
那天是十二月七日，一九四一年。十二月八
日，炮声响了。一炮一炮之间，冬晨的银雾渐渐
散开，山巅，山洼子里，全岛上的居民都向海面
上望去，说“开仗了，开仗了。”谁都不能够相信
然而毕竟是开仗了。……巴而顿道的附近有一座
科学试验馆，屋顶上架着高射炮。流弹不停地飞
过来，尖溜溜一声长叫，吱哟呢呢呢……，然后
砰地落下地去，那一声声的吱吻呢呢呢撕裂了空
气，撕毁了神经。淡蓝的天幕被扯成一条一条，在
寒风中簌簌飘动。风里同时飘着无数剪断了的神
经尖端。
那一年，古龙大约3～5岁，他是被抱在父母的怀中，还是被父母牵着小手，混杂在躲避空袭的人群中？这种恐怖的记忆，是否成为他后来创作的源泉之一？
至于香港，一个鸦片战争时期被英国人掠夺的渔村，一个三四十年代的繁华的都会，一个聚集了各种肤色与梦想的冒险家乐园。有一个1936年生于香港后来定居美国的诗人曾在回忆中这样提及香港：
对于香港，我没有什么好说的。中国人奴役
中国人。中国人欺骗中国人。接触的目光……要
授给他们燃烧的汗，中风似的警呆；不安传透他
们的器官，血脉，毛管和趾尖……我们贫乏的力
量再不敢在事务间作太热切的旅行……不敢认知
我们尚未认知的城市，不敢计算我们将要来到那
一个分站，或分清我们坐卧的地方，我们什么也
不知道，我们只期待月落的时分。
（叶维廉）
这就是古龙成长的时空架构。这一切的一切，映射在他年幼的目光中，在这样的年代出生、成长的人们，无疑与时代共同承受了人类史上难得的巨变与灾难。生命在飘泊之中，生命在追寻之中。
也许，古龙小说中的两种声音与他生存的时空不无联系，一种声音是对于“家园”的呼唤，另一种声音是对于“希望”的呼唤。
家国已在望。
光明也已在望！
希望永在人间！
1949年的巨变改写了中国历史。
国民党溃逃台湾孤守一岛；大陆上的共产党带给人民无比的理想与希望。许许多多个人的命运，因此而改变航向。大时代转换中的人间悲喜剧，让人不胜感慨。
然而，毕竟，战争结束了，人们不必再去躲避无情的炮火，也不必沦落在荒山野岭。人们可以从容地建设自己的家园。
古龙随着他的父母迁居到台湾。经历了战争的噩梦，初享和平的气氛，已是少年的古龙，本应沐浴在家庭的温馨中。
但是，外面的战争结束了，家庭内的战争却爆发了。对于大多数人而言，尤其是对于未成年的大多数人而言，家庭是港湾，父母是唯一能够依靠的人。父母在孩子的心中，也是最神圣、最崇高的形象：他们无所不知，他们宽厚仁慈，他们坚定不屈。因此，没有什么比父母之间的离异更让孩子感到寒心，感到梦的破灭。成人世界的神圣光环都会因这种离异消失殆尽，使年幼的灵魂从此疑虑重重。
古龙的家庭并不贫困，他的父亲曾担任台北市长的机要秘书，无须为温饱发愁。如果一切平静如水，这该是一个平淡而温暖的家庭，遗憾的是父母间的感情终究不能弥合，在不断的争吵中分道扬镑。
古龙惶恐而不安地目睹着两个亲人的分离，他将愤怒与怨恨发泄在父亲身上。于是，一场父子间的争吵接踵而至，使这个失去了父母问情爱的家庭又失去了父子之间的深情厚意。
倔强的古龙离家出走，过旱地承担了自食其力的艰辛。生存下去，成为最迫切的问题。天地之大，人海茫茫，却常常找不到一个容身之所，也找不到一点点亲切的关怀。
他到处帮人打工，食不果腹，困顿潦倒。尤其在冬天，在寒风扑面的夜间，游荡在街头，无家可归，仰望稀疏的星空、苍凉的明月，等待黎明的到来，这样的心情充满了凄苦，却也饱含着不屈的向往。如同他自己在作品《名剑风流》中描写的一个人物：
人生的痛苦，他却已尝得太多了。但无论如
何，我还活着，我还年轻，世界这么大，到处都
是我可以去的地方。
在极度的痛苦中，希望更显得诱人、美丽，她会使坚强的人更加坚强，更加勇往直前。少年的古龙，在一无所有，一无所靠中，已表现出了后来洋溢在他作品中的那种昂扬的人生情怀：永远不绝望，永远要活下去，而且要活得更好，更有意义。
在朋友的帮助下，古龙在台北浦城街找到了一处小小的落脚之地，算作是自己的“家”。他一边拼命打工，一边又含辛茹苦地念书，居然以一个流浪少年的身份读完了高中和大学。
古龙读书的成绩还算不错，并不因打工而有所影响，可见他天赋之高。他读的大学是淡江大学，专业为英文。就在这期间，他阅读了大量的欧美小说。他对于文学的兴趣完全萌发，不仅读而且写，成为地道的“文学青年”。
不幸的生活经历，落寞的精神状态，总是使一个年轻人倾向于文学的天地。因为在那一片天地里，充满了悲伤也充满了爱，还有同情和美梦，那一片天地可以遮挡住现世的恶浊与惨痛。几乎所有的“文学青年”对于“为什么喜欢文学”这一问题，都可能回答：因为孤独。
槁费制度是19世纪才出现的新事物。出版业的商业化使作家的写作也沾染上浓厚的商业色彩。稿费的诱惑可能摧毁文艺写作的美学品质，也可能促使文艺写作的蓬勃兴旺。此中利弊几乎非语言所能讲清。
与许多文学青年一样，古龙在亲手尝试了写作的甘苦并得到发表后，便明白了一个道理：写作不仅可以抒发胸中郁结，还可以赚到金钱。
他的第一篇作品叫作《从北国到南国》，带着优伤的，抒情调子的中篇小说，发表在1956年的《晨光》杂志上，他还写了大量的诗与散文，但渐渐地，写得更多的是小说。因为写小说似乎更能解决生活上的需要。
他迷恋于写作。迷恋是一种疯狂，完全不顾及现实的条件。迷恋音乐、美术、文学的人，大抵被一般人视作愚狂，因为迷恋这些“玩艺儿”的后果常常只是：穷困。
大学毕业后，绝大多数的同学都愿意在政府或教育界谋一份稳定的差事，养家糊口，古龙开始时大概也有过这样最正常的想法，也一度在台北美军顾问团混得了翻译这样的职务。如果他埋头做下去，也许不会飞黄腾达，但至少不会为生活发愁。
但对于文学的迷恋，使古龙做着这样的好梦：幽静的小茅屋，竹林，小溪，阳光灿烂，在窗前或树下、溪旁读书写文章。他喜欢的是自由自在，无拘无束，是创造文字时的那种无限快乐。因而，出平常人的意料，他辞去了工作，在偏僻安静的瑞芳镇租了间房子，过起了自由写作人的生活。
有一段时间，他过得清淡而充实。每个月都有自己的文字被印成铅字，每个月他都可以到台北市去领取稿费。钱虽不多，却也足以招待那帮狐朋狗友，大家相聚陋室，酒兴飞扬，颇有“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”的意境。
欢乐苦短。以纯文艺作品谋生，用俗语“有了上顿没下顿”来形容最为恰当，在瑞芳镇的隐居生活中，古龙渐渐地感到生活的压力越来越大。关键是钱，如果没有钱，哪有什么自由自在的生活。
现代文明蔓延全球，又有哪一方桃花源能供人摆脱一切的羁绊？在文明的社会网络中，人无处可逃，他（她）只能凭着自己的能力，去为自己赢得一块立足之地。
人类的青春情怀必然是文学的，恰如人们常说的：每个年轻人都是诗。当心灵未被污染的时刻，怀抱的只是对于美，对于善，对于真的无限渴望与追寻。生命可以牺牲，理想无法混灭，这是青春的诗情。
然而，日常生活的脚步日益迫近，生存问题的严峻往往会将曾有的五彩幻梦击得粉碎。活下去，是唯一的愿望。所以，人们逐渐变得循规蹈矩，步步为营，走进了一座由经验、常识、掩饰，以及不加拷问的接受所构成的监牢。人们在求生的过程中渐渐地放弃了许多美丽的东西。
作为一名文学青年，作为一名将自己的悲哀与憧憬寄托其中的文学写作者，当古龙接受出版社的建议，转向武侠小说时，他内心是有隐痛的。正如他自己所说：
因为一个破口袋里通常是连一文钱都不会留
下来的，为了要吃饭、喝酒、坐车、交女友、看
电影、住房子，只要能写出一，人东西来，就要马
不停蹄的拿去换钱，要预支稿费。……为等吃饭
而写稿虽然不是作家们共有的悲哀，但却是我的
悲哀。我相信有这种悲哀的人大概还不止我一个。
《一个作家的成长与转变》
这种文章为“经国之大业”与“为稻粱谋”之间的矛盾，一直困扰着古龙的写作。但不管怎样，1960年左右他转向武侠小说写作时，实际上已迈出了成功的第一步。 |
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发表于 4-8-2005 10:56 PM
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古龙传记(中)
一举成名
1960年，武侠小说已成为最流行的大众文化消费品之一。金庸、梁羽生已经名满天下，其他大大小小“写家”也各显神通，各据要津。
古龙要想在“武林”中占得一席之地，必须我到自己的写法，自己的风格。否则，他只能成为武侠小说生产流水线上的一名操作员而已。
开始时，他没有名气，为求发表与稿费，他当过一些名家的枪手。当然，他自己明白，这只是权宜之计。
无论如何，要拿出大量的、独特的作品，才会让人刮目相看。古龙之所以异军突起，与他的写作之快，构思之奇不无关系。人们很难想象一个人怎么能像机器一样，每天写出那么多的文字，编出那么多的故事。
从1960年到1963年这4年间，他就写出了14部小说：《苍穹神剑》、《月异星邪》、《剑气书香》、《湘妃剑》、《剑青梅香》、《孤星传》、《失魂引》、《游侠录》、《护花铃》。《彩环曲》、《残金缺王》、《飘香剑雨》、《剑玄录》、《剑客行》。这还是不完全的统计，可能还有一些漏网之鱼，无法查找。
古龙出手迅猛，不同凡响，很快博得了台湾“四大名家”之一的称号，另三家是诸葛青云、卧龙生及司马翎。
据说，古龙成名前有段小小的挫折。
当时台湾的武侠小说不像现在那样，一印就是几大本，读者可以一次买来欣赏。那时候为了降低成本，一次只印四五万字，薄薄的，像地摊上的低级杂志。读者须不断地购买十几二十本，才能读完一部完整的武侠小说。
古龙想要闯荡武林，便先写了十几万字，拿去给出版社。出版社老板一看，大为叫好，忍痛同意了古龙提出的苛刻条件：预付二十集的稿费，不想古龙领了稿费后，便渺无踪影，那篇小说的结局始终悬置，出版商看着已有的十几万字，印又不是，不印又不是，大呼上当。
古龙因此在出版界有了恶名。有一段时间，大家不再用他的稿子。他百般无奈，只好闭门思过，埋头苦干。在被冷落中，他倒真正写出了一些好的作品，名字也开始响了起来。以至于后来，大家都知道古龙有断稿的坏毛病，但冲着他的名头，仍是有求必应。
古龙早期的这些小说大抵带有模仿的痕迹，模仿的对象是金庸。他尚没有构成自己特殊的风格，这恐怕与他的生活条件有关。一个作家要完全靠卖文为生，难免会求量不求质。艺术创作毕竟是艺术创作，不是工业品的生产，它需要的是灵感，是沉思。即使是天才，如果不断地重复挥霍他的才华，也会有枯竭的一天。
英国作家吉辛一生卖文为生，潦倒不遇。曾写过一本《越氏私记》，假托一位作家辛苦一生，仅能温饱，因此从不曾写过一篇自己满意的文章，一切都是糊口之作，到了晚年，横运飞来，忽得巨额遗产，从此过上富裕的舒适的生活。于是，他下定决心，开始真正写作他心中所想要写的书，不必考虑书店老板，也不必考虑读者。
这故事恐怕表达了文人们最高的梦想，也表达了古龙的梦想。
不过，古龙生性挥霍，钱来即花，永无止境。所以，他仍然不得不写下去，不得不大量地为书商、为读者写下去，以满足他对生活的欲望。
好在古龙在金钱的追逐之外，仍有精力与才情来考虑武侠小说的写作本身。他与金庸、梁羽生一样，断断不甘心武侠小说被视作“未流”，或只是消遣品。
在古龙看来，武侠小说也可以达到伟大作家们创造的伟大境界。武侠作家也可以像《战争与和平》的作者，《老人与海”的作者一样，用敏锐的观察力，丰富的想象力，悲天悯人的同情心，有力地刻画出入性，表达出主题。使读者在悲欢感动之余，还能对世上的人与事，看得更深、更远些。
他认为日本的现代文学之所以成功，是因为它既保留了自己悠久的传统，又吸收了外来的精华。因此，他充满感情地提出，中国的武侠小说为什么不能？
武侠小说既然也有自己悠久的传统和独特的
趣味，若能再尽量吸收其他文学作品的精华，岂
非也同样能创造出一种新风格，独立的风格，让
武侠小说也能在文学的领域中占一席地，让别人
不能否认它的价值，让不看武侠小说的人也来看
武侠小说！ |
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发表于 4-8-2005 10:59 PM
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古龙传记(下)
中西、古典与现代之间的溶合，这正是古龙为自己的创作找到的路子。为什么一定要划地为牢，一定要困守在传统的武侠格局中？为什么不能通过这种传统的文学类型来表达现代的思想与情感？
大约在1965年前后，古龙一口气创作了《情人箭》、《大旗英雄传》《武林外史》《名剑风流》、《绝代双骄》等作品，标志着他的武侠写作达到了新的高峰，或者说，他似乎找到了最属于他自己的东西。这也是古龙的创作力最旺盛，想象力最丰富，胆子也最大的时候。那段时期，他什么都能写，什么都敢写。
据他自己的评价，“那些小说虽没有十分完整的故事，也缺乏缜密的逻辑与思想，虽然荒诞，却多少有一点味。”“那时候写武侠小说本来就是这个样子的，写到哪里算哪里，为了故作惊人之笔，为了造成一种自己以为别人想不到的悬疑，往往会故意扭曲故事中人物的性格，使得故事本身也脱离了它的范围。"
不管怎样，经过三四年的摸索，古龙终于写出了他自己的作品，就像禅师对他的门徒所言：“你终于找到了你自己! ”
《绝代双骄》无疑是值得赞赏的一部，时至今日，它也己成为古龙的代表作之一。它的故事是典型的古龙式的，它的人物也是古龙式的人物。整部小说以一个阴毒的陷阱为背景，在谜一样的气氛中展开情节。移花宫主设计杀死江枫夫妇，又领养了他们留下的双胞胎中的一个，而把另一个留给了江枫的结拜兄弟燕南天，为的是日后让这对同胞兄弟自相残杀。
在这部小说中，古龙奉献给读者一个难忘的人物——江小鱼。在六十年代，武侠小说中的男主角大抵为正气凛然的英雄，像江小鱼这样的男主角，实在是个异数。他的行为变化多端，一一会凡是君子，一会儿是小人。他的内心又似乎充满矛盾，没有谁能够完全理解他，恐怕连他自己也难以完全了解自己。
另外一部《名剑风流》也笔力不弱。小说写的是少年俞佩玉的成长历程，情节曲折，描写细腻，似乎注入了占龙自己的辛酸经历，读来非常感人。尤其是描写了一个真假颠倒的复杂世界，以及一个个谜一般的假面人物，表达了古龙内心深处很深的悲观情怀，特别引人深思。
经过将近十年的奋斗，古龙终于杀出了一片新天地。随之而来的是名誉与金钱。
曾经饱尝贫困的他终于摆脱了贫困。他从台北郊区的小镇搬到了台北市，住进了用他的稿费换来的豪华住宅。
二层高的华宅，布置得极为考究。他的家人住在楼下，他自己则占领了楼上一层。在这一层的自由天地中，他随心所欲，以文字编织他心中的瑰丽想象，仿佛忘却了尘世的纷坛。
他到处搜罗各仲佳肴琼酿，打开他家中的酒柜，常常能发现一些在台北市场上根本买不到的酒，不知他是用什么方法得到的。
他书房的墙壁上，挂满了朋友送他的字画。也有时髦的HIFI唱机、电视机、录像机、电子游戏机和西洋飞缥之类的玩意。
他为书商们写书，也为报刊提供连载的武侠小说。
他大把大把地挣钱，又大把大把地花锋。真是“人生得意须尽欢；千金散尽还复来”。
古龙的写作没有计划，没有规则，兴之所至，毫不在乎。拖稿的恶习总是改不了，往往拿了出版社的钱，却不按时交稿。在报纸上连载，也是这样，害得报纸编辑叫苦连天，只好请人代笔。
香港作家倪匡就替古龙代过笔，而且模仿得惟妙惟肖，活脱脱是古龙笔法。有一次，古龙断槁二十多夭，全由倪匡代写，没有一个读者发现其中奥妙。
据说，香港一家报馆请了古龙写稿，不料，古龙写到一半又："插蜡烛"，又是神龙见首不见尾。报馆老板恳请倪匡捉刀，怕倪匡不答应，特别强调：“我们专诚请倪匡先生写稿，补古龙的小说，稿费跟古龙一样。”
老板的意思是古龙的稿费已很高了，与古龙一样，应当不算亏待您倪匡了。
倪匡听后哈哈大笑：“我没有兴趣捉刀，同时也想让你知道，我的稿费一向比古龙高."
另一则关于古龙断稿的趣事，是燕青先生亲眼所见井形诸文字的。
燕青说他有一次亲眼见到香港某出版商在席问大骂古龙，因为古龙拿了钱却不交稿，古龙默默地听着出版商发完脾气，便凑在他耳边说了几句话，出版商像催了眠似的，拿出支票簿来，写了一张四万元台市的支票给他。古龙说了一声晚安，便把支票塞在袋里走了。
古龙走后，出版商对燕青说：“我敢打赌，明天晚上，古龙口袋里剩不了一千元台市！”
在当时，四万元台市绝对是大数目，在台中台南的乡村地带，能买到一间很像样的房子。古龙有本事在一天之内将这笔钱花完，而且是花在吃喝玩乐上。
有意思的是，燕青又提到：
这位出版商是有名的铁算盘，古龙拿了钱不
交稿，还能只在耳边说几句话，便使他服服帖帖
写支票，难道古龙真有催眠术？非也，非也！铁
算盘甘愿张着眼睛吃亏，是因为古龙的小说销数
多，是一只会产金蛋的天鹅。那个出版商恐怕这
只天鹅飞走了，所以有求必应。
看来，名为利之本这句话, 是万万不错的。尤其在商业社会中，作家的名字也同商标一样，一旦被创为“名牌" 就会有神奇的商业效应。
这对于作家而言，幸那？还是不幸？
风行天下
从六十年代到八十年代中期，古龙的创作真正达到辉煌，成为风行夭下的名家。
他的影响超越台湾地区，而与金庸、梁羽生一起被公认为现代武侠小说最有成就的三大家。
他完成了最负盛名的楚留香系列与陆小凤系列，还有《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》、《九月鹰飞》、《天涯•明月•刀》等脸炙人口的佳作。
同时，从1976年开始，古龙的作品开始搬上银幕。最早被编成电影的小说是《流星•蝴蝶•剑》，由著名导演楚原执导。
古龙先后将《快刀浪子》、《剑气满天花满楼》等20余部作品改编成电影。1980年，他自创“雪龙电影公司”，自任监制与导演，专门拍摄他自己创作改编的武侠作品。
一旦与影视媒体结合，他的名字可谓无人不知。香港作家燕青在《初见古龙》中说。
古龙的武侠小说销量之多，流传之广，看来只有金庸能和他相比，即使是不看小说的人，也常会在银幕上和荧光屏上，看到古龙的作品，若论小说被改编为电影和电视剧，数量之多，也只有金庸堪与比较，一曲《小李飞刀》（由《多情剑客无情剑》改编的电视剧的主题曲）在香港与东南亚，唱到家喻户晓，有一个时期，歌星前往东南亚登台，若不唱这一首歌，观众便会大喝倒采。累得连台湾歌星也要连度赶练，即使口音不正，也要唱出这一首粤语歌曲. |
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发表于 4-8-2005 11:00 PM
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古龙作品一览:
若论到创作数量,港台作家中恐怕只有倪匡能与古龙相比.古龙的小说总数可能在2000万字以上,大陆正式出版的古龙小说共68部.
苍穹神剑(1960年出版) /处女作
月异星邪(1960)
剑气书香(1960) /后半部由墨余生代笔
湘妃剑(1960)
剑毒梅香(1960) /上官鼎代笔
孤星传(1960)
失魂引(1961)
游侠录(1961)
护花铃(1962)
彩环曲(1962)
残金缺玉(1962)
飘香剑雨(1963)
剑玄录(1963)
剑客行(1963)
浣花洗剑录(1964)
情人剑(1964)
大旗英雄传(铁血大旗) (1965)
== 以上为早期作品, 为生计而作, 多为模仿他人, 尚未形成风格.
武林外史(1965)
名剑风流(1966) /结尾由乔奇代笔
绝代双骄(1967)
楚留香传奇(铁血传奇)
血海飘香(1968)
大沙漠(1969)
画眉鸟(1970)
楚留香续集
鬼恋侠情(1970)
蝙蝠传奇(1971)
桃花传奇(1972)
新月传奇(1978)
午夜兰花(1979)
多情剑客无情剑(风云第一刀) (1970)
九月鹰飞(1974)
欢乐英雄(1971)
大人物(1971)
萧十一郎(1973)
火并萧十一郎(1976)
流星·蝴蝶·剑(1973)
七种武器
长生剑(1974)
碧玉刀(1974)
孔雀翎(1974)
多情环(1974)
霸王枪(1975)
离别钩(1978)
拳头(1976) /非"七种武器"之一, 误收入
天涯·明月·刀(1975)
七杀手(1975)
剑·花·烟雨·江南(1975)
枪手·手枪? (1975) /现代枪战小说
三少爷的剑(1975)
陆小凤传奇
陆小凤传奇(1976)
绣花大盗(1976)
决战前后(1976)
银钩赌坊(1977)
幽灵山庄(1977)
凤舞九天(1978)
剑神一笑(1981)
边城浪子(1976)
血鹦鹉(1976)
白玉老虎(1976)
白玉雕龙(1981) /由中碎梅代笔
大地飞鹰(1976)
圆月弯刀(1977) /由司马紫烟代笔
飞刀·又见飞刀(1977)
英雄无泪(1978)
七星龙王(1978)
风铃中的刀声(1980) /结尾由于东楼代笔
怒剑狂花(1982) /由丁情代笔
那一剑的风情(1982) /同上
边城刀声(1983) /同上
猎鹰·赌局(1984) /遗作, 短篇 |
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发表于 4-8-2005 11:02 PM
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古龙的武侠世界
古龙在台湾“武林”排名第一，已无争议。据台湾著名武侠研究学者叶洪生调查所得，认为台湾十大武侠小说家的排名是：古龙、司马翎、卧龙生、上官鼎、诸葛青云、伴霞楼主、慕容美、孙玉鑫、柳残阳、独孤红。
争议颇多的是金庸、古龙、梁羽生三人的排名，而这三入之中，最无争议的是金庸的大师地位。金庸的作品所表现的深厚意蕴确非占龙、梁羽生所能及，他不仅是现代武侠小说的集大成者，也是中国文学史上不可忽视的一代名家。
那么，古龙与梁羽生孰前孰后呢？这完全是一个仁者见仁智者见智的问题。古、梁二人风格不同，各有成就，代表着现代武侠小说的两极。恰如陈墨在《古龙论》中所言：
“他（古龙）虽然不能与金庸并肩，但与梁羽生却可以并列、比较."
“不管怎样排法，古龙已是超一流的巨星高手，这已是武侠小说史上的不争之实了."
香港名作家、名主持人黄沾对古龙作了这样的评价：莫论古龙的小说是否比金庸的好，只要谈及武侠小说的流派，就不能不提古龙。
金庸也曾说过，古龙的小说独创一格，构思奇妙，有成就。
倪匡初读古龙的作品，惊为奇才，在香港大力推介。他认为古龙是金庸以来最好的武侠小说作家，突破传统，别具风格，浪漫激情。他自己也是这样的人，其作品刻画人性深刻，人物生动，能把传统与现代合而为一。
小说家温瑞安则说，古龙生前死后台湾还没有可跟他相比拟的武侠小说家。他的文风简洁利落，风格创新，将传统与现代溶合，适合节奏快的现代社会，有些运用象征手法的内容更是现代社会的缩影。
古龙的武侠小说之所以能在众多名家中异军突起，自成一家，风靡天下，这是与他独特的创作手法分不开的。他本着“求新、求变、求突破”的宗旨，将情节小说变为悬念小说。还将写入，写入的命运，人的情感与性格这一文学命题应用到武侠小说中去，他曾多次说过：
武侠小说不该再写神，写魔头，应该开始写
人，活生生的人，有血有肉的人！武侠小说中的
主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应
该有人的感情。
武侠小说的情节若已无法改变，为什么不能
改变一下，写人类的情感与人性的冲突，由情感
的冲突中制造高潮和动作。
只有人性才是小说中不可缺少的，人性并不
仅是愤怒、仇恨，悲哀、恐惧，其中也包括爱与
友情，慷慨与侠义，幽默与同情，我们为什么要
特别着重其中丑恶的一面？
古龙十分重视剖析和描写人物的内心世界，大胆借鉴现代意识流以及推理小说的写作技巧，使人物形象更加深化，情节发展更加富于逻辑，作品意境更加虚实汇融，读来别有一番风味，可获得强烈的艺术美的享受。
他最喜欢美国作家海明威的作品，称道其文字洗练准确、有力。古龙语言风格明显受其影响，但更具中国古典通俗小说特色：清水出芙蓉，天然去雕饰。
古龙的作品有很多佛谒一样的短语。“人在江湖，身不由己”便是他的名言，曾引起无数读者的共呜。
他爱交相运用长短句。他说：“长句读来如浩荡大河一泻而来，突然以短句相接，犹如一把剑把水截断，可以收到波澜大起大落的特殊效果。”
古龙后期小说充满了自由发挥的情感与观念。一方面抹去了小说的历史背景，获得最大程度的创作自由；一方面使用大量符合现代读者口味的技巧，如背景切割；画面交错；镜头分摄等蒙太奇的手法，使小说幽远而空灵。既是一种诗化文体，又是一种怡人的商业文体。
古龙才华横溢，但他缺乏节制，过于放纵。当他功成名就时，并没有放慢创作的速度，不像金庸，在成名后将他的旧作全部修订一遍，表现出很严谨的创作态度，而他仍然像从前那样大量地“生产”。他写了很多很精彩的小说，也写了很多很糟糕的小说。
古龙是一个明显地有性格缺陷的人，同时又是一个让人感到他的缺陷有时也不乏可爱之处的人。
他也许应该知足了，有风行天下的名誉，有豪华的住宅，还有一位贤惠的妻子。
古龙书房中挂着陈定公先生写给他的对联，将他与他太太梅宝珠的名字嵌入联内：
古匣龙吟秋说剑，宝帘珠卷晓凝庄。
宝魔珠铛春试镜，古韬龙剑夜论文。
他的太太从不干涉他的生活方式，古龙有时外出游玩三四天不归，也没有一句责怪。因为她明白，当他在外面厌倦时自然又会想起自己的家。
娇妻与名利并没有束缚古龙的创作力。反而，在巨大的成功面前，他内心燃烧的，是更大的不满足，是更深远的孤寂。
他只能躲在自己的房间内，有时光着身子只穿短裤，拿笔在雪白的纸上飞速疾书。惟有这样的时刻，他才依稀捕捉到一点实在。
古龙写稿前，常常像参加隆重的仪式一样，甚至有点像参加祭礼。他会仔细地洗干净双手，换上最轻便、舒适的衣服。然后从容不迫地坐在书桌前，凝神片刻，伸手打开抽屉，拿出来的并不是笔，而是一副精美的修甲工具，把十只指甲修得干净整齐，最后才真正动笔写稿。
写到忘乎所以时，他会离开书桌，坐在地下用一块画板写。
他的写作速度很快，灵感来时下笔如神，一个小时写三四千字。遇到灵感阻滞，一个字也挤不出来时，他会猛抽香烟，在一圈圈浓烈的烟雾中恍恍惚惚，企盼着文思的涌来。
有时，他把耳朵紧贴墙壁上，屏息倾听，好像墙会告诉他该怎么写。
他喜欢在下午5点左右开始写作，为了强迫自己快快完稿，他便邀约一些朋友一起去某个餐馆，让他们提前来他家等候，待他写完才出发。这样，他会感到一股强大的压力，不得不奋笔疾书。
有人认为古龙的知识结构有问题，学的是外文，对于中国历史与文化只懂皮毛。与金庸、梁羽生相比，古龙的国学修养显然略逊一筹，不是二人的对手。但是，古龙的知识面极其广阔，求知欲也很强。他收集了大量珍本及其他图书资料，藏书是他家里的主要财产。博览群书，无所不看，甚至连香港天文台编的《天文年鉴》，古龙也看得津津有味。
古龙对于中日古典诗词，则从小即喜爱，有一定的造诣，他还拜画家高逸鸿为师，学习绘画。他的书法也非平庸之作，台北的凡家餐馆，至今还挂着古龙的题诗题词。他写字的习惯很特别，很多人是一边喝茶一边写字，他则是一边喝酒一边写字。
古龙特别具有语言天赋。他主在香港，当然会讲广东话，国语不用说了，英语则是他的专业。有意思的是，他还会讲其他方言，据说他的四川话比四川佬还要地道。
中为古龙 |
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发表于 4-8-2005 11:04 PM
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古龙的浪漫情史
女人，她可以是人，也可以是神，也可以是兽。
青春期的浪漫情怀，总是使一个女人成为神，成为童话，成为美、自由与爱等等一切的化身。
对于一个普通人来说，浪漫情怀转瞬即逝。
对于一个艺术家而言，有时则是浪漫终身。
于是，他们的生活、创作与异性纠葛一起，密不可分。
于是，就有了这样的文学语言：
永恒的女性引领着我们
在一刹那间，一个女人的目光即改变了我的
旨趣，决心和思绪。
我只要一颗女人的心
恋爱是青年人的上帝
中国文人有“红袖添香夜读书”的说法，西方文人则有“灵感源泉”的说法。女性的美刺激，唤起了作家和艺术家的创造力。所以，罗丹、屠格涅夫、毕加索、莫泊桑、萧邦、乔治桑、海明威等人，一直到临终前仍在恋爱。
有岛武郎曾说：
我因为寂寞，所以创作。
我因为欲爱，所以创作。
我国为欲得爱，所以创作。
创作的冲动起于爱，起于寂寞。或者，可以这样说，因为寂寞才去爱，因为爱的空虚才去创作。
不断地追逐幻美，又不断地失望、沉沦。
没有一个女人能够永远美丽，也没有一个女人能够永远善解人意，能够永恒地承担艺术家赋予她的纯洁与希望。
所以，贝特丽亚只能生存于但丁的《神曲》中，却非实在的生活里。
当爱上一个女人，不只是简单的情欲，而包含了更多的征服野心，如自我生命价值的实现等等，到头来只能空叹人生的虚幻。
越是在得到之中，就越感到无常的悲凉。
因为凡是美的东西都是悲哀的，当然，悲哀的东西并不一定美。
同是天涯沦落人。这是文人面对风尘女子的崎丽诗想，说白了，往往只是一厢情愿。
归根结底，女人偶尔是神，偶尔是兽，但更多的时候她只是人。
一部《红楼梦》，把男性对于女性的诗意想象写得淋漓尽致，也写得虚妄悲凉。
警幻仙姑对贾宝玉说：“淫虽一理，意则有别。如世之好淫者，不过悦容貌，喜歌舞，调笑无厌，云雨无时，恨不能天下之美女供我片时之趣兴。此皆皮肤滥淫之蠢物耳。如尔则天分中生成一段痴情，吾辈推之为意淫。”
然而，意淫与普通之淫，正如“爱情”与“色情”，只不过一字之差，原难区分。像诗人拜伦、雪莱等人，在常人看来，也只不过是放荡不羁，朝三暮四的浮浪之徒。难怪有评论家说：在他们美丽的诗篇背后，流淌着不知多少被他们糟踏的女子的眼泪。他的意思是说，那些纯洁的女孩子作了诗人的祭品。
大概，在常人眼中，古龙也只不过一介好色之徒。至于他内心的寂寞与忧愁，只有他的读者与朋友才能体会。
古龙在大学期间旷课太多，一度辍学。原因无他，为了一个女人。
他们相遇在台北的一个舞厅，一个嘈杂的晚间。一个是满怀理想与忧伤的青年才子，一个是楚楚动人的风尘少女。覆水难收。
在瑞芳镇的陋室，他们同居，度过了一段甜蜜的时刻。还生下一个儿子，取名熊小龙，后改名郑小龙，长大后成为台湾的柔道高手。
结局是注定的：分手。
古龙迷恋上另一位舞女，名叫叶雪，她的名字似乎暗示着她的清雅与洁净。
又一次相同的心路历程。同居。如胶似漆。爱的结晶——一个男孩。然后又是分手。
这时，一个女高中生闯进了他的视野。中学生自然与舞女大不相同，纯朴典雅，是古龙梦中的小天使。他一见倾情，难以自拔，而且第一次想到了归宿，想到了责任。于是，他以婚姻——最古老而又最神圣的爱情承诺——向她表明了自己的心意。这个女孩子就是古龙的第一任妻子梅宝珠。
她应当算得上理想中的妻子。她是古龙的崇拜者，绝对依顺自己的大夫，生活上又是持家的能手。她性格沉稳、忍让。
然而，在她生下3个儿子以后，他们的婚姻开始产生裂痕。再贤慧的妻子也无法长久地忍受丈夫在外拈花惹草。或者总是与狐朋狗友鬼混而不回家。
古龙的弟子丁情说得对：“古大侠生性就是个浪子，所以根本不适合婚姻生活。”
他们最终还是分手。古龙想要一个家，但有了一个家，他又时时逃出这个家。
离婚后，他没有立即考虑婚姻，而是真正过起了浪子的生活。就像他小说中的一个人物所说：只要有美女与美酒，无论如何，人生总是值得活下去的。
他不羁地挥洒他的才华，也无忌地挥霍他的情爱，以及沉溺于酒乡。而写作，却一如既往地灵感如泉涌，佳作不断。生活与幻景，真真假假，他似乎不能分辨，不知道生活是小说，还是小说是生活。
他与许多女人有过缠缠绵绵的经历，或短暂，或长久，或出于冲动，或出于爱慕。最终都如过眼烟云，随风而去。
人们说：他每篇小说的背后都有一个女人。但他小说中的女人总是那么扑朔迷离，若隐若现。
看来，古龙是充满失落感的。女人并没能拯救他，而是使他更深地感到了世界的缺憾与不可知。
人到中年万事休，这是古代人的说法，对于古龙，中年仍是热烈的，仍是想象的，实际年龄永远泯灭不了他的内心的青春火焰。
当又有一位女高中生无意中出现时，他久已沉伏的温情与家恋又蠢蠢欲动，难以自禁，他第二次结婚，妻子就是于秀玲。据说不但漂亮，而且文静，是典型的江南少女。
她爱好文学，通过阅读小说而知道古龙，因为喜欢他的作品而爱上他本人。爱情与崇拜混合，偶像与实际形象混淆。这样的爱情华丽浪漫。
她为古龙带来许多欢乐和勇气。
她陪伴古龙走完最后的生命历程。
古龙临终前对她说：“真对不起你，也对不起那些爱过我的女人。”
她回答：“只要你知道了，今后我们会生活得很愉快。”
可惜，没有了“今后”。
“今后”是永远的分离。
古龙仅有的两次婚姻，都如昙花一现，至于其他的女人，到底有多少个真正曾经印入他的心底，或者，有多少个成为他灵魂深处的最爱，就像李寻欢对于林诗音那样？没有人知道。一种永久的隐秘。
古龙不是英俊的男人。不要说英俊，连端正都谈不上。他与金庸、梁羽生站在一起，金庸气度不凡，笑而含威，颇有大师神采；梁羽生则从容不迫，温文儒雅，颇有名士气韵；而古龙，却是土头土脑，傻样兮兮，十足一个“猪肉佬”（广州后“屠夫”的意思）。
然而，就是这么一个貌不惊人的男子，却吸引了许多妙龄少女，风流万千。有人认为是古龙有才华，有人则认定古龙有钱。
钱当然是一个好东西，当然也是令许多女人芳心大动的东西。古龙确实肯为女人花钱，花起来如流水，可以在一个晚上花掉他半本书的版税。
但深知古龙为人的丁情却说：古大侠对美女的魅力就在于他的“寂寞”。和古龙深交过的女孩子，都知道古龙是一个多么寂寞的男人。因为他内心寂寞，追求新奇，他爱过的女人委实不少，但能长久相处的几乎一个也没有。
他临终前感伤他说过另一句话：“怎么我的女朋友一个都没有来看我？”
他追求美女，企图找到精神的慰藉，但如同在沙滩上种树，注定开不出花朵，也结不出果实。
古龙是一个生命欲望强盛的人。他蓬勃的向往与情感，需要不断地找到投射的对象，然而，世上多的是凡人，有多少女孩子能够担当得起这种浪子的情爱？
当一个人疯狂地追逐外在的某种对象，如女人时，往往是他自己迷失自我的表征，或者是他内心缺乏安全感的表征。他要寻求的并不是对象本身，而是他自己的影像。就像夸父逐日，永远不可能追到，而是要在炎热中耗尽生命的每一分活力。
古龙事业显赫，意满志得，快活庸洒，然而，心灵深处却弥漫着不可救治的悲观与苦闷。
他生前最爱他的小说改编的电视剧《小李飞刀》中的主题歌，其中有两句：“人生几许失意，何必偏偏选中我？”
古龙不爱音乐，更不喜欢听歌，可是，每当酒酣耳热之际，他却常常要人唱这首歌。可见他心中充满悲凉失意之情。
正因为如此，古龙的风流韵事，与一般浪荡子的所作所为，似乎有了不同的色调，多少带点诗的飘逸与哀怨。 |
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发表于 4-8-2005 11:06 PM
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纵酒狂歌
古龙与好友倪匡
他的哲学里似乎没有
浅斟细品这一套
他是要纵酒狂歌才会过瘾的人！
酒，一种奇特的饮料。
据说，几千年前的大禹时代，仪狄发明了酒。他献给大禹，大禹非常喜欢，但又隐隐忧虑。也许，大禹的喜欢与忧虑，意味着他感到了：酒能够使人趋于神，也能使人趋于魔；能够使人力量倍增，也能使人萎靡堕落。
这真是一种危险的物质。
“李白斗酒诗百篇”。酒醉唤起诗兴，唤起神奇的灵感。正如尼采描述的：
我们在这短促的一瞬间真的成了万物之源本
身，感到它的热烈的生存欲望和生存快感……纵
使有恐惧与怜悯之情，我们毕竟是生灵，不是作
为个人，而是众生一体，我们就同这大我的创造
欢欣息息相通。
当一个人的生命力受到强烈刺激从而最高限
度的调动起来的时候，才能最充分地感受生命。不
管这种刺激本身是痛苦还是快乐，只要它有效地
使人感受到生命的力量，就是享受。
英雄气概总是酒气相随。孔融在《难魏武帝酒禁书》中说得慷慨激昂：“尧非千钟，无以建太平；孔非百斛，无以堪上圣。樊哙解厄鸿门，非蔬肩厄酒，无以奋其怒；赵之厮养，东迎其王非引厄酒，无以激其气；高祖非醉斩白蛇，无以扬其灵；袁盎非醇醚之力，无以服其命；定国非酣饮一斛，无以决法令……”
照他的说法，历代丰功伟业，都是借着酒劲而得以成就。
不过，中国历代的英雄，似乎都能豪饮。从《三国》里的关羽、曹操、张飞到《水浒》里的武松、林冲、鲁智深等等，数不胜数。
“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”酒也是苦闷的象征，是绝望的遁逃，是片刻的忘却。就如古龙小说中的人物所说：只有内心忧郁、愁苦的人才会不顾性命地喝酒。
古龙的好朋友倪匡说：有钱不花有什么意思，喝酒不醉有什么意思？
古龙也嗜酒，是一个真正的酒徒。他喝酒的时候，绝不绕舌，只是专注于大口大口喝。燕青对此有深刻印象：
与古龙相识，已有许多年了！初见古龙时，是
陪一位香港出版家到台北去。由于这位出版家经
常介绍台湾武侠小说家的版权，十几位武侠小说
家联合作东道主，在梅子餐厅吃宵夜，我也黍陪
末席。
在这一群武侠小说家中，有诸葛青云、卧龙
生、萧逸、孙玉鑫、高庸、忆文、曹若冰、慕容
美……等等。他们在席上谈笑风生，语惊四座，有
一个人却默不作声，只是酒来必干，自得其乐。这
个沉默不作声的人，引起我的注意，因为他长得
五短身材，却是头大如斗。尤其是喝酒时，头一
仰，便是一杯，那种豪迈酒量，使我看得暗暗心
惊。
古龙家的客厅里有的是酒，据他自己说：“我的许多名酒，世界名酒事典里都还没有。”
古龙未成家前，喜欢出入酒坊；成家后，开始收藏形形色色的酒。既可畅饮，又可玩赏。
他收藏的酒造型独特，千奇百怪。仅马形的酒就有好几瓶，大炮三尊，还有马车形的，汽车形的、电话形的、大象形的、小鸟形的、金字塔形的、犀牛形的、字典形的……各形各类，让人叹为观止。
古龙认为，最平凡的就是最了不起的。所以，他的好酒全都用普通的酒瓶装着，深藏不露。
他说：“好看的酒不一定好喝。”
他说：“最好的酒样子都是最简单的。”
散文家林清玄曾以隽水的文字，记下了他与古龙豪饮的动人情景：
一个醉人的寒夜。
古龙与我在他家的酒台上醉眼相对，……。
那时我们已经饮过了两瓶黑牌的强尼走路，
是凌晨两点——该走路的时候了。
我们都不能安稳的走路。
像是古龙小说中决战千里的侠客，在偶然间
遇到了高手，双方蓄势待发不能发招，我终于悟
到他小说中高手对招时的不拖泥带水，双方一亮
剑，便已见真章。
那一口我最后败在古龙的酒下，口吐黄箭，不
省人事。白日纵酒，夜里且放歌，古龙的酒和他
的武侠，他的人一样，果然名不虚传。
古龙说：“你应能为你的对手骄傲。”和古龙
喝酒真是爽快的事，他的哲学里似乎没有浅斟细
品这一套，他是要纵酒狂歌才会过瘾的人。他说：
“浅斟细品最大的通病是废话太多，枝节太多，人
物太多，情节也太多。”他的酒可以印证他的武侠。
酒后有真言，古龙醉酒的时候告诉我，他的
生命他的为人和他的武侠所追求的就是干净利落
四个字。
如果我写一手好字，我倒想送一幅对联给他：
酒醉南山猛虎，
侠惊北海蚊龙。
提到收藏的酒，就仿佛提到他笔下的武侠人
物，古龙的眼中有一种神秘的光。
传闻中，古龙和酒似乎是分不开的，传闻总
是有误。
古龙也用不着辩解。
含蓄的人，也许他的生活一直是平淡的，要
到喝了酒后，血液才沸腾起来。
狂放的人不必喝酒，血液就已经沸腾。我们
一趋近，他全身就是热气，这种热气非关酒色，而
是本质。没有这种本质的人，以为那就是酒色了。
古龙之所以为古龙，这就是了。“我不是圣贤
豪士，我只有一腔热血。”古龙说。
古龙写的也是一腔热血。
于是，我们可以理解“一腔热血只卖给识货
的人”那种抛头洒血无所顾惜的意境。
朋友，要与有热血的人交；酒，要与有热血
的人喝；恋爱，要与有热血的人谈；死，要为有
热血的人死。
因为，有热血的人才是虎虎有生气的。
有热血的人才是不落俗套的。
有热血的人才是有冲突，有高潮的。
古龙喝酒，痛快淋漓，与武侠小说中的英雄同出一辙。
还有英雄少不了的美女，古龙无愧于大侠的称号。
但是，古龙只会论“剑”，却并不会真正使剑，也不会拳脚功夫。
他笔下的主人公武艺高强，身手不凡，他自己却只是一介书生。
1970年，在台湾北投的一家餐馆，他遇上一伙无赖之徒，他们心怀叵测，硬是要为他敬酒，他断然回绝。不料，其中一个歹徒摸出一把扁钻向他扎来，他匆忙举手遮挡，扁钻直扎得虎口血喷。
不会武功，却勇气迫人。
他的臂上，他的掌上，一道道疤痕，是他空手抓武士刀留下的纪念。每当酒醉，他会撩起袖子，展示给朋友们欣赏。
古龙的性格完全是侠士的性格，是一个真正的酒徒的性格。他正直、刚猛、趁谈、豪爽，正如他自己一篇小说的标题：绝不低头。
对于生活在窘困之中的人们，特别是对那些病残孤儿，古龙总是怀着无限的侧隐之心。
产龙也有过流浪的经历。他童年时穷得没鞋子穿，多次发誓：来日有钱，一定要买双最好的鞋子穿。
当他首次存够了钱，足以买鞋时，突然发现路边一个断腿的孤儿。他是那样慨叹万分，放弃了自己的心愿，而把钱给了那个孤儿。
他生前曾默默地为孤儿院大量捐款。他死后，朋友们征得古龙妹妹同意，将他的著作收入绝大部分捐赠给慈善机构。
古龙交游广阔，十分好客重友情。中国人爱说：文人相轻。可是古龙与同行们友情甚笃，特别是与倪匡相交数年如一日，肝胆相照，传为文坛佳话。
丁情说：古大侠虽然不能缺少女伴，可是他常常为了朋友，而舍弃他的心爱的女人，他总认为女人可以再找，朋友知己却是难寻。
古龙身边每天都有朋友。人们都说，与他在一起，听他那博学、独到、诙谐、机智的谈吐，是极大的快乐。
他性喜热闹，最怕孤寂，尤其是离婚后，他害怕逢年过节。这时，他总要提前打电话邀约远近朋友前来作客。单身汉是非去不可的；不是单身汉，许多人往往吃完饭再来古龙家欢聚过节。
豪放的古龙，热爱朋友，热爱美酒，热爱美女，也热爱生活。 |
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发表于 4-8-2005 11:09 PM
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英年早逝
古龙成名很早，但死得也早。
有人说他死于酒色，但他明知是慢性自杀，为何不加以节制呢？
一个人如果沉溺于酒，必定有他伤心的事，而伤心的人必定是多情的人。
这是古龙自己的说法。
自古多情空遗恨。
明知无可奈何，却还要抓住不放，还要苦苦追求。
如同花朵，过于灿烂地开放，反而更迅速地凋谢。
也许占龙并不这样看。人生在世，该当痛快，如不痛快，活到一百岁又有何趣？
浪漫诗人拜伦说，甘愿轰轰烈烈短命地死，不愿平平庸庸长久地活。
古龙常年酗酒，过量的杯中物损害了他的肝脏。步入中年后，健康日益不佳，一方面由于他的纵情酒色，另一方面又因为几次家庭破裂，生活没有规律，终于导致肝硬化晚期发作。
他住进医院后，在朋友的劝导下，戒了半年酒。但身体稍稍好转，便又恢复了过去的神勇，终因肝昏迷再次入院。
古龙平时以酒当水，成箱地购进“XO”白兰地，花在酒上的钱不计其数。酒来就干，头一仰就是一大杯。但在写作时是例外，却是滴酒不沾，就像楚留香与人比武时绝不沾酒。
他写作时喜欢抽烟。有手握笔，左手执烟，一根接一根，抽个不停。写一个通宵，可以抽掉两包香烟。
烟与酒一样，也能蚕食人的生命。
晚年的古龙，仿佛已经菲薄人生，悟透生死，将什么都已看得很淡。本来，他如果愿意动手术，也许还能多活几年，但他坚决不愿做手术。
在医院住了一个多月，病情缓解，又耐不往寂寞，坚持要出院。而且，他再次酗酒，导致食道破裂。
1985年9月21日，古龙终于安详地闭上了他的双眼。从此不再有欢乐，也不再有悲痛，从此永远安详而宁静。
他的朋友和学生丁情在《古大侠的最后一剑》中，记载了古龙临终前的情景：
对于酒的执着，大概没有人能比得上古大侠。
他三番两次的因酒而住院，换了别人，早已怕酒怕得要命了。可是我们的古大侠却照喝不误。
为什么呢？
是因为他已中了酒毒？
还是不怕死？
抑或是他借酒来逃避什么？
这些问题，没有人能回答出来，就连和他走得最近的我，也说不出一个所以然来。
我只能说：“古大侠的压力太大了，到了末期，他大概也已想通了，已大彻大悟了。”
这些长久堆积下来的压力，已不是他所能承担的，既然如此，他又何必一味的承受下去呢？
所以临死的前几天，他又开始纵情喝酒。醉了睡，醒了又喝，又醉，又睡，又喝……
古大侠的独特豪性又见了。
在这几天之内，古大侠曾在一个夜深人静时，突然问了我一句话，问了一句他从来不会说的话！
“小乌龟，你猜我死了，有没有人会为我落泪？”
经不起他的又纵情喝，他的食道终于又破裂了，终于又大量出血了。
……他临死前的最后一句话是：“怎么我的女朋友都没有来看我呢？”
说完这句话，古大侠就昏迷了。一直昏迷了两天，到21日下午6点6分，终于走完了他的人生旅程。
他死后，生前友好为纪念这个“酒国烈士”，特意花了30万台市购买近50瓶“XO”白兰地，陪同古龙羽化到另一个世界。
他的好友倪匡，写了一篇备受称道的“讣告”，将古龙的一生，作了恰如其的评价，也将朋友们的怀念，表现得淋漓尽致。
我们的好朋友古龙，在今年九月二十一日傍晚，离开尘世，返回本来，在人间逗留了四十八年。
本名熊耀华的他，豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人，他热爱朋友，酷嗜醇酒，迷恋姜女，渴望快乐，三十年来，以他丰盛无比的创作力，写出了超过一百部精彩绝伦、风行天下的作品。开创武侠小说的新路，是中国武侠小说的一代巨匠。他是他笔下所有多姿多采的英雄人物的综合。
“人在江湖，身不由己”。如今摆脱了一切羁绊，自此人欠欠人，一了百了，再元拘束，自由翱翔于我们无法了解的另一空间。他的作品留在人世，让世人知道曾有那么出色的一个人，写出那么好看之极的小说。未能免俗，为他的遗休，举行一个他会喜欢的葬礼。时间：七十四年十月八日下午一时，地址：第一殡仪馆景行厅。人间无古龙，心中有古龙，请大家来参加。
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发表于 4-8-2005 11:15 PM
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古龙十章(上)
作者:薛兴国
一杯白兰地，满纸剑和刀；富豪江湖行，荒唐知多少。
第一章写作
写稿为寻乐、电影成富豪
是法国的巴尔札克吧？写作时要闻到苹果腐烂的气味。
古龙写稿的时候，必须要有三种东，一杯白兰地、一包香烟、一瓶绿油精。
他平常不抽烟的，有在写作的时侯，才杷绿油精抹在香烟纸上，点上火，吸入一点清凉的气味，看着袅袅上升的灰白烟雾，啜一口白兰地，开始沉思。
其实故事的架构早就有了，沉思的目的，想的是文字，是组织。
他下笔很快，一个小时三、四千字是轻而易举的事。
不过，一个小时一个字也写不出也是常有。这时，他会猛喷烟雾，猛灌烈酒。尤有甚者，他会把耳朵贴在墙上，专注的在价听，彷佛那墙，会对他说出故事应该如何发展似的。
古龙喜欢在下午写稿，尤其是五点左右，他会先打电话，约好朋友一起吃饭，最好这些朋友都到他家里集会，等他写完稿一起出发。
因为这样一来，他心中就有了压力，透过压力，文字的油井便会向上涌，他下笔来也特别顺畅。
这也许是长篇作家的共同之处吧？作家朱羽就曾说过，他不可能一口气杷全部稿件写完，因为没有催稿的压力，他是写不下去的。
古龙也一样，只不过不同的是，他有时候被压力压急了，书失踪几天，这时，负责编务的人就烦恼了。
曾经有一位主编，在约古龙写连载的同时，先徵得他的同意，在他「失纵」的时候，找指定的人来捉刀，古龙竟也欣然同意。有时他还得意的说，捉刀人跟他默契很够，二、三天的稿，绝不会影响故事的发展，所以他出现的时候，可以不必看捉刀人写些什麽，就天衣无缝的接续下去。绝不会出现倪匡替金庸写「天龙八部」时，把阿紫的眼睛弄瞎，让金庸在修订时大伤脑筋。
从高中时代起，古龙就开始写作，在租书店流行单行本的时候，他写得最勤快，因为他的朋友，每天都等着他喝酒，他必须交稿换取穑费去寻乐。
单靠稿费，有时还不够古龙招待朋友花费的。他之所以能有积蓄，买下天母的房子和富豪豪华侨车，完全是拜「流星。蝴蝶，剑」带来的电影票房数字。那时，他就靠当年换取微薄稿费写下的无数故事，卖出电影改编权，而一下于发迹起来。
写作能有这样的成就，是古龙始料未及的。
第二章 朋友
朋友满箩筐、倪匡最知心
跟古龙交朋友，是很快乐的。
醇酒、佳肴，博学多闻的见识，幽默而带讥讽的对话，想不快乐都不可能。
假如有些微不愉快的话，那是回家以後的事了。因为面对一个迟归而又满身酒气的人，太座难免会唠叨几句的。
古龙留客很有一套，夜深了，朋友要告辞，古龙说，现在还早嘛。早？都二点了，二点还不早？才一天的开始而已。
於是朋友又坐下，四点了，该走了吧？古龙说，再坐五分钟嘛！
好，又坐了半个钟头了，可以走了吧？古龙说，我不是说再坐五分钟吗？怎麽现在就走？
这五分钟，有时候比五小时还长。
当然，在愉快的气氛下，五十个小时也不会嫌长的。但是，每天都这样，那一个朋友受得了？尤其每天都是不醉无归。
所以，古龙的朋友，大多和他交得比较远，毕竟，每个人有每个人要过的生活，不可能以相同於古龙的方式来进行。
很多朋友都劝古龙少 一点，结果都是劝的人不比古龙喝得少。
有人说，古龙是不能得罪的，因为得罪他的八，他会把他写在小说里，写成一个坏人，被杀惨死。
这话是不对的，因为有一位从中学时代直到古笼逝世都是古龙的好朋友，就被古龙把名字拆开，写在两个人身上，而这二个人都挨了刀子。
事实可从古龙小说的书名和人名看出来，他取前名字，和金庸冈好相反。金庸取名字是大智若愚，大巧若拙。郭靖、黄夺、令狐冲，多平淡的名字，却又多麽的败切小说人物的身份。古龙则极尽巧智，李寻欢、楚留香、傅红雪，「流星蝴蝶剑」、「边城浪子」，「九月鹰飞」，谁看了都会知道，古龙是费尽心想出来的名字。
假如朋友的名字不具巧智的条件，再得罪他，他也不会采用。假如名字好，不得罪他他也要用。
去世不久的唐文标教授，与古龙倒有异曲同工之妙。唐教授写文章，喜欢用不同的笔名，这些笔名，都取之於武侠小说中被杀的小角色。唐教授和古龙是朋友，当然也用过古龙作品下放「死人」各字作笔名。
古龙的朋友当中，最知心的是在香港的作家倪匡。他们常常会在夜里，有七八分酒意的时候，互打长途电话，互诉心中抑郁。
所以在听到古龙的死讯之後，只有倪匡，最有资格说出这样的话：「他算是求仁得仁了。」
第三章 个性
不向死神低头、不为美色倾倒
古龙曾经写过一本时装的现代社会小说，书名叫「绝不低头」。
这个书名，绝对可以拿来形容古龙个性中刚猛的一面。
古龙说「不」的时候，就绝对是「不」。这就是为什麽他会在北投「吟松阁」捱刀子的原因，有人要敬他酒，他说不喝，就是不喝。
捱扁钻的时候，举起右手去挡，在虎口上留下一道既深且长的血痕，流血不止，血压降至只有八，他还是活了过来。
他不向死神低头，更不向扁钻低头，这就是他刚猛过人的地方。
可是，他虽然说不喝就不 ，当他要敬朋友酒的时候，朋友可不能说不，因为古龙一向比他的朋友刚猛，所以朋友只好低头。
这种个性，只要跟古龙交往久了，就习以为常，毫不引以为怪。
古龙是个大男人主义者，不管是太太或者是女友，当他和朋友举杯笑谈时，女性通常都被冷落在一旁，直至宴饮曲终人散，他的人和心，才属於女性。
率性而为，也是他的个性之一。只要他想做的事，他是不听任何劝告的，而且还会千方百计的去达成。
事实上，他的朋友都不大会劝他。因为第一，明知劝也没有用。
第二，他的朋友都认为，古龙喜欢做什麽，就让他去做吧，只要他在清醒的时候，能好好写点东西，古龙做了些什麽，就不重要了。因为古龙的作品，可以说是社会财，而他做的事，只是个人的行为而已。
一点也不应该去大惊小怪的。
不过古龙的个性，在最近三年来，已经变得温和多了。尤其和朋友有争执时，他有时也会让步。
两年多前，古龙曾和一位交了近十年的「年轻」朋友，忽然争吵起来，争得面红耳赤，最後，这位朋友居然哭地下跪，向古龙咚咚咚地叩了三个响头（大概不怎麽响，因为古龙家是铺了地球的），然後对古龙说，承蒙他照顾多年，今後不管如何，以前种种恩怨，就此一笔勾销，从此不再往来。
第二天，这位朋友就接到香港打给他的长位电话。原来古龙很珍惜这份友谊，所以托倪匡作中间人，调解来了。
倪匡竟然赶办手续，没几天就来到台北，把当事人约在一起，几杯xo下肚，友情又在两只手的紧握之下恢复了。
古龙对女性却不会这样，但对朋友，他却会如此重视，一如他笔下的人物，这倒是令他的朋友，根感欣慰的事。
第四章 家居
家居为睡眠、喝酒上饭店
除了睡眠的时间，古龙待在家里的时间并不多。就连 酒，他也喜欢到外面，有时候是北投，有时候是饭店。在饭店里他喜欢找有客厅的房间，与三五好友在客厅杯酒言欢。
一年总有一两回吧，朋友会忽然接到他的电话，说，他逃家了，事实上，家里除了他以外，就没有别人了。然而，他说逃家的时候，他真的就会在饭店一待十来天，每天都找一大堆朋友去 酒聊天，直至兴致尽失，才又返家。
在家里，他有时候会自己拿一杯酒枯坐，脸露愁容。这时，就是他脑筋大动，思索故事的时候。
古龙的家没有音响，只有藏书和录影机、电视机。早年，他喜欢看外国的片集。「惊魂六记」的「血鹦鹉」，就是看了「惊魂记」的片集而触发的灵感。
近年，他连电视都很少看，只喜欢看录影带。绿影带中，他最喜欢看日本的「时代剧」 古装武侠。「时代剧」之中，他最喜欢「必杀仕事人」，那是讲日本一个暗杀集团的故事。这个集团是收钱杀人，但杀的都是大坏人。
古龙喜欢书，早年收集很多中国的善本书，可惜大都随婚姻生活的结束而留在「妻子」的家里。
他看的书很杂，天文地理什麽都来，连天文台出的「天文日历」也看。不过近年他偏爱翻译的间谍和侦探小说。
他的国学根基根深厚，自己也喜欢书法和国画。他曾经拜高逸鸿为师习画。
别人是喝茶写字，他可是一边喝西洋的xo，一边写字，台北右几家餐馆，就挂有古龙的字。
在第一次肝病吐血住院後，他在家中的书房里，时常写字。有一次他对自己写的四个字很满意，亲自拿去表装起来，一直挂在客厅。
这四个字是：「握紧刀锋」。
「握紧刀锋」是很痛苦的事，明知自己患了肝病，还不停的喝酒（虽然不喝白兰地的烈酒，改喝「玫瑰红」和啤酒，但还是大量的喝），恐怕就是「握紧刀锋」的行为吧。
古龙不好赌，在家里打打罗宋，也是十块十块的小玩玩。打麻将嘛最大是打三十、十块。他最得意的是，有一回和倪匡等打十块五块的十六张麻将，打得一样尽兴愉快，谁蠃了谁请客，蠃的钱绝对连一道菜的钱也不够。那一天是倪匡蠃了一百多块，输家的古龙说，他要吃日本料理，说完就哈哈大笑起来，得意无比。
这样的家居生活，古龙是最感愉快的。
第五章 酒
豪饮比酒力、钞票老命由他去
在古龙的生命中，除了朋友，酒，是占有很重要的地位的。
古龙好酒，这是谁都知道的事。酒类之中，他最喜欢白兰地，白兰地之中，当然是愈陈年的愈好。他 得最多的，是轩尼诗xo。
法国人喝白兰地，是倒一点在杯子内，一边用手熟杷酒香蒸出，用具子来享受，一边慢慢的浅酌。
古龙可不来这一套。他喝xo，是倒半杯，再加半杯冷开水，然後咕哝一下，一口气喝乾。
留学法国研究红楼梦的陈庆浩教授，曾经到古笼家喝酒，古龙一瓶喝完了，陈教授手中的xo还只喝了一点点。那天也真奇怪，古龙居然没有强迫陈教授乾杯。
古龙的酒名远播，曾经有三天喝完二十七瓶xo的纪录（当然不是全部他一个人喝，因为没有朋友在身边，他是不会猛喝酒的）。
有些人听说古龙的酒量奇佳，就找上门去拚酒。像港星徐少强，就曾到古龙家中，开始喝的时候，先挂长途电话回家，对他母亲说，他要开始和古龙喝酒，晚上恐怕不能打电话回家，所以先打，免得母亲挂念。
那一夜，徐少强果然醉了。而且他带去的两个朋友，也醉倒在古龙家的地毡上。
古龙擅长喝急酒，三两下就连乾十来杯，别人倒了，他依旧坐在椅子上，双目注视着醉者的醉态。
其实，古龙也是醉了。只不过他的意志力特别强，能把身体支撑在椅子上，看着一个一个的醉倒回家，他才回房休息。
古龙喜欢把朋友灌醉，更喜欢朋友醉倒在他家。我第一次认识古龙那一夜，就睡在他永和家的沙发上。
着名的副刊主编高信疆，也在古龙家的地毡上睡过一夜。
古龙花在酒上面的钱，恐怕数也数不清。在「流星蝴蝶剑」的电影上片不久，我就亲眼看着他付了十七万的酒钱。而这十七万，只不过是一个月的酒钱而已。而且，还只是他买的酒，不算在酒廊等地叫来的酒。
当然，「流星蝴蝶剑」上片的时候，是古龙最发最风光的时候，电影圈一窝蜂的拍古龙小说改编的电影。那时，他只要签个名，就二三十万。十七万的酒钱，是不算什麽一回事的。
他最後卖出的一部电影版权，是「一剑刺向太阳」，版权费一百万。这时，他已经不能喝烈酒，只能喝比较淡的葡萄酒。因为，他已经得了肝病了。
[ 本帖最后由 delonmun 于 4-8-2005 11:18 PM 编辑 ] |
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发表于 4-8-2005 11:19 PM
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古龙十章(下)
第六章 心结
心中有结难自解、亲情封藏三十年
古龙心中一直有一个结，料缠了三、四十年的结。
这个结，是上一代留给他的。
认识古龙的人都知道，古龙极少提到的事，是他家里的事。很多朋友甚至认为古龙是香港来台的一个孤儿。
大概十年前吧？古龙还住在永和群益大厦三楼的时候，有一天，他约了很多好友去他家吃晚饭。那天吃的是自助餐，所以大家都随随便便的站的站，坐的坐。
忽然，古龙领着一个女子走了出来，说：这是他的妹妹。
大部份的朋友都很讶异，也才第一次知道，古龙有个妹妹。而且是大妹，还有二妹呢！这就是熊小云，在夏咸夷开珠宝店，现在有一个五岁的小孩。
今年春天，古龙父亲得了柏金森症住院，登报寻找古龙，他的朋友才知道，古龙的父亲是在台北。
也是这个时候，古龙的朋友才知道古龙为什麽从来不提他的家庭的原因。原来古龙的父亲在孩子很小的时候，就为了爱情而离开了家。这是古龙很不谅解的事，这也就是古笼萦绕於心，无法解开的一个结。
其实，这个结早在二年前就应该解开了。那时，熊小云托倪匡，有机会劝劝古龙，希望能够原谅他的父亲当年的行为。因为他父亲年纪老迈，最思念的事，就是能父子相认。
倪匡专程来台，在一个朋友家喝酒到午夜，倪匡就对古龙说，有一件事要古龙答应帮忙。古龙立刻答应，说什麽事都没问题。但古龙毕竟是古龙，眼珠子一转，立时又接下去说，古龙答应你做任何古龙可做之事，但绝不做熊耀华（古龙本名）的事。
二人由耳语而至於争执吵闹，古龙就是不答应去看父亲一面。
事隔二年，古龙父亲命危了，古龙才流露真情，解开了继绕了三四十年的心结。
而这个结，古龙差一点就同样的留给下一代。
古龙有三个儿子，老二在美国。老大二十岁，老三九岁。都已不姓熊，但都知遁古龙是生父。
他们会不原谅古龙的行为吗？不，他们已经答应，在古龙出殡的那一天，到灵堂披麻戴孝。这表示，古龙虽然没有照顾过他们，但他们却毫不怪怨。
古龙虽然去世了，但如果他在天上能够知道亲情的结已解，相信他会感到欣慰，非大喝三杯不可！
第七章 虹颜
爱尽天下美女、无意白头偕老
古龙的一生，与女姓结下了不解之缘。
他正式的婚姻，有两次，两个妻子都为他生下一个儿子。如今，一个在美国，一个在南部。
和古龙一起生活的红颜很多。第一个为他生下的儿子，已经二十岁，现读台北体专。
古龙是一个永远都在追求突破的人，对小说如是，对女姓也如是。他恨不得爱尽天下美女。
所以他根本就是一个不适宜结婚的人。
然而他还是结了，虽然都以分手结束，但是，不可否认的，婚姻生活甜蜜宁静的一面，也会温暖过古龙好漂泊的浪子情怀。
他的小说，跟他的婚姻生活有密切关系。写「多情剑客无情剑」的时候，他正在失恋，所以笔下的小李飞刀李寻欢，是那麽的抑郁，那麽的无奈。
写「欢乐英雄」的时候，他正在享受家居的温馨。所以郭大路等人的行径，充满了愉悦。
所有和古龙交往过的红颜知己，都只是古龙生命中的过客，一个一个的在他面前欢笑、暗淡，而消失。这些女子，很多都被他写在小说之中。
楚留香传奇的「幽灵山庄」里，嫁给了幽雳山庄主人的女子，就是他的第一任妻子的化身。
最後一次失败的婚姻、古龙说对他打击和影响最大。他为了这次婚姻，曾经消沉过，忧郁过。
好在他最近的两年，遇到了他生命中最後的一位红颜知己。尤其是最後这一年，他得了肝病，半夜吐血时，如果没有这位红颜的照顾，那真是昔不堪言的事。
最後这一年，他曾经昏迷过，在医院里失禁，前前後後进出医院不知有多少次。这位红颜，一直都陪伴着他，料理着他的起居，从不言苦，也未曾要求过古龙的回报。
这真是古龙幸福的地方，每每让他的朋友称羡不已。
古龙一生未曾做过坏事，假如有什麽不对的地方，恐怕也只有他的红颜知己能诉说他的不是。因为他个性上最大的毛病，就是不甘於被一个女子束缚住。这个性，直到他离开人世前，从来都没有改过。
尽管这样，古龙却有一个很好的地方，那就是每当聊起以前的女友，在古龙的口中回忆的，都是美好的。他从来也不曾说过他女友的坏话。
第八章节日
每逢佳节倍寂寞、中秋夜裹病房过
古龙性喜热闹，身边每天都有朋友。
在一年三百六十五天之中，古龙最怕的，恐怕就是节。尤其是在离婚後的日子里。
过节，每个人都有自己的家人陪伴，能陪伴古龙的朋友，就变得很少。
所以古笼对节庆特别敏感。以前的日子，早上打个电话，晚上就可与朋友欢聚一堂。这几年，台北已进入繁忙的工商业社会型态。古龙也察觉这一点，因此在一个多星期前，就会到处打电话给朋友，邀他们在节庆日一起吃饭。
毕竟，他最怕孤单，帕寂寞的，尤其在每篷佳节倍思亲的日子。
古龙邀朋友很有一套。单身汉嘛是逃不了一定要去他家吃饭的，不是单身汉嘛，很多都会在吃过饭以後到他家再过节。
节日里，朋友一多，他就会显得特别高兴，豪饮之外，也会做一点平常很少做的事。比如赌钱。
朋友多赌起钱来还挺麻烦的，除了推牌九之外，闹作一团的赌法就找不到了。可是推牌九输蠃又会很大。这个时候，古龙都会出来做庄。要不，朋友做庄就限定数目，不得超过三千等等。
豪赌的场合，大概只有在过年的时候，影剧圈的朋友到他家，赌得才会比较大。
大概是三四年前吧，古笼生日，邀了一票朋友到他家吃自助餮。
吃饱以後，大家就玩牌九。玩了一半，他的好友王羽来了。进门第一件事，就是问自助餮花了多少钱，他说他要付，古龙不肯，几经推辞，王羽也不坚持，就坐在牌桌上，那一晚，王羽输了二万给古龙，刚好是自助餐的费用。
古龙最寂寞的一个节日，是去年的中秋节。那时，他的肝病还挺严重的，必须留在中华开放医院的六楼病房。
中秋夜在病房里过，对於一个热爱热闹的入来说，是多残酷的一件事呀。但是，这可又是无可奈何的事。
那一天，恨多朋友都带了礼物去医院看他。其中最让古龙感动的，是联合报综艺组主任唐经澜带去的。那是一锅鸡汤，自己家里熬的鸡汤。
如今，古笼甚至连在医院过节都不可能了。但愿，他去世那一天，在他所有的朋友心中，能够变成一个节日，属於古龙的节日。
第九章 作品
数字多益害、稿费行行计较
看港剧「挑战」的最後一集，两位父亲之一为了表示此另一位更关心儿子，所以另一位父亲买东西买二斤，他就买四斤，另一位买六斤，他就买十二斤。这使我想起古龙。假如换他来写这一段，他一定写满百斤以上。因为他认为，数字大一点，戏剧效果就更引人。
多年以前，古龙看了倪匡的武侠小说之後，当面对倪匡说，他小说里的人，花钱的数字大小，就连被劫的镖银，数目也大小，效果不够强烈。
古笼认为，在小说中的钱，数目愈大，效果也愈大。比如劫镖，一下子就被劫走几百万两，不是显出事态更严重吗？更何况，这笔钱又不要写作的人出。
古龙对数字，一向很花心思去想。别人都写酒楼里很多人，古龙却会写酒楼有二十七个人，确实的数字，就好像真的去算过似的。
对人名也是这样。「武林外史」里朱七七，念起来就是顺口，既不能是株三三，也不能是朱六六。据说朱七七还有个妹妹，读者一定会联想这个妹妹一定要朱八八，喜感效果就因此而来。
「萧十一郎」的主角萧十一郎，古龙就想过各种数字，念来念去，就是萧十一郎念起来最好听。
除了数字，古龙最苦心经营的，是情节的奇峰突出。尤其是故事一开始，他常常挖空心思制造奇招，让读者一下子被吸引住。
他後期的小说，比较喜欢咬文嚼字，尤其是交替互用一长一短的句子。他认为，长句念起来像悬悬大河，一路奔流，忽然来个短句打住，好像一杷刀一样，把水给斩断了，读来有意想不到的效果。
对於起书名，他一向根考究，早期偏重雅意，後期则很喜欢雅意之外还能收到视觉的美感效果，如「一剑刺向太阳」、「风铃中的刀声」、「蓝色水中的刀」等等。
至於他作品中，大量的用「xxx」来分段，是早期养成的习惯，因为二十多年前卖稿，是论本来计酬的，一本八百元。多用这符号就可以少写根多字，减少写稿时间，早一点领到稿费去与朋友饮酒取乐。
到了近年，他还坚持照用，则另有一套看法。他认为这样一段一段的，有如电影的分镜，明朗清晰，读起来没有大段落的压力感。
古龙的稿费，是算稿纸，也就是说，一行二十五个字，不管写得满不满，都以二十五字计酬。
他在「凤舞九天」写过这样的句子：
「星。
星星。
满天的星星。」
这样就赚了七十五个字的稿费了。
第十章 後事
心愿後继有人、古龙可以安息
古龙去世前十天，我们在国联饭店的咖啡厅吃午饭。他提到，他要做连续剧，我问他替那一台做，他说他想一网打尽，三台都做。不过，他最近已经送审的一档，是台视的，叫「边城刀声」，以「天涯明月刀」的傅红雪、万马堂主人之死，以及「边城浪子」的叶开做主角，发展成一个曲折离奇的故事。
他说，「天涯明月刀」里写到万马堂堂主已死就结束，「边城刀声」一开始，是四年以後，传红雪和叶开又回到那个没落的小镇。他他们讶异的是，小镇竟然又繁荣起来了。而且更让他们惊认的，是他们又收到一张请帖，是万马堂的请帖。然後，他们发现，万马堂堂主竟然没有死。
於是，调查开始，一个称霸江湖的大阴谋逐渐在他们的侦察之下 揭开。
古龙已去，他生前的好友王羽，说要杷「边城刀声」拍得轰嬴烈烈的，还要亲自出面邀成笼助阵，所有属於古龙应得的收入，全部捐给残障孤儿院，以了古龙心愿。
这是属於电视的部分，属於小说的，古龙生前曾经与出版他的着作最多的万盛出版公司，签下合约的，除了「大武侠时代」之外，还有楚留香新传的「死狐」以及「菊花之刺」。
这些小说，他大都只写了个开头。好在他生前有个习惯，喜欢把想好的故事，对他的朋友讲。尤其这二年，他都会杷故事对他的合作写稿对象讲出来。
「死狐」和「菊花之刺」的故事也不例外，整个情节的发展和布局，他都讲过。
古龙的治丧委员会在古龙家中，曾徵得代表古龙处理遗产的古龙妹妹同意，要杷这些故事完成，所有的收入，部分移作他父亲的医药费，部分捐给残障孤儿院。
古龙对残障孤儿的遭遇非常同情。他常常对朋友说，他小时候没鞋子穿，发誓有朝一日一定有钱买双好鞋子，等到钱存够了，可以买鞋子的时候，他忽然看到一个断了腿的孤儿。他心中感慨万千。
这个事件的形象一直留在他脑海。他曾经默默的捐助残障孤儿院。所以，他死後的着作收入，大家都毫无异议的，一致认为应该这样处理，来帮助古龙来完成他多年的心愿。
古龙已去，他生前的恩怨是非，已不复存在。但他留下的作品与对残障孤儿的爱心却长留人间。能这样子来世上走过一遭，也算是完满的收获吧？古龙应该可以安息了。 |
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发表于 4-8-2005 11:21 PM
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随笔两篇
摘自《古龙传》
作者：贾贤茂
房间很干净，充满了菊花和桂子的香气，桌上已燃起了灯，窗外月光如水。一个人静静地站在窗前，面对着窗处的秋月，一身白衣如雪。
这是古龙小说中西门吹雪的境界。虽然我以一种文化人的莫名的自负漫不经心地看待武侠小说，经常将其归入一句“成人童话”的套语中，并不把它当回事，但对于古龙却是个例外。我不得不承认西门吹雪的这种肤浅美感确实打动了我。
欣赏古龙的西门吹雪不足为奇，但是当一位青年诗人竟向我宣称他的最高诗学理想就是西门吹雪的境界之时，我却的的确确吃了一大惊。那是一次偶然的聚会，酒后放谈中，这位抑郁的人开始滔滔不绝地谈论起武侠小说文化来了，他表出对大师的风范的渴慕和崇拜，他意醉神迷地向我们描述古龙那硕大的头颅，矮肥而富有魅力的身材，那种奇幻的以鲜花、醉酒和美人来滋润天才心灵的惊艳的人生。最后这位青年竟然宣称，古龙才是真正懂得诗学真谛的旷世的孤独者和大师：下笔千言，惊风泣雨，纵横的剑气以及展开的理想，热血的青春，获救的人民，自由的呼喊……而这此素质又集中地体现在西门吹雪这样一个虚无缥缈的理想人物身上。吹去白雪的那种呼吸的轻微，不正是我们梦寐以求而又无可言传的诗境界吗？
虽然我不并不能理解和同意这位青年诗人奇怪得有些疯狂的异想，但他对武侠小说研究的深入之处，却让我很是佩服。他向我介绍了元代诗人虞集的一首诗，显然这是他秘密考证出来的西门吹雪之“吹雪”的典故和出处了。诗是这样写的：
耳目聪明一丈夫，飞行八极隘寰区。
剑吹白雪妖邪灭，袖拂春风槁朽苏。
气似酒酣双国士，情如花拥万天姝。
如今一去无消息，只有中天月影孤。
我开始感觉到这位青年人的有趣和可爱了，我联想到古龙的文学生涯，他老先生当年也是醉心于纯文学的不得志青年。我有点理解和同情这位抑郁的仁兄了。
也许这个世界的美丽，正是因为有着许多毫无恶意的“胡说八道”的存在。我们是不是应该更加宽容地对待他们呢？
（二）
摘自《古龙传》
作者：贾贤茂
重新认识古龙的一例
功成名就，创立了武侠小说新派的风格，古龙的事业已达到辉煌的顶峰。
完成了第三个阶段（即辉煌阶段）的创作之后，古龙实在是可以傲视群雄了。
只有金庸例外。
金庸是古龙心中的一个很大的情结。
虽然早在1972年金庸写了《鹿鼎记》之后就宣告金盆洗手，隐退江湖，后来也果然再未写过武侠小说一个字。
但是金庸作为旧派武侠小说的集大成宗师，他的成功太早了，也是太神奇和光可照日了。金庸以百川归海的大气派涵盖武侠文学的整个王国。
金庸的成就是无可争议和不能抹杀的，如果不是因为出现古龙这样奇迹，武侠小说的确是到此为止了。
但是，金庸的成就更像是显见的，顺理成章的，可以比较和可以量度的，有背景和参照系统的，所以才是无可争议。
而古龙的突发奇招，正应了“羚羊挂角，无迹可寻”一句话，他的新派风格，是新生事物，是难以比较和难以参照的，没有背景的反衬，所以古龙的成就却是非能以常理来认识，引起争议也是理所当然的事。
对于古龙的争议很多，非难也不少，有很多人带着偏见硬要说古龙不如金庸。
当然古龙自身的浪子行为，也给了这种误解以口实。
这些带着有色眼镜的人其实根本没有认真读过古龙的几本好书，也根本没有放下架子认真研究过古龙。
傲慢与偏见蒙蔽了他们的智性。
最近笔者在报纸上看到一篇谈古龙的随笔，很让人感动。
笔者首先要感谢这篇随笔的作者的真诚和公允。
这位作者是对武侠文化研究有素的专家，他写了不少关于金庸武侠小说的评论和介绍的文章。
最初他的观点是随着大流的，将金庸的成就推崇得很高，而轻易地看低了古龙。
然而随着时间的推移，他一颗真诚而正直的读书人的心灵，认真地看待了古龙的作品。
他终于敢于承认自已以前的偏见，他以一种大无畏的勇气讲了真话，他重新认识了古龙的价值。
这篇随笔并不长，因此笔者将它引在下面，以便让读者欣赏。
这篇随笔的作者是周玉波，发表在南京《服务导报》1995年
3月1日。
全本如下：
两年前的今天，我正在为朋友所在一家杂志的娱乐栏目撰写有关金庸武侠的文章，我的案头摆的是《太平广记》一类的野史、笔记等等，那里面有我需要的材料。我给那一组文章起了一个总的名字，叫《金庸武侠与中国文化》。
那时候我不看古龙。我不满于古龙的散漫、轻佻、随意、虎头蛇尾，与博大精深的金庸相比，我以为古龙是缺少文化。与人交谈时我不遗余力地抨击古龙。
两年过去了。两年里我又写了些杂七杂八的东西。生了几次不大不小的病。去过几个南京之外的地方。看过几场不错的电影。淋过几回雨。记得最清楚的是晚上送湖南来的朋友去车站，火车开动了，我往回走，回来的路上遇雨，冬雨，一点一滴打在我的脸上，凉凉的。我的朋友回他的故乡去了，我在这离家千里的另一个城市就这么一点一滴的被雨打着。我离开了有许多古建筑的学校，过上了整日里忙忙碌碌又常常若有所失的生活。两年里的最后几天，我在读着古龙的小说。
我以为缺少文化的古龙。
我抨击过的古龙。
不知道是因为我自己日渐一日地远离了文化，还是文化本来就有着太多含义，抑或没有文化原来也是一种有趣的存在，总之我是被古龙小说深深地打动了。清风，朗月。美酒。佳人。好朋友。
更有快意恩仇的浪子豪情。
《大地飞鹰》中的小方，以一人一剑，纵横江湖，浪子豪情，为自己的原则而活，为自已的理想而活。去做一件自己认为该做的事情，连死都不怕了，还怕什么？这样的豪情，又怎能没人羡慕？
我也羡慕。虚与委蛇倦了，唯唯诺诺累了，思前虑后厌了，我羡慕起快意恩仇和浪子豪情来了。
只可惜浪子身在江湖。
我呢？ |
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发表于 4-8-2005 11:22 PM
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发表于 4-8-2005 11:24 PM
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古龙逸闻花絮
古龙避而不谈往事,以致他的出生年份争论不休.目前比较普遍的看法是古龙出生于1937年。
古龙的初衷是做一个文学大师，他的处女作《从北国到南国》是一篇纯文学的散文，颇显文才。
古龙的第一部武侠小说是《苍穹神剑》，由第一出版社出版。
古龙经常拿了稿费不交稿
古龙的第一个女人叫郑莉莉，是一个舞女
古龙的儿子（郑莉莉所生）郑小龙长大后成为著名柔道高手，成了真正的武林人物
古龙曾尝试拍电影《剑神一笑》和《再世英雄》，卖座不佳，亏了不少钱
古龙出过一个绝对，上联是：冰比冰水冰。难倒了金庸和倪匡
古龙平时嗜酒如命，写作时却滴酒不沾﹔平时不抽烟，写作时却烟不离口
古龙喝酒最多一次是和四个朋友喝了28瓶白兰地
古龙曾为了一个女人一夜之间花了半本书的版税
古龙临终前的一句话是：怎幺我的女朋友都没来看我呢？ |
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发表于 4-8-2005 11:26 PM
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编续补·谈新派·评古龙
作者：罗立群
罗立群自从《古龙作品集》问世以来，我们编辑部收到了很多读者的来信。有的读者在信中询问《古龙作品集》的编辑。整理情况，有的读者打听整套书的价格，希望能邮购图书，也有的读者来信探讨古龙作品的深刻内涵和艺术特征，更有读者在信中畅谈自己的创作计划，推荐自己创作的武侠小说。这表明，在广大的读者群中，有相当一批“古龙迷”，他们热爱古龙作品，关心古龙作品的编辑出版情况。对此，我们感到十分欣慰。
值得一提的是，有一些读者来信问及《古龙作品集》书后附录的“古龙武侠小说出版年表”中的《剑毒梅香》、《边城刀声》、《怒剑狂花》、《那一剑的风情》等书的情况，并希望能继续出版这些作品。为了满足广大读者的要求，我们编辑出版了这套《续补古龙作品集》。
这套《续补古龙作品集》共8种，分19册，书名如下：《剑毒梅香》、《边城刀声》、《白玉雕龙》、《怒剑狂花》、《那一剑的风情》、《剑气严霜》、《菊花的刺》、《铁剑红颜》。
这8种作品为什么不直接编入《古龙作品集》，而要加上“续补”二字呢？因为这8种书都不是古龙独立完成的。古龙成名以后，冒其名而问世的武侠作品极多，这些伪作有的经过古龙本人同意用其笔名，有的古龙根本就不知道，完全与古龙毫无关系。大量的伪作充斥市场，严重地损害了古龙的声誉和读者的利益。但这次编辑出版的《续补古龙作品集》，绝不是上面所说的伪作，它们与古龙本人有着十分密切的关系。其中有的作品是古龙创作了绝大部分，而由别人完成一小部分的；有的作品是古龙完成了前半部分，后半部分是别人代写的；也有的作品是古龙只写了其中一小部分，而大部分是别人创作的；还有的作品是古龙拟好了故事梗概和书名，或只写了一个开头章节，后面的内容全由别人代笔完成的。总之，续补作品既与古龙有密切关系，又不是古龙独立完成之作，而是由别人代笔续补的作品。其实，在已出版的《古龙作品集》中，《名剑风流》、《风铃中的刀声》和《圆月弯刀》也属于这种情况。这一点，我在“古龙武侠小说出版年表”的注释中及“编后记”中已经提到。
《续补古龙作品集》虽由别人捉刀代笔，续补完成，但仍表现出一定的创作水准。因为续补的作者均为有一定文字功底和一定的创作实践的武侠小说名家。现在简略介绍如下：上宫鼎，系刘兆玄、刘兆黎、刘兆凯三兄弟合用的笔名，取“三足鼎立”之意。刘氏三兄弟是《剑毒梅香》的续补者。刘氏兄弟祖籍湖南衡阳，均受过高等教育，有的在国外留学，获博士学位，有的步入政界，官至台湾政府部长。上官鼎在台湾武侠文学界十分有名，其主要作品有《沉沙谷》、《铁骑令》、《七步干戈》、《侠骨关》、《金刀亭》等。上官鼎续写的《剑毒梅香》结构严谨，情节曲折，人物极具个性色彩，文笔亦相当流畅生动，很值得一读。
于东楼，原名于志宏，天津人，台湾作家和出版家。于东搂早年留学日本，喜爱文学，创作了不少现代枪战小说。七十年代中期在台北创办汉麟出版社，成为众多武侠小说家的密友，经常为朋友代笔续写武侠小说，古龙作品《风铃中的刀声》《铁剑红颜》等由他续补完成。八十年代后期，于东楼离开出版界，开始独立创作武侠小说，其主要作品有《烟雨千重剑》、《铁剑流星》、《魔手飞环》、《短刀行》、《侠者》等。于东楼的武侠小说结构严密，情节奇诡，节奏明快，语言幽默风趣，人物性格鲜明，深受学者和专家的好评。
墨余生，本名吴钟绮，海南人。生于1921年。卒于1985年，台湾武侠小说家。他创作了几十部武侠小说，其中《琼海腾蛟》、《海天情侣》、《明驼千里》三部曲最为有名，在大陆也曾一版再版。墨余生的作品蕴藉深沉，情节奇幻，场面极有气势，而文笔又颇有古风，人物刻划也有一定功力。古龙作品《剑气书香》、《剑气严霜》由他续写完成。
丁情，本名蒋庆隆，曾在台湾电影界工作，后投入武侠小说创作，被视为古龙最得意的弟子，《那一剑的风情》、《怒剑狂花》、《边城刀声》等作品均由他创作完成的。从现有资料来看，丁情身世孤苦飘零，性格孤独复杂，又爱惹事生非，人生之途坎坷。古龙却十分喜欢他，并以自己的智慧和天才去影响他，鼓励他放手创作。丁情没有辜负古龙的厚望，于是武侠小说家的行列中，又多了一位新秀。丁情的创作深得古龙的精髓，从语言到情节到人物，几乎是原汁原味，令读者真假难辨。但这种刻意模仿却不符合文学创作的真谛，写出的作品虽然很有古龙小说的神韵，却失去了自己的创作风格。
此外，司马紫烟、乔奇、申碎梅等武侠小说作家也曾续补过古龙小说《圆月弯刀》、《名剑风流》、《白玉雕龙》、《菊花的刺》等，文笔均不乏可观之处，不失为精品。
在今天，古龙是拥有读者数量最多的小说家之一，然而，古龙也是极有争议的小说家。
古龙创作小说的原则是：求新求变，打破常规。对武侠小说的文体、情节、语言甚至意境，古龙都作了大胆而可贵的尝试，力图突破已有的小说格局，创造出新的天地。
古龙达到了预期的目标，写出了令人耳目一新的武侠小说，形成了“古大侠”特有的风格，为武侠小说的创作开辟了崭新的空间。
对古龙的创作实践，人们的评价有褒有贬。褒之者认为，古龙小说创造了一个文化奇迹，古龙在武侠文化史上是一个开创时代的作家。贬之者则认为，古龙小说行文随意，文风轻他，缺少文化，破坏了汉语言规则，是一种创作上的“走人入魔”。不管是褒还是贬，有一点是十分清楚的，那就是古尤创作的武侠小说不同于前人之作，为后人提供了新的东百。
能为一种历史悠久、大众化、通俗化的文体提供新的范本，注入新的活力，而且赢得众多读者的喜爱，这无异于创造了一个神话！
台湾著名评论家胡正群先生这样评价古龙武侠小说创作的业绩：“古龙之前无新派。”
关于武侠小说的新、旧之分以及新派武侠小说的诞生，发展，分期等问题，本人在专著《中国武侠小说史》《中国侠文化》以及其他文章中均有论述。笔者认为，金庸、粱羽生创作的武侠小说与旧派武侠小说不可同日而语，应为地道的新派武侠小说。尤其是金庸小说的博大精课，西学中用，已创立一种新派武侠小说的模式，形成了新派武侠小说的高峰。但是，古龙之“新”毕竟不同于金、梁之“新”，他另辟溪径，自出机抒，创造了另一种新派武侠小说的模式，树立了新派武侠小说的另一座高峰。可以这样说，金、梁的“新”是对旧派武侠小说的巨大改良，是在继承中力求创新，有点石成金，化腐朽为神奇之妙；而古龙之“新”
则是对旧派武侠小说的彻底变革，是另起炉灶，重造“江湖”，具有脱胎换骨之功。 |
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发表于 4-8-2005 11:29 PM
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古龙小说的西洋手法-谈<欢乐英雄>
本文摘录自"古龙小说艺术谈"
曹正文著
初读古龙的武侠小说,有点不习惯.如果你读到的第一本恰恰是<欢乐英雄>,尤其有这种感觉.
<欢乐英雄>中写的是王动,郭大路,燕七,林太平四个人的故事,这是四个都有点怪的人,,四个怪人在一起,自然有一点故事的,那故事也很曲折,也很离奇,叫人一看放不下书来.
但有好几位读者跑来对我说:<欢乐英雄>看不下去,原因是这部小说简直不像武侠小说.我问他们:「什麽是武侠小说?」年长的说:「像还珠楼主,像朱贞木.....,年少的说:「如金庸,如梁羽生...............
<欢乐英雄>的故事没有时代背景,也没有完整的情结架构.粗粗一读,好像作者在闲聊,想到那里,写到那里,说得好听一点,像散文,或者乾脆叫它散文诗.古龙居然写了一本武侠散文诗,岂不叫古龙的崇拜者大倒胃口?
古龙在<欢乐英雄>中,用的西洋手法,归纳起来,大致有三方面:
一是结构上改变了以叙事为主要手段的传统武侠小说写法
二是语言上多用短句,再配上大量的对话
三是运用电影蒙太奇手法,运用时空的延伸,压缩与穿插以及多景别,多视窗的衔接组合
这三点,过去在武侠小说中不曾见过,自然叫读者有点吃惊了不过任何艺术手法都是为主题服务的,都是为内容服务的,都是为书中人物形象服务的<欢乐英雄>在表现人性,表现正义和表现人物精神方面都不含糊
中国的现代派小说,运用西洋手法可谓多矣,但没有人去责备他们,评论界也都大加赞扬那为什麽武侠小说不可以脱胎换骨,「洋为中用」呢?
至於结构上,<欢乐英雄>也确实有不够严谨之处,但作为一种艺术风格的尝试,也有值得肯定的地方古龙为了尝试跳跃式的写法,他加大了时间的跨度;又为了表现人生闪光的哲理,用短句给予总评这样的写法有点像欧洲启蒙时期的哲理小说,但它并不是空洞的说教,
<欢乐英雄>的情调也与传统武侠小说不同,它不写大悲剧,也不过多渲染恐怖场面,作者要告诉读者的无非是一个道理:「谁说英雄是寂寞的?我们的英雄就是欢乐的」这无疑是一种新型的侠客形象,它有别於金庸小说中那些遭受大难大劫的悲壮人物,如乔峰,如胡斐,如杨过,如郭靖,它也有别於古龙其他几部小说的主角,如铁中棠,如萧十一郎,王动,郭大路,燕七,林太平身上多了一点理想主义的色彩,更多了一点乐观主义的情调
悲剧历来比喜剧更感人,更耐读,但<欢乐英雄>这类小说读多了,你也会发现武侠小说也有喜剧型的,也有西洋化的喜剧当然,我不主张古龙写的每一部武侠小说都应是<欢乐英雄>式的,也认为<欢乐英雄>只是古龙武侠小说中一部别开生面,别具风格的作品,而不是他最精彩的作品. |
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发表于 4-8-2005 11:33 PM
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古龙笔下一百单八将(上)
作者:游侠
余七岁时始读武侠，至今亦有十余载，未知天地变幻，却也略通武林风云，武林诸多高手，诸多君子皆首推金庸，然余深不以为然。二十余载，岁月匆匆，历几多坎坷，感慨亦是良多，然金庸之书于我，徒一武侠小说而已，余可言金庸深谙武侠之道，所著亦是动看的多，诸君子有此念头，亦是自然，然非历诸坎坷事，未能通古龙之道，余未敢言已尽得古龙之心，然实时有共鸣之得，此我幸也，诸君子常言古书之弊，此亦诸君之幸。所见即为所得，未可强人所难。
余常思既有感慨，何不一一记述之，然实因己之文采所限，固纵数年前余已有此念，然未敢动笔。今亦是机缘凑合，得有此机会抒己之所想，幸也。故拟此表，唯索引而已，其中亦是一家之言，如有不当之言，徒增一笑而已。余尽当于某时完成全 108人，然常心有余而力不足，而激奋之心未死，故唯需假以时日而已。仁者见仁，智者见智，十人见一人，亦有十家之言，故今有诸多朋友愿各抒己见，余亦是感激涕零，非为其它，唯能告慰古大侠在天之灵。所言亦不在于褒贬，唯出内心足矣。
是为斯序。
——游侠于复旦2000.5.27
——《孤星传》——
1 、裴珏：一颗有着童年阴影的孤星，但却仍旧怀着对生活的热爱，源于人性中最初的光辉。
——《游侠录》——
2 、谢铿：第一位浪荡江湖的游侠，恩怨分明是其为人的本色，即便失去双臂，仍能开怀大笑，只因心中已坦然。
——《护花铃》——
3 、南宫平：南宫世家的少爷，却丝毫没有纨绔子弟的傲气，沉稳的气质终将能担当大任，与梅吟雪的爱情却永远是武侠史上另类的神话。
4 、梅吟雪：在一个不见天日的棺材中度过生命中最青春的二十年，蒙受着不白之冤却不能申述，爱情是可以没有年龄界限的，群魔岛上度终身，是古龙开的一个玩笑吧。
——《飘香剑雨》——
5 、吕南人：忍受着人生最大的痛苦，从翩佳公子到亡命天涯的流浪人，需要多大的勇气，是真男人本色。
——《剑玄录》——
6 、芮玮：悲情人物，即便能习得天下无敌的武功，但那份母子之情却已远离他，什么亲情，什么仇恨，都是过眼云烟。
——《剑客行》——
7 、展白：终身福气有加，虽历几多艰险，却终有红颜相助，得五位佳妻相偕到老，只羡鸳鸯不羡仙，古语诚不欺我。
——《浣花洗剑录》——
8 、方宝玉：虽为垂髫儿童，却也知书识礼，能不拘泥于书本，融理论于实践，如此智慧，读万卷书未必不如行万里路。
9 、胡不愁：其貌虽不扬，却能不与人争一日长短，识大体，且坚韧有加，白三空有此等好徒儿可托付大任，虽“死”亦可心安。
10、小公主：虽未免太过好强，但亦是可爱有加，宝玉遇之，是不幸，亦是大幸。
11、水天姬：虽号为女魔头，实则一可爱女子，待宝玉如子弟，女子母性是为天性。
——《情人箭》——
12、展梦白：好一个血性男儿，冲冠一怒不为红颜，唯因士可杀不可辱。
——《大旗英雄传》——
13、铁中棠：吾心最爱，其武功虽不算佳，但其坚韧、机智天下无双，男儿膝下有黄金，但情义是无价，云铮有此等兄弟，此生无憾。
14、云铮：虽不能十分分青红皂白，却也知错能改，视情义亦重于生命，且拚劲十足，铁血大旗门中果然尽是好男儿。
15、朱藻：夜帝之子，平生虽沾花惹草，却亦是想觅终生最爱，天涯海角必有吾等最爱，终一生觅寻，得之我幸，不得我命。
16、水灵光：吾心最爱，配铁中棠乃天公作美，至柔、至灵，且痴情无改，海枯石烂，此情不渝。
17、温黛黛：为生活所迫沦入魔道，然赤心未改，终入正道，是为好女子，云铮何其幸运。
——《武林外史》——
18、沈浪：终日可见其懒懒的笑容，洒脱是沈浪本色，千金可散尽，男儿志四方，战无不胜，唯因其智慧，亦有失败，唯因其多情，但总能微笑面对人生，谁可理解情到浓时情转薄，朱七七诸多误会，道尽恋爱女子多嫉妒，慧眼方可识情丝。
19、熊猫儿：其爽朗大笑，显熊猫儿本色，与沈浪一见投缘，成终生朋友，较之楚胡之交亦不逊色，对情拿得起，放得下，毫无人类自私本性，惜哉，朱七七遇沈浪在先。
20、金无望：士为知己者死，古人之交大别于今人之交，但亦让人神往之。
21、王怜花：琴棋书画，丝竹弹唱，飞鹰走狗，医卜星相，无所不能，实为杰出人士，沈浪胜之在于专，虽邪亦有可爱之处，然终被感化，实乃武林大幸。
22、快活王：一代枭雄，亦能识英雄重英雄，虽爱美人，更重英雄，终是自食恶果，否则，与沈浪亦是伯仲之间，鹿死谁手，尚未可知。
23、朱七七：敢爱敢恨，虽嫉妒之心过重，然爱之浓烈，亦让人神醉。
24、白飞飞：看似娇弱可人，然武功、机智均是一时之选，对沈浪之情捉摸不透，终孤苦一生，叹造化弄人，生错人家，为仇恨奔波。
——《名剑风流》——
25、俞佩玉：巨变造名剑，大会红莲助，杀人庄里亡，无暇亦遭妒。
青梅宫里就，风流亦无意，仗剑随风摆，谁人见苍茫，泪儿终身随，佩玉见风流。
26、红莲花：众人皆醉，而其独醒，是英雄方可助英雄。
27、朱泪儿：其母不幸，得遇狼心，泪儿虽小，却懂痴情，看透人间沧桑，终遇好男儿，虽偶用心机，却令人喜爱。
——《绝代双骄》——
28、江小鱼：号为天下第一聪明人，名不虚传，出淤泥而不染，为其心正，偶用手段，却反增其可爱之处，常言己之坏，实真君子也。
29、花无缺：无缺公子真无缺，绝代双骄美名扬，鱼儿不上钩，无缺亦智慧，兄弟血脉连，移花宫主徒奈何。
30、燕南天：燕氏神剑，无人能敌，英雄气概，洞澈九天。
31、苏樱：女子未必无才便是德，鱼儿有此等佳妻，实在福气，以其智慧，唯鱼儿可配之，然其亦有愚蠢之举，实为痴情。
32、铁心兰：心兰柔弱，无缺多情，鱼儿薄情，心兰痴情，非真爱？是真爱。
33、张菁：仙子马上显神威，鱼儿智慧烧樱桃，张菁心狠亦柔情，小妹福气鱼儿赐，谁能道尽男女情，姻缘自是有天定。
34、慕容九：无情冷酷，世家女子，孤芳自赏，蜘蛛能配？环境造化，难免孤高，多情无情，谁人能辨。
——《楚留香传奇》——
35、楚留香：江湖诡异世情薄，风云变幻命如霜，谁人双手不沾血，唯有盗帅楚留香。
36、胡铁花：谁能理解浪子的寂寞，谁能知道酒鬼的无奈，不会有游侠的那份洒脱，家在哪里？天涯不远，人在天涯。
纯粹的友谊可以存在，只是因为那份天生的信任。
37、姬冰雁：一毛不拔的铁公鸡，会放弃所有的财富，冒着风险同闯大漠，只是因为友谊，是那份任何事物都不能取代它的友谊。
38、中原一点红：冰山也会被融化，是因为真情，无意中断臂，幸也。
39、无花：最雅的和尚，最假的君子，可与之神交，不可与之深交，惜哉。
40、原随云：最雅的蝙蝠，最强的瞎子，玩情却终葬生于情，飞蛾扑火，唯情矣。
41、苏李宋：香帅身旁三姐妹，君子见义小人邪，奈何香帅如飘萍，取义非情是智举。
42、华真真：爱情是产生信任的一种方式，规矩是约束爱情的一种方式。
43、张洁洁：神秘的部落，可爱的女子，谁说爱情需要理由，生存的方式：来过，活过，爱过，够了。
——《风云第一刀》——
44、李寻欢：一门七进士，父子三探花，纵有飞刀在，未能斩情丝，仁义成心网，宽恕结城墙，理解需智慧，寻欢多悲苦，飞刀未曾见，精神永不灭。
45、阿飞：爱上林仙儿是阿飞生命的一部分，理解不了这种爱情，是理解不了阿飞，爱是枷锁，非大智慧，不能解心结。
46、上官金虹：天仙恶魔，相隔唯一线，寻欢金虹之别，在乎心，邪终不能胜正，兵器谱固不虚言，莫奈何，莫奈何。
47、荆无命：无命是金虹的影子，右手剑是左手剑的后盾，不可视之为走狗，感情的多样性可以建构出不同的人物。
48、郭嵩阳：嵩阳铁剑排名第四，名不虚传，可惜，后继无人，为义赴死，真英雄。
49、孙小红：与林仙儿一战，一负一胜，性情相异，各取其长，智也，然寻欢终能接受她，诚也。
50、林诗音：世人皆云寻欢负她，然让爱之举是愚，却未曾想诗音是人非物，如非自己愿意，父母尚不能迫之，况一朋友矣，然其爱子之心亦是至诚，唯叹造化弄人。 |
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发表于 4-8-2005 11:34 PM
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古龙笔下一百单八将(下)
——《欢乐英雄》——
51、郭大路：忽闻锥子要杀人，念头未生即跳起来要救人，人之本性，可敬之极，千里寻燕七，美色、安逸、困顿未能动摇之，非为其他，情至坚也，遇昔年背叛之女子，未嘲其水性扬花，反安慰之，心至仁也，谁言英雄皆寂寞，我们的英雄就是欢乐的。
52、王动：当年冲天鹰，今日睡懒虫，不提当年事，谁人识英雄，少年志远大，奔波为名利，功成名就时，方知错人生，悔恨融悲痛，心灰兼意冷，动生不动中，富贵结大路，燕七林太平，共谱英雄歌。
53、林太平：龙父焉有鼠子，相貌岂能自定，即便面如女子，亦有豪气冲天。
54、燕七：古龙笔下最成功的女性之一，谁说男女之间无友谊，谁说情人非朋友，兼有男性豪气，亦有女性柔情，如此女子，天下可有？
55、红娘子：女人心，海底针，娘子心，谁可测？数十年苦苦挣扎为了什么，到头来，都是空，幡然悔悟方知真情可贵，可喜可贺。
——《大人物》——
56、杨凡：谁是大人物，谁识大人物？追求的本质是名，还是人，或者只是自身一颗沸腾的心，杨凡在哪里？大人物在哪里？
57、秦歌：红丝巾，刀上的红丝巾，红丝巾，脖子上的红丝巾，飘扬着的红丝巾，你看见的是什么，你感受到的又是什么？某个时候，某个地方，不必惊奇，你所看见的一切。
58、田思思：少女的心，怀春而多情，闪烁着的是明亮的眼睛，不识愁滋味，品味，慢慢地，寻找，慢慢地，天那边有颗最耀眼的星星，是的，那是你心中的大人物。
59、田心：灵巧慧黠的心灵，美丽多情的小姐身边，一位明眸善睐的姑娘，看见了吗，同样的光芒，看见了吗，同样的故事，在你身边。
——《萧十一郎》——
60、萧石逸：暮春三月，羊欢草长，天寒地冻，问谁饲狼？人心怜羊，狼心独怆，天心难测，世情如霜，理解这种凄凉吗？是可以的，那边风景独好，艳阳高照，透过表面，能看见那许多你从未看见过的。
61、连城璧：君子之行胜于言，言固非旁人所不能及，行更甚之，而行其事皆不让人觉察之，真伪之别在于所行事，颜面之事，真君子弃之，伪君子尊之，奈何，连城璧为名所困，家世所累，否则，亦可为真君子也。
62、风四娘：平生行所想之事，敢爱敢恨，毫无忸怩做作之态，青春易逝，年华唯忆，然此生亦无憾，一所爱人一爱己人。
63、沈壁君：无法描述的美丽，可与日月争辉，世上百花，皆不足与之相提并论，然其母性更可显灿烂风姿，萧十一郎遇之，真天可怜见。
——《流星蝶剑》——
64、孟星魂：流星的光辉即便是永恒不变的星座也不能夺去其光辉，蝴蝶的生命同样灿烂即便是那么的短暂，孟星魂的剑是厌倦，是寂寞，是无奈，也是憎恨，然终究有爱，剑若有爱，世界想必美丽的多。
65、老伯：老伯是一种尊称，不会再有人像他一样看护着的他的属下，中国的“教父”，有着更多的传统仁义，律香川欲取代之，愚也。
66、小蝶：忍耐是一种美德，即便是生命如此短暂的蝴蝶，也在渴望那份真正的爱，一个地方，一个人，一直在等着你回去，那是小蝶。
67、高老大：谁可以理解一个十三岁的女孩需要独自生活，还需要照顾四个更小的孩子的生活，为了一块肥肉可以出卖自己的身体，这就是生活，你会理解高老大的，那美丽的、丑陋的都会显现，会原谅她的。
——《九月鹰飞》——
68、叶开：叶子的叶，开心的开，李寻欢那伟大的宽恕的情怀是在叶开身上彻底地的体现，你可以不理解，但是你必须尊重，飞刀，是一种精神，是永生不灭的伟大的精神。
69、丁灵琳：永远都有着一个爱着你的人在你身旁，不时地吃吃醋，生命如此美好，为什么要想着仇恨、报复呢？
70、上官仙儿：有上官金虹的霸气，有林仙儿的美丽，但终究不能成功，是情，也是那份人类永恒的信心：邪终不能胜正。
——《长生剑》——
71、白玉京：天上白玉京，五楼十二城，仙人抚我顶，结发授长生，白玉京是理解微笑的力量的。
——《兹翎》——
72、高立：孔雀翎发出的时候就有如孔雀开屏一有着永恒的美丽，但信心是具有更璀璨的光芒的，是人类永恒的力量，高立理解了，幸运，不幸？
73、双双：一个畸形的躯体里却有着最伟大的灵魂，谁说上苍不公平呢？
——《碧玉刀》——
74、段玉：诚实的美丽是让正直的人心醉的，少男的心同样多情，三月是一个怀春的好季节，杭州是个故事发生的好地方。
75、华华凤：如果华华凤不是朱珠，故事想必更传统，如果华华凤是朱珠，故事显然有趣的多，斗嘴的乐趣在于斗嘴的双方，读书的乐趣在于书的“有趣”。
——《多情环》——
76、萧少英：仇恨掩盖的不光是身份，目的，动机，更多的是人性本身，萧少英一开始就是不属于自己，烈火终会燃烧完一切的。
——《霸王枪》——
77、丁喜：叫聪明的丁喜是因为他的智慧，叫可爱的丁喜是因为他的笑容，有时候，他是小马的兄弟，有时候他是小马的父亲，装大人一点都不可爱，但丁喜可爱的很，只是因为一切的言语、行动都是出自他的内心。
——《天涯明月刀》——
78、傅红雪：一柄孤独的刀，一个孤独的人，雪是红色的，看见了仇恨的力量吗？一个孤独的人，一柄孤独的刀，天是蓝色的，看见了爱的力量吗？幸福是属于那些还在期待，还在付出的人。
79、公子羽：命运在哪里？抗争的是什么？年龄是什么？逝去的是什么？公子羽是谁？谁是公子羽？
80、燕南飞：燕鹊南飞时，可知何时返？明月升起时，可知何时落？
81、明月心：天涯不远，明月无心，花开花落，权轻权重，公子未变，明月仍在。
——《七杀手》——
82、柳长街：谁知长街之长，谁解名利之险，夜幕未落，长街已静，纤巧度云。
归根已深，心如止水，无欲则刚。
83、龙五：唯见今日豪情意，未知往昔征战苦，护花甘心侍身旁，枕边徒留仇恨心。
——《剑花烟雨江南》——
84、小雷：选择是一种痛苦，欺骗是一种方式，留下的只有无尽的相思，如果还有下次，同样的方式意味着情仍未变。
85、纤纤：爱与恨之间亦如刀刃的两侧，偏之则变，情之脆弱至此乎？
——《三少爷的剑》——
86、谢晓峰：如果世界还有平凡，如果寂寞还有去处，如果时间还有机会，如果爱情还有平静，三少爷的剑早已尘封他乡。
87、燕十三：夺命十三剑的第十五剑是灭绝，并不属于人间，人若不能控制剑，只有毁灭自己，佛曰：不可说，不可见，不可听，不可闻，不可摸，是矣。
88、铁开诚：诚实的反面并不是欺骗，善意的谎言还是谎言，理解的意思是不去追究。
——《陆小凤传奇》——
89、陆小凤：翩翩人中凤，遨游九重天，纵无灵犀指，眉毛亦堪豪，齐名楚留香，不逊探花郎，情义是无价，鲜花满江楼，吹雪风中立，摘星天下游，得友如此，此生何求。
90、花满楼：鲜花满楼，独坐，静思，细心领略花瓣的柔软，花香的美妙，生活纵坎坷，亦感激上天赐予他如此美妙的生命，让他享受如此美妙的人生，对生命的如此热爱，谁人能及？人类生生不息的力量源于对生命本身的热爱，何等的伟大。
91、西门吹雪：寂寞的巅峰是什么，剑道的正义是什么，紫禁之巅，天外飞仙，是战，亦是一战，谁可称剑神，古外今来，唯有西门吹雪。
92、司空摘星：偷是一种艺术，盗亦有道，识者，英雄也，不识，小人也，司空为此道，直追香帅。
93、老实和尚：何为正，何为邪，和尚也通风月？佛曰佛曰，真入道也。
——《拳头》——
94、小马：和丁喜在一起的时候，小马更多的是一个孩子，独自一人的时候，小马已是一真英雄，道是需要捍卫的，我们有拳头。
——《血鹦鹉》——
95、王风：十万神魔十万血，生命如飘萍，百日亦可称英豪。
——《白玉老虎》——
96、赵无忌：装疯逃难九华山，智也，携唐玉独入唐门，勇也，璞玉是需要雕琢的，英雄是需要洗礼的，磨难是成长的必经之路。
97、上官刃：人如其名，刃有双锋，真亦假，假亦真，白玉老虎并不是秘密，忍是成功的必要手段。
98、小雷：孩子永远是个孩子，即便他有着多么强的武功，但孩子是会长大的，需要的只有时间。
99、卫凤娘：知书识礼，贤惠温柔，无忌何其幸福，父母之命，媒妁之言，亦可成佳事，信也，但前提是存在的。
100 、上官怜怜：进退两难的时候，该能如何选择，选择始终是个错误，如果故事还是故事，怜怜是个错误，但真实的感觉是存在的，幸也。
——《大地飞鹰》——
101 、小方：天空有秃鹰盘旋，看见了吗？有人在行走，是不会灭亡的，人间始终有爱
——《飞刀又见飞刀》——
102 、李坏：家可以逃避吗？终究是要回去的，浪荡天涯寻求的也只是那份安宁，责任终是要承担的，家族的荣誉并不是依靠那一战，小李飞刀永存。
——《碧血洗银枪》——
103 、马如龙：四公子一正一邪两亡，不会有谁知道什么是该做的，该的含义应该是由自己控制的，留下的原因是心中存在的正气。
——《离别钩》——
104 、杨铮：黯然销魂者唯别而已，离别钩的存在是为了相聚，杨铮的存在是因为心中有爱。
105 、吕素文：既然我们已经亨受过相聚的欢愉，为什么不能忍受别离的痛苦？未曾经历过别离的痛苦，又怎么会知道相聚的欢愉。
——《英雄无泪》——
106 、高渐飞：一个沉默平凡的人，一口陈旧平凡的箱子，逃的开命运的锁链吗？
——《七星龙王》——
107 、元宝：天上星，亮晶晶，你猜得出元宝的第七颗星星是什么吗？
——《猎鹰赌局》——
108 、卜鹰：人的一生就是一个赌局，赢了，你还是英雄，输了，你就一无所有，这才是结局吗？不，只是开始。 |
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发表于 4-8-2005 10:50 PM
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