[Sin_Ng]我的閱讀書單

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編者︰劉玉玲
文體︰選集（小說、散文、新詩）
出版︰吉隆坡大將出版社
日期︰2007年2月28日

這本選集我本來不想買的，看了兩三回，從有20%折扣才買下來。倘若要我給這個集子一個評分，我想它會是及格的。裡面佳作不少，但寫得不好的也不少。雖然有些作品是得獎作品，可是我怎么看也看不到作者的企圖心。寫作是一種信仰，更是一種企圖。沒了企圖心，還有什么創新或佳作出現呢？

不曉得是不是我國的風氣比較保守，甚至影響到了“前衛”作品的詮譯。書裡面寫得好的，就只是那么幾個，有些文章前面是寫得很好，可是到了后面，便流于庸俗甚至讓人發噱。最印象深刻的是《把鏡子打碎，我是魔鬼》。文章開頭頗有股玄疑會誘使讀者往下讀去，可是當你讀到快到中間部分時，你突然會覺得，怎么這個男子會那么婆婆媽媽（或許作者是女性的緣故，揣摩男性的性格不完全），后面的結局更讓人感到俗到濫。這樣的作品，我不能否定它的存在性，但，我要質疑它的文學性與對人性的刻畫。倘若每個人生都是悲劇抑或后知后覺的發現親情的可貴，那也未免太不入流了罷。至于其文字功夫，我只覺得一般而已。

然而書內幾個作者的作品，卻讓人有眼前一亮的感覺。特別是賴宇欣、劉玉玲、張尤蕊等人。前者的書寫方式不斷更換，時而感性，時而理性。甚至不斷嘗試不同的角度，去把文章的情感堆疊起來。我個人比較喜歡的有兩篇，各別是《櫻色飛舞》和《魚頭的故事》。可惜《回家》這篇經營壞了，故事到最后變得很不是味道，甚至失去驚喜，這篇小說可以說是作者最疏忽不嚴謹的一篇，如果故事能更創新，而不要注入太多不必要的感情，我想肯定是上乘的佳作。

而劉玉玲的兒童小說我想最富個人特色的。而張尤蕊的創作文字老練不在話下，敘述也有一套方法，可惜的是一些文章看得出有相當程度的雕琢痕跡。文章的創作是順其自然，倘若過度的雕飾，往往只會使作品失去那甘醇的味道與意義。這本選集是否成功？以我短淺的見解是，還好。


推薦文章：《櫻色飛舞》、《魚頭的故事》、《退稿記》、《神話山腳》、《不死井》、《噢，蘇格拉底！》

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書名︰《藍色島嶼》
作者︰菲爾
文體︰散文
出版︰雪隆興安會館暨大將出版社聯合出版
日期︰2005年6月30日

上星期到大眾書局去看書，本來想買本地著作，可是來到馬華文學那個部分時，映入眼簾的都是一些我不想要，而且毫不吸引我的書。

所以我常常在想，馬華文學在馬來西亞經營，是不是很糟糕？還是它的包裝不及台灣呢？從前我們說台灣的包裝非常精美，然而現在看到中國出版的書，也可以與台灣相媲美了。

可是馬來西亞呢？我想還是大同小異罷。原因何在？我們先別看封面、封底，掀開內頁一看，買書的情緒完全被蓋下去了。為什么？排版的問題還是不怎么進步，字型的選擇、大小等等原因，都在考慮的範圍內。

雖然說看書不應該諸多要求，然而要我以相同的價格，去購買我不滿意的書，為什么我不以相同的價格去購買我滿意的書呢？這普遍是買書和看書人，經常在購買書本的時候，所必須做的抉擇。

這本菲爾所著的書，剛出版時，我壓根沒心情去買。當時看了看它，它就擺在冷寂的馬華文學區，要多么孤獨就多么孤獨，想怎樣躺在那裡就躺在那裡，根本沒人會去理會一本叫做《藍色島嶼》的散文，或更貼切的叫法，應該是隨筆。

這本書聊些什么呢？其實很難說得準確。因為涉及的範圍太廣泛，一時三刻也難以講解清楚，作者的書寫脈絡。

你說它是生活筆記，它可以是︰你講它是家族或地志書寫，它也算是，說它是一本專門寫成長故事的？它也算是。當初買的時候，是和許裕全的《豬頭看過來》一起買的，買的時候，完全沒顧慮到，是否好看，直到看了兩本書，才覺得意猶未盡。

所以我經常感嘆，馬華文學沒受落是因為裝潢的問題。內容再好，遇到封面不好，就像丑女擁有善良的心那樣，沒人要。這是何等可惜啊！

因此，只有看了內容才能夠決定這本書，是否買得下手。否則會后悔莫及。當然，讀這本書也絕對不會讓你有“后悔莫及”的感慨。

推荐文章

《減肥悲歌多》、《化妝漫話》、《不滅的畫家夢》、《生活氣息》、《世界之窗》

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書名︰《伶人往事一寫給不看戲的人看》
編者︰章詒和
文體︰散文
出版︰中國湖南文藝出版社
日期︰2006月10月

看這本書的人，我相信多半會因伶人們種種的往事所感動。這些感動並不是覺得可憐，而是會認為伶人在從前的國度雖然低賤，但是，卻不失傲骨的氣節。

今年年頭我向培風中學圖書館推薦這本書的時候，很模糊的說了，這本書很好看，便沒有了。喜歡看章詒和的書，是從她的一本《往事並不如煙》（又稱︰《最后的貴族》），寫她的父親和父親身邊的人的往事，讀起來雖然花時間，可是裡頭的內容，會讓你更清楚當年歷史的來龍去脈，也因此，她的3本書連續出版，都遭到“因人”而禁，為此不禁讓人覺得，中國雖然在21世紀的現今貴為泱泱大國，卻害怕這些歷史！試問這種方式算不算和日本的篡改歷史相似？不得而知。

這本書的每個章節，基本上都是由每篇平均2萬個字所組成的，每個篇章都個別說一個伶人的往事，從伶人的出生、后來的成就、事跡說到伶人的晚年。8個篇章，我花了9天的時間來閱讀（第1天讀序）；之所以不要一次過的看完，是因為想讓還在腦海裡的伶人往事，慢慢的去揣摩，去想象那個世界的繁華，那個世界的滄桑。

裡面的幾個人物，都是當年戲曲界的角兒，紅得半邊天，就像現在的歌手明星那般。可惜的是，現代的歌手明星，沒有了當年唱戲的人功夫。所以，章詒和不時在文章中回味道，還是當年的好。“當年的好”是不是真的那么好？對于我這位尚未接觸過戲曲的人而言，不敢妄加定論，免得最后節外生枝。

只可惜的是，我買的版本是中國出版的版本，並沒有台灣時報出的那么完整。說到這裡，還真覺得莫名，一本好好的書，干嘛要因為政治因素而不斷地刪除呢？知識與智慧，是可能說刪除就刪除的，倘若真的是如此，我們人類還有什么真實面貌可以見天看地啊！

推薦文章

《盡大江東去，餘情環繞－－尚小雲往事》、《梨園一葉－－葉盛長往事》

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書名︰《這就是紐約》
作者︰E.B.懷特
文體︰散文
出版︰中國上海譯文出版社
日期︰2007年1月

電影《夏綠蒂的網》我想大部分的人都應該看過，即使沒有觀賞過電影，大概也曾在童年，乃至長大成人，都必定有閱讀過抑或聽說過該童書的內容。

《夏綠蒂的網》的作者，E.B.懷特，便是這本經典兒童小說的作者。

懷特的這本散文集，是中文翻譯的首譯本，共分上下二集發行。在逛書局的時候，也是碰巧有那個運氣，遇見了這本書，沒經過思考就毫不猶豫買下來。

懷特是美國人，紐約客的創辦人與長期供稿的專欄作家之一。

有人問我是不是很喜歡讀散文？我想了一下這個問題，的確，我真的很喜歡讀散文。散文其實是最容易讀的文體，但是好像很多人都不怎么在意散文。

在西方，散文、隨筆被稱作Essays；E.B.懷特在《這就是紐約》前言裡，這樣調侃道︰“隨筆作者，與小說家、詩人、劇作家不同，必須滿足于自我設定的二等公民身分。作家如果把眼光瞄向諾貝爾獎或其他世俗的榮耀，最好去寫小說、詩歌或戲劇，聽憑隨筆作者去信手塗抹，滿足于一種自由自在的生活，享受無拘無束的存在。”

寫過散文的人都知道，散文是一種吃力不討好的文體。易寫難工。每個人的生活經驗雖然獨特，但要化作文字，特別是要書寫成散文的時候，往往會碰見許多難題。沒有一定的文字與創意功力，寫散文是把自己給坑了都不曉得。

懷特這本散文，我之所說好，是在讀的時候，常常會發現那些看似信手捏來，但實際上花費了不少時間累積下來的經驗小故事、小事情，總讓你有措手不及的讚嘆與會心一笑。

縱使《這就是紐約》裡大部分文章，都是上個世紀50年代所發表的，然而現在讀起來，還是有許多看法都適合用在當今社會。

奇怪的是，這樣一本好書，我卻花了相當長的時間來閱讀；如今細細回想，其實裡面還有滿苦悶的篇章，或者說，懷特他太會掰了，常常在文章裡，不由自主的繁衍出無數枝節，非得讀兩次，才能體悟懷特的書寫心情。

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書名︰《頑童小番茄》（新版）
作者︰簡媜
文體︰散文
出版︰台灣九歌出版社
日期︰2005年3月

世界上的童話，抑或文學界裡面稱作的“兒童文學”，在我而言都不是給孩子們看的。

小時候我們讀安徒生、格林童話、克雷洛夫、拉封丹等等西方國家的童話或寓言故事，也讀中國古時候流傳下來的神話，現在回憶起來，幾乎所有在童話裡的故事，都不應該是我們小時候應該看的。

最典型的就是白雪公主這個故事。人性的美醜，盡在裡頭。現在要你回憶一下，裡面是不是有貪婪、邪惡等等的壞因素？

大人寫給孩子看的書，通常都有種“教育性”的使命。然而，大人以小孩子眼光看世界的文學作品，作者抱的使命感是什么？簡媜這位散文作家，就寫了這樣一本書《頑童小番茄》。

這本書，適合大人看，也適合小孩子看。這是作者在1997年創作的另一個分水嶺。我們不從文學的角度去剖析，這本作品的好壞，我們就以最單純的眼光－－童心，去讀這本書。

簡媜的散文創作風格，幾乎都圍繞著孩子這個話題在說故事。

《頑童小番茄》裡的散文，所說的故事，就是一個叫做“小番茄”的單親女孩的成長記。裡面生動活潑的筆觸，勾畫了一個從農村搬到大城鎮裡的家族，怎樣面對全新的生活撞擊，如何照顧這個易碎的“水晶”小番茄。因為單親的緣故，大老們更小心的照顧她，無論什么，都能滿足她，儘量讓她有家的感覺。

裡頭最有趣的，還是簡媜不以說教的方式，讓你知道要怎樣教導孩子。你在讀這本書的當兒，除了會順著故事走，文中還會不時勾起你小時候，還是孩子時的回憶。此時，你除了看到小番茄的事情，也能夠以小番茄作為一個借鏡，反觀童小時的自己。

許多大人都很自以為是的認為，孩子就是需要大老們的教育。但我們似乎忘卻了，小時候的自己，卻是無拘無束的成長、變大的。

或許，有人會將這本書應該歸類在“育嬰書籍”的範圍，但，如果將它與那些陳腔濫調的“好爸爸”、“好媽媽”、“如何讓你的嬰兒更健康的成長”這類型的書放在一起，那真是愚蠢至極的事情。

好在馬來西亞的書局，沒有如此愚鈍。這本書，不只是文學書，還是一本很好的教育書。雖然簡媜在寫這本書的時候，還沒有結婚生子，我想，她之所以有這的能耐，把那些育嬰的問題勾勒出來，莫過于是童心未泯罷？

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書名：《我把星星點亮了》
作者：林清玄
文體：散文
出版：台灣圓神出版社
日期：2007年6月

林清玄這個名字在九十年代幾乎是家喻戶曉的，他的作品風靡中文創作世界的時候，我還是個牙牙學語的幼兒；上到中學，三番四次的看見圖書館的書架上，有一個專櫃特別為他而設，什么菩提系列啦、人生寓言系列啦，幾十本的散文、小說就這樣陳列著。

那些書在我的記憶印象中，都是皺巴巴的。我相信很多人借過它來讀，翻開后面的借閱記錄來看，幾乎在十年裡面，林清玄的書都經歷過不同學生的手，套句佛教用語，那便是“教化眾生”。然而我是早期聽聞他的大名，晚至最近才開始閱讀他的作品。

據說，他的作品沒有如從前那般，受到廣大的讀者所喜愛。其中因素，我認為還是以他的婚事為主要吧？！但是我認為，一個作者的作品，是不能牽涉到他的家庭問題的，倘若每個人都以道德依據來評斷一個作家的話，我想那是一件叫人感到折磨的事情。

而這本《我把星星點亮了》到底寫得怎樣？依照我讀《黃昏菩提》來看這本書，顯然林清玄已沒有從前的那股創作熱情與動人的靈感了。

近期，他的大部分作品，書寫的都是教導人們如何創作，回憶自身的記憶，有時文章中也摻插一些佛學道理，讀起來雖然失去了從前那股意味深長，現今也不能說其不好，只能以“氣定神閒”來解釋他目前的狀況。

這本書的好處在于遣詞用字不會很深，字句也很短，篇幅絕對適合我們任何一個人，絕不會長篇大論。這類心靈輔導類的文學作品，是最受讀者所歡迎的。但是，每每看見這類型的書籍一出再出，就覺得純文學作品有點寂寞了。有時候在書局逛了整個上午，都未必能在書局找到一本適合心意的書籍。

特別是散文這一類的。最近讀書是小說和散文並駕齊驅，但讀散文的機會就比較少了。而且讀的都是舊散文，很是遺憾。我覺得很多人的生活智慧，都能夠成為散文，小說市場如今是太氾濫了，不論中文創作，還是翻譯小說，都已經讓我感到恐慌，不曉得應該怎樣去選擇。

看到散文作品的出版，彷彿是一股清流。然，有時候出版的散文，並不是想像中的好，在書局將它拿了起來，摸了摸，又放回去了。

散文易寫難精這句話，彷彿可以暫時作為理由，欺騙自己，世界上的散文真難寫，所以很少有一見鐘情的。

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書名︰《故事》
作者︰董橋
文體︰散文
出版︰中國作家出版社
日期︰2007年2月

你看到書中，每一篇文章開始前的那些書畫、竹雕等等的骨董，不免會想馬上進入文章，看看董橋到底要說什么故事。

董橋的書，如果問我，大概看了多少？我的答案是不多。董橋的文章內容、精神，都屬于沒落帝國余韻那類型的，那種寫作風格，玲瓏剔透，溫情敦厚。

如果你有機會讀明清小品，乃至民國初年，如周作人乃至雅舍等人的小品文，你便會曉得，他在書中的那份閒情逸致，其實就是衍自那裡。

喜歡董橋的文字，主要是他的文章背后，隱藏著極為豐富的人物、史料等等的資料。讀一篇董橋的文章，就意味著你讀透了那些歷史。

所以，我總是認為讀董橋的文章，沒有文化底蘊的話，是很難進入的。

這本寫骨董與人物、歷史的書，與之前董橋曾經出版的時事評論的小品，有所不同。

從前論的都是國家大事，這回寫的，都是私藏與私下朋友或前輩的交情。文章內容豐富，人情並茂，讀之令人神往。我邊讀，心裡邊嘆惋，倘若在那個年代出生，該是多好的事情！

然而，人生如此，猶如“故事”，你怎么去說，始終都無法好好將之完成。這也許該叫做遺憾罷?!

書中的最后一章，應是舊作，或應什么報刊之類才書寫的《南洋夢憶》。

寫的是父親母親的故事，間中穿插一些關于古玩的小故事。最讓人感到動容的，莫過這篇。情感飽滿，讓人讀了都受了感動，非得一同哭泣。

當中又以董橋描寫父母在印尼興學辦校、鼓勵華裔子弟學習中文，后又以彌勒像為基調，帶出親子間，密不可疏的情感。讀完，猶如仙境的歌聲，繚繞再三，使人不能放下心情，細嚼著。

我想，這些年看過那么多散文，當屬董橋的文章，最能引起我的共鳴。

文章若能做到感動他人，我想即便是一個，也死而無憾。

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書名︰碧奴——孟姜女哭長城的傳說
作者︰蘇童
文類︰長篇小說
出版︰重慶出版社
日期︰2006年9月

身邊放著蘇童的另一本短篇小說，據說蘇童是喜歡短篇小說。我亦喜歡蘇童的短篇。

這本《碧奴》我是在2006年末在書局購得的，據我所知，這應該是第一批運來馬來西亞的簡體版，那時候到書店去詢問，店員檢查了網絡書庫之后，告知必須等待一些時日才能到手。

我是能夠等的，然而書到手兩年后，我才將整本書，一個字一個字讀完。

讀長篇小說或者是磚頭書，通常很費時，有些作者擺明不是在寫故事，而是在玩弄技巧，特別是中文世界的小說家。

我總是懷疑，如果一則故事，沒有了故事那還能稱得上小說嗎？蘇童的《碧奴》是有故事的。孟姜女哭長城的傳說，誰人沒有聽說過？小時候，讀中國神話故事集，就會塞這個故事進去，有時還配以插圖，然，往往那些插圖都是錯體畫，更讓故事蒙上了一層神秘的面紗，為孟姜女塗上一層朦朧的色彩，忽隱忽現，捉摸不定。

碧奴，蘇童塑造出來的孟姜女。她亦是哭長城，她亦是尋夫，然，她的精神卻是千千萬萬個中國人，不屈不撓的精神。

桃村裡來的媳婦，她是豈樑的妻子，是被百春台衡明君買來給芹素扶靈的偽妻子，她是哭崩長城的那個小女子。

蘇童塑造的碧奴，除了個性堅毅不拔，更加了大量的人性與傳說的元素在她身上。

她哭著，身上的淚水可以是藥，亦可以催人恢復從前的種種。

整個故事的悲傷色彩極重，然而有時候卻會突然的蹦跳出幾個笑話出來。蘇童的幽默，總是在人在極度傷感，極度失落的時候，出現轉運的快樂。即使是短暫的快樂，都足以讓悲傷的碧奴的生命，得到拯救。

寫故事的人都知道要寫一個讓人產生共鳴的故事不容易，我想蘇童在這本書裡，有一小部分是失控的。

好比在百春台人馬的那段，頻頻出現的矛盾，蘇童似乎是掌控不了，人物都亂了，大家都慌了，蘇童就匆匆結束了。

讀者還未來得及看清楚，整個故事就走到另一個新的枝節去了。這系列重述歷史的小說，我想如果真的要寫好的話，選擇的題材特別重要。

中國千百年來，數一數二的傳說其實大家都是知道的，特別是孟姜女的故事。

總的來說，蘇童這次的書寫雖不是最好的一次，但猶能在故事中，發掘一些屬于蘇童的、孟姜女的，更是你我的人生。就算是遠古，然，人的天性卻是永遠在潮流中游走的。

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書名︰沉靜的老虎
作者︰虹影
文類︰新詩
出版︰九歌出版社
日期︰2007年12月10日

我討厭政治詩，或者說是那種嚴重缺乏個人與浪漫的詩。

這類型的詩，圖得一時的暢快，不能紮根在土地上。即使能夠紮根的，也只是少數。

雖說中國古詩，有不少是在描寫官場的，然而，當我們讀到“人閒桂花落，夜靜春山空”的詩句時，不禁覺得個人的抒懷，似乎比那滿肚牢騷來得好，浪漫很多。

我是后來才知道虹影也寫詩的。認識虹影的作品，就必須認識她的小說。

虹影的散文，我雖然沒有完整讀過，不遇偶爾從網絡上搜尋到，一讀，就被她的單刀直入點中了。

我相信女性的創作，那細膩是獨特的。不同的女性，有不同看世界看人看愛情的方式。這本詩集，寫了愛也寫了恨，當然也有一些我讀不通的地方。

一本詩集的誕生，在這個時代，它想要得到讀者的青睞，全然要靠運氣。我不知道九歌這個版本的詩集賣了多少？

然而，如果你是喜歡那種帶著點朦朧派的詩意的人，讀這本是錯不了的。裡面許多詩句都很討我歡喜，《我在沉睡/杜鵑花開出三角形/我看見了一個男子//跪在垂死的虎前哭泣//那些杜鵑/貼著我的皮膚下墜//突然停止在半空》。

虹影一句句的詩，一點點嵌入人的內心。很多時候讀詩，常常會納悶，為什么有些詩人，總不能把詩寫得美一點，浪漫一點，即使我讀不懂，只要朗讀起來順暢，一眼看去就覺得順眼，這樣的詩在我而言是完美的。

但，這種詩歌是難求的。不是我挑剔，而是傳統不允許。這是遺憾。

這本書的目錄排版，我很欣賞，簡潔不嚕嗦。此外，這本書的排版絕對適合大眾。

我就是覺得，現代詩應該橫排，直排讀起來不順。對于小說、散文我倒是樂意直排，唯獨詩直排了就有點不是味道。

sin_ng

書名︰八月未央
作者︰安妮寶貝
文類︰小說、散文
出版︰中國背景作家出版社
日期︰2005年8月

安妮寶貝的書，是雨天的書。裡面有陰暗的街巷，昏暗的房間，還有電腦和網絡。

這本書的寫作時段，正好是網絡文學蓬勃的時代，乃至到后來，幾乎只要會在網絡上寫小說的人，都有可能成為網絡作家。

正因為這個緣故，造成了網絡文學的嚴重氾濫，如今，要成為一個網絡作家，不是一件困難的事，然而，要持續性的成為一個作家，恐怕那是困難的。

安妮寶貝脫離了網絡。這是最近在網絡上讀到的，關于她的消息。在馬來西亞，似乎還沒有多少人注意到這位女作家。如果和韓寒、郭敬明等人的作品比較起來，安妮寶貝的作品可以說是現實又溫婉的。

在網絡上認識的一些朋友，來自台灣的有不少人喜歡安妮寶貝。不是喜歡她這個人，而是喜歡她的故事。

安妮寫小說，句法、故事結構都算是特別的；你讀著，有時會以為結局是你所想象的，然而，故事結束時，遺憾便無限擴張、橫生。

這本書，是一本完全屬于城市的書。城市的男女、新聞、繁華、浮沉，城市的墮落……一連串由城市串聯起來的故事。

最后，它是孤獨的。

男女在一座曾經是孤島的城市上過活，縱使現在已是繁華糜爛，但，它彷佛還是在孤絕的時期。

沒有一個人有過快樂，縱然是彼此用身體溝通，仍然不能填補心中的缺陷。缺陷，正好也因為愛情的緣故，像無底的黑洞，用前一段失敗的戀情，吞沒著后來的戀情。

《八月未央》裡的每則故事，都沒有完善的結局。我們也可以說，安妮寶貝很技巧性的把故事結局輕描淡寫。

然，亦可以讀作她想讓讀者感到無限的悵然。畢竟，真正的愛是不會完美無瑕的。

我和一位專門從事類型小說創作的朋友討論安妮寶貝，她對安妮的印象是一個恬靜的創作者，文章中不徐不緩道來一則則故事。

我的觀點認為安妮太過小心了。也許，這也不是她的小心，而是無心。怎么說，這只是她當年的少作。

她也在自序中寫道︰《告別薇安》和《八月未央》，是兩本比較特殊的書。

它們是轉折點上的一個標記。這兩本書代表著我的寫作青春期的結束。

希望接下來我讀安妮的小說時，她告別了“寫作的青春期”。

swissroll

楼主好有心思喔    

我也是比较喜欢看散文。

我的脚很酸

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来，继续分享嘛