谢君豪访谈：香港也有“斯坦尼”

wokaonigejiba

谢君豪,著名香港演员。一部《南海十三郎》奠定香港演艺界半壁江山。看他的访谈，最有意思的是他谈导演《人间有情》的感受：自导自演的痛苦。也道出了许多自以为多才多艺者的盲点——舞台艺术的现场性与一次性，注定了自导自演者必然要面对的窘迫处境，除非真的是天赋异禀了。看到这里或许有人不服：“本地也有不少自导自演的呀，他们看来做得很不错呀！也没听过他们面对过什么大问题呀！”呜呼，只能说境界不一，说到天亮也说不明白，那就萝卜白菜，各取所需吧。

谢君豪：香港也有“斯坦尼”


转自：天涯论坛
作者： 朱孔阳   
提交日期：2007-6-21 14:42:26  

　　当初怎么想起考演艺学院？
　　我也没有特别原因，就是喜欢。我其实从小没有特别的专长，打乒乓球好，出学校也就不行了。中文、历史比较好，其他没什么。我个人比较内向，不是那种站起来讲一堆笑话吸引人的人。我之前也没有接触过舞台剧。后来，我第一次考大学的时候，没考上。转了一个中学再考，遇到两年一届的戏剧比赛。那时候我也不愿意演，但被同学选去演曹禺的《雷雨》片段，我演周萍。当时我上文科班，女同学太多，男同学少，我又是少数男生中长得好看的，所以就被同学举手投票推选出来。当时完全不知道怎么演，觉得很痛苦。而当时那个学生导演，后来也进香港话剧团当演员了，他比我有经验。有一次，我们在公园排戏，我跟演蘩漪的演员对台词。因为隔的距离很远，对台词很大声，最后越来越大声，仿佛吵架。我忽然感觉投入了进去，越演越过瘾，很投入，不知不觉发现演戏的乐趣非常大。现在回想起来，这是一种自我的肯定。原来我从来没接触过的事，也能做那么好。当时感觉自己很了不起，于是就很有兴趣去演，还拿了奖。
　　
　　这是你的第一个“影帝”奖？
　　哈哈，是啊。当时一方面很兴奋，一方面演完又很失落。第一次感受到台上的乐趣和游戏的快乐，个人还有成就感。感到释放自我很有意思，在生活中不知道如何释放自己。失落是一种曲终人散的感觉。那时候戏服都是自己家里做的，破道具都是自己带来的，很简陋。把这些东西拿回家的时候，心里感觉很不是滋味。很害怕以后没有机会再演了，这种感觉很强烈。后来兜兜转转，又参加业余团体，满足一下。当时还没有演艺学院。后来听说要成立专业的戏剧演艺学院，不是电视台训练班一个月两个月那种训练班。我又很喜欢舞台剧，所以就报了名。第一年被拒绝了。
　　
　　当时考试考什么？小品么？
　　演一个喜剧，评委看了没表情。三次面试，我只去了一次，然后等两个月也没消息，我知道完了，当时感觉很悲愤。感觉你们根本不懂，感觉自己怀才不遇，就开始自暴自弃，没有再看戏。但我依然很喜欢话剧。第二次又招生，就考上了。我为了弥补损失的一年，所以非常努力，三年就毕业了，正常是四年。
　　
　　老师都是什么人？
　　教表演的老师是从美国回来的香港人，在美国念的戏剧，“斯坦尼”体系，在百老汇、外百老汇做过演员，也拍过一些美国电影。他觉得在美国将近二十年，要把学会的东西带回来。他叫毛俊辉，现在是香港话剧团的艺术总监。他是手把手教我的老师。
　　
　　从开始念表演到毕业，你觉得自己有什么变化？
　　我没问过老师，但那时候感觉很像毛俊辉。对戏剧很痴迷，做起来其他什么事都不管，很“发烧”。我感觉他特别能看穿我，知道什么东西能激发我。一般人看演员都觉得他们很主动很努力，很懂表现自己，演得很有激情。但那时候他不是这么看我，开始的时候我不懂。开始启发我最大的，是感觉练习——比如痛、痒、热，把这种感觉记住。比如有一次我表演“疼”，翻滚在地上，结果还是给他骂了，太表面了。后来再演“痒”，我差不多有一分钟没动，但能演出被蚊子叮了。这些东西其实不在于表面，动作大小没所谓，但要你内心感觉出来，观众才能感觉出来。虚假的东西无法打动观众。现在想来，当时是误打误撞，慢慢把自己的心静下来，慢慢去感觉。有点心理分析的感觉。这些是他对我启发最大的地方。
　　
　　你在这三年中，也一定排了很多戏剧吧？
　　非常多。
　　
　　你都演主角么？
　　没有，从来没演过。其实我一直在班里成绩挺好，各科都拿A，只有舞蹈太闷我没上。我一直没演主演。最后一年，我才在学校公开演出中演过一次，是大型的、卖票的演出。我在班里小品那样的功课做了三十几个，那些演得很多。因为其他同学要去演别的戏的主角，没时间排，我排这些功课很快，所以他们很乐意找我。公开演出演一个主演，需要两三个月，而我两三个月演了很多。
　　
　　毕业以后你的同学都去话剧团了么？
　　只有我一个人去考了。有的同学去了无线电视台，有的转行，有的做幕后，有的去念书。当时我想，那年只有我一个人去考，肯定成功，结果真的成功了。那时候演艺学院刚有两届学生，当时无论政府还是电视台对我们毕业生都非常有兴趣。以前电视台、经纪公司都会来看人，跟我们讲课。现在不知道有没有。
　　
　　你当时去话剧团，毛俊辉在么？
　　他还不在，他00年才去的。我89年就进了，比他早。他偶尔来话剧团导戏，合作挺多。
　　
　　你在香港话剧团后来做了首席演员，这是什么概念？
　　内地有一级、二级。
　　
　　那是国家评定的，相当于技术职称。
　　我这个是公司评定的，老板评的。
　　
　　在你之前有人有这个称谓么？
　　以前有一两个。后来我老板看上我了，那时候还有杨士彭（导演），台湾的，他是破格的。我当时很年轻，才三十岁，但老板很欣赏我。
　　
　　首席演员是演得比别人多，还是酬劳比别人高？
　　都有。首席跟主演差不多。这是为了提高演员的薪酬和地位的做法，开了这个职位。

作者： 朱孔阳   回复日期：2007-6-21 14:46:00  

　　后来你就到了“春天舞台”，你为什么要离开香港话剧团？毕竟话剧团是政府资助的比较成熟的剧团。
　　98年，我在香港话剧团有8年了，“春天舞台”想把《南海十三郎》的版权买下。我很早之前演过。他们想从商业角度来演这出戏。我觉得在话剧团8年，对整个话剧团该怎么运作基本上都很熟了，每天见的人也都一样。我从来没计划用一个商业舞台达到什么目的。我很喜欢《南海十三郎》这个剧，所以就接了。演了60多场。
　　
　　然后拍的同名电影？
　　电影是在我去这个剧团前拍的。其实是一个商业片，但他们以为很闷，把它当作艺术片来放，只有利舞台、港威两个戏院放，所以没在老百姓那里形成很大反响。后来阴差阳错拿了金马奖，市民才开始关注这部电影，来买碟片。
　　
　　到“春天”剧团，是他们要求你当导演，还是你主观上要转变？
　　是我主观上要转变。我要求就是给我机会去导。结果本来是我导，但他们后来让我演。他们说你总得演一个，搞得我又导又演，那时候忙得疯掉。那部戏叫《人间有情》，主人公是做伞的。所以设计台上下雨，还是很有卖点的。之前香港舞台上没有用过这种效果，都不知道怎么用。大家想了很多方法。我一方面要演戏，一方面还要照顾演员调度，很忙乱。合成的时候气得骂粗话。最后想出来的办法是下雨前闪电，下雨后又闪电。虽然这个方法很幼稚，我不想用，但也没有办法。这是为了让观众眼睛花一下，看不到我们做的手脚。
　　
　　后来你做的《烟雨红船》是英皇投资的，是吗？
　　对。其实是当年我的香港经纪人跟陈宝珠关系很好。陈宝珠很喜欢舞台剧，就问我舞台剧怎么做。我就跟她说，钱方面你去想办法，舞台剧方面我来做。结果就这样做成了。她后来和英皇那边签了投资合同。
　　
　　那个本子是谁定的？
　　我定的。
　　
　　等于你不仅是一个导演，而且是一个制作人了，演员也要你去找么？
　　对的。
　　
　　那很累啊。
　　是的。我有天早上起来看到一根白头发。非常累，而且那种累是从开始筹备到演出最后一天晚上。一方面要演戏，一方面又要统筹所有事情。其实这样不好。要么单纯投入演戏，要么可以从旁客观地来运作整件事，否则就会精神分裂。如果是电影导演，一边演一边导，还没这么累，因为他可以看回放，依然可以照顾到其他各个部门的运作，都可以慢慢调。但舞台不是，舞台上是一个过程，是有生命的，不可改变的，必须有一个人在边上看，才能慢慢改变，往健康方向发展。而在舞台上演戏的人，很难照顾到。我演了40场以后，最后10场，我觉得我慢慢控制不了这个东西了。因为没有一个人在外面看这个东西发展成怎样。我觉得舞台剧是不停积累，不停发展变化的，我不同意第一场和后面每一场都一模一样。我允许这个空间发展出来，但又导又演就失控了，我站在舞台上，看不到。只能回家看录像，然后第二天做调整。那也是不准确的，最准确的是你要站在舞台下看。
　　
　　这两年你好像舞台剧演得少了。
　　对。但今年10月有，叫《梨花梦》，改编自《老残游记》，还是毛俊辉执导。2002年演过，叫《还魂香》。我很久没演过话剧了，最近一次是在香港演《新倾城之恋》。
　　
　　谢君豪：1989年第二届演艺学院戏剧学院毕业，同年加入香港话剧团任全职演员，1994年成为该团首席演员，1997年加入“春天舞台”任导演和演员，同年凭电影《南海十三郎》获第三十四届金马奖最佳男主角。
　　代表作话剧：《三姊妹》、《红房间、白房间、黑房间》、《非关男女》、《李尔王》、《造谣学堂》、《我和春天有个约会》、《南海十三郎》（1993初演、1996-1997重演）、《上海之夜》（1997）、《窈窕淑女》（1998）、《人间有情》（1998）、《梁祝》（1999）、《剑雪浮生》（1999）、《螳螂捕蝉》（2000）、《新倾城之恋》（2002）、《还魂香》（2002）
　　导演：《人间有情》、《烟雨红船》
　　舞台剧本创作：《臭罂中的臭草》
　　
　　毛俊辉：早年赴美国爱荷华大学修读戏剧艺术硕士课程，曾参与美国多个职业剧团及电影、电视演或导的工作。1985年毛俊辉返回香港，执教香港演艺学院，享有“香港戏剧教父”的美誉。一直实践尝试西方戏剧理论与中国戏剧理论的结合，努力推动香港本土戏剧艺术，强调原创文本的整理，把话剧本土精神和特色演绎出来。2001年出任香港话剧团艺术总监后，他转向探讨剧场的多元性与观众的关系，在香港大学等高校都有广泛影响，是目前香港话剧界实践和理论研究的先行者。

[ 本帖最后由 wokaonigejiba 于 25-6-2007 05:35 PM 编辑 ]

WO兄的帖子常让人获益，
感谢分享

happybigfish

谢谢..我超爱谢君豪
看过他的南海十三郎,梁祝和人间有情...

我想懂那里有卖{我和春天有个约会},我想买..舞台剧版本的哦..

我的甘蔗比较长

谢谢你！看了获益良多！不错！
小弟，也蛮喜欢谢君豪的！！

哪个不多情

挺贴！
我也喜欢谢君豪。。。

阿彤

虽然开始拍电视剧和电影, 不过谢君豪总是透着一股特别的气质...是一位不可多得的好演员....

mulan2660

真是个老戏精。。。我爱。呵呵