吳興國飆京劇 多明哥激賞

奧斯卡得主譚盾作曲、哈金譜詞、張藝謀執導的歌劇「秦始皇」，美東時間21日晚上８點將在紐約大都會歌劇院首演。這齣由「三大男高音」多明哥主演秦始皇的歌劇，未演先轟動，總計８場演出已近售罄，台灣京劇演員吳興國是劇中唯一非歌劇演員，他唱念作打的功夫，令多明哥嘖嘖稱奇。

離首演只剩兩天，吳興國進行最後衝刺，他所飾演的「陰陽大師」為劇中敘事的角色，在舞台上的唱念作打，譚盾全交由他自己設計發揮。「他現在真的是壓力很大，覺得不能丟中華文化的臉。」雖然忙於彩排，吳興國每日仍打電話給舞蹈家太太林秀偉分享心得：「當代劇場努力20年，能夠登上大都會，過去的汗沒白流。」

為了讓西方觀眾見識京劇，吳興國11月赴美時還特地帶了厚底鞋，在歌劇中他會邊唱邊舞，同時展現金雞獨立、飛腳等身段功夫。林秀偉說：「一開始他的戲分不算多，最重的只有開場戲，結果製作團隊看上癮，就不斷為他加戲，最後連戲服都設計了３套。」

吳興國從單純的配角，成為後台走路有風的焦點人物，主要是他所展現的京劇藝術令國外專家折服。西方聲樂以腹部、頭腔發聲，京劇用的喊嗓對他們來說根本是「毀嗓」。還有歌劇以唱為主，肢體、演技為輔，但是在吳興國身上是三者合一，看得連多明哥都吃驚，「感恩節劇組人員一起過，一看朋友來，多明哥就興奮的要吳興國唱個兩句。」

在大都會歌劇院排練近兩個月，吳興國對歌劇院的效率印象深刻。「他們可以上午排練用秦始皇的景，下午即時換上晚上演出的布景，在台灣幾乎不可能。」參與歌劇的演出，也讓長期致力京劇現代化的他，對明年底當代劇場推出的新戲「夢蝶」有不同的想法；在譚盾的介紹下，他邀請鑽研京劇的現代作曲家賈達許為「夢蝶」譜樂，希望能夠突破京劇皮黃的限制。

歌劇「秦始皇」將在大都會歌劇院演至１月25日，創作班底還包括以黑澤明「亂」一片獲得奧斯卡服裝設計獎的和田惠美，以及大陸著名舞者黃豆豆，21日的首演，大都會歌劇院的官方網站將進行即時轉播。

（中央社記者林琳紐約二十三日專電）紐約時報樂評安東尼．湯馬西尼對於譚盾譜曲、張藝謀執導的歌劇創作「秦始皇」苛詞批評。他指出，音樂是歌劇演出的動力，而譚盾的音樂卻令人失望。

紐約大都會歌劇院與洛杉磯歌劇院以兩百萬美元讓譚盾創作新劇「秦始皇」，十二月二十一日晚間在紐約首演。十二月到元月間，紐約大都會的九場演出票房已售罄。湯馬西尼認為，也許有不少觀眾是歌劇新入門者，對於這項新的創作感到好奇，也想看看大場面。

他特別指出，這齣以秦始皇併吞六國後統一中國期間的故事為本的歌劇，推出的時間點及複雜的心理層面，值得玩味。

譚盾曾以電影「臥虎藏龍」的配樂獲得奧斯卡獎。他將亞洲傳統音樂與前衛音樂結合的作品也曾獲好評。湯馬西尼從歌劇唱腔及抒情曲調細評每一位角色的譜曲，認為幾位歌劇演員多半是勉力演唱。

對於六十六歲的男高音多明哥仍願意嘗試接受挑戰，湯馬西尼表示佩服。他認為，雖然譚盾表示「秦始皇」的角色是為多明哥量身打造，多明哥演唱時也難掩飾他如何盡力表現。

大都會歌劇院及譚盾在首演前的宣傳工作成功，讓「秦始皇」未演先轟動，然而，紐約的樂評對於作品的批評毫不留情，尤其是詠嘆調及唱詞的和諧性。湯馬西尼指出，譚盾運用了他從觀賞大都會歌劇中學到的技巧創作。對於譚盾採擷太多西方歌劇的風格，湯馬西尼並不以然。他以比擬的語氣指出，愈像改編的「杜蘭朵公主」就愈乏味。951223

「太古踏舞團」藝術總監林秀偉為了將16年前的舊作「五色羅盤」交給跟了她６年的學生王若湄演出，折磨這位24歲的新生代舞者大半年，但，就在觀眾給予該演出熱情的掌聲時，林秀偉卻說：「今年演完這個作品，太古踏就要暫停演出了！」

雲門出身的林秀偉，在1987年成立「太古踏舞團」時，她的另一半吳興國創立的「當代傳奇劇場」也才剛滿一年。一眨眼20年過去，林秀偉說，「當代」好不容易走過20年，現在國際邀演愈來愈多，像明年５月已排定美西巡演，７月要去林肯中心，這些都需要幫忙做很多事。林秀偉說，推廣藝術要長時間經營，除了要足夠的經費，更要堅強的行政團隊，這幾年，她一面要顧舞團創作，一面要幫「當代」，十分吃力，跟吳興國討論後，決定先停下「太古踏」編舞創作，全心全力跟著吳興國衝「當代」的下一個20年。

林秀偉說，以前在「當代」未掛任何職務，未來，會掛行政總監。在形式上停下太古踏的創作路，然而實質上「未來除了為當代培養人才，也會將太古踏的舞蹈融入當代」。

新編的「五色羅盤」不見繁複的舞台裝置，林秀偉說，現在的作品要不奢華，要不就踏實，一人獨舞，一段音樂，走到哪兒就可跳到哪兒，她鼓勵學生帶著作品走出去，因為「年輕就是要不斷的旅行」。

1987年她編作一支整場的雙人舞「世紀末神話」，這齣與吳興國的合舞，是她開啟個人舞蹈風格的最初探索。20年過去，她暫放下自己的舞團，要跟著吳興國這個舞伴，再開創「當代」另一個新傳奇，林秀偉說吳興國跟她約好，「等60歲的時候，我們還要在舞台上跳雙人舞」。