戏剧的“动感”和“感动”

wokaonigejiba

　
戏剧性情节的“动感”和“感动”
　　
　　 一直在想ACTION这个词汇如何翻译。
　　
　　就想起许多汉语词汇都有动感在里面，但却都不是动作或行动。比如：感动，生动，触动，动心，动情，动摇，动色，动意。原来人们心情的感受都有一个“动”字在里面，但却不是身体的动作和行动。突然恍然大悟，原来西方所说的ACTION是这样让人心情“活动”起来的情节，叫做“生动的情节”也罢，“感动的情节”也罢，ACTION是给观众带来心理感受，同时又有戏剧性动感的情节或事件。
　　
　　这不就是亚里士多德所说: 悲剧模仿的不是人，而是生动的情节，是具有生活的生动的故事情节。这戏剧性动感，不是应该有两层意思么？
　　
　　第一要感动观众（具有生活），第二要推动故事发展（有作用力）。
　　
　　如若把ACTION翻译成情节，同时不能忘掉这两个“动”字，即不是行动，也不是动作。而是对观众的“感动”和对故事的推动, 引起下一个情节出现的“动感”。
　　
　　由此而言，剧作家就要有双向的考虑，既要考虑不断地推动故事的发展，又要照顾到观众的感觉。就不像其他文学形式，作者主观地写出来，发表了让读者来读。剧院是一个时间空间都很紧凑的场地。剧作家通过剧场来表达，就要同时驾驭台上故事“动感”和台下观众的“感动”。这两个“动”字，即台上故事的波澜起伏和台下心情的被打动，是戏剧成功的关键。
　　
　　写剧本就不能一味地自以为是地写下去，就要回头改写，考虑如何用剧本的故事动感来感动台下的观众
　　
转自天涯论坛　
作者：李同青
2006-12-26

喜歡，寫得很深刻。會記得的。

wokaonigejiba

剧作家就要有双向的考虑，既要考虑不断地推动故事的发展，又要照顾到观众的感觉。

同时驾驭台上故事“动感”和台下观众的“感动”。这两个“动”字，即台上故事的波澜起伏和台下心情的被打动，是戏剧成功的关键。

我想，情节的动感也好，或约定俗成的行动也好，对人物行动而言，其实还有一个更重要的的问题：是幕后黑手/天外神力（编剧）的操控，还是人物自身内在的因素（性格）+外部客观世界的刺激（际遇）所形成的动力，来推动戏剧情势（不一定是情节但包括情节）的向前。前者最好的也只是佳构剧（但常常是把悲剧写成了喜戏），后者却有望成诗。

[ 本帖最后由 wokaonigejiba 于 10-7-2007 03:20 PM 编辑 ]