劇場大師羅伯威爾森明年一月將首度訪台

(中央社記者陳蓉台北五日電)兩廳院二十週年慶系列，首度邀請到劇場大師羅伯．威爾森(Robert Wilson)於明年一月七日來台舉辦講演會。學者洪祖玲曾參與大師劇作排練，她觀察到威爾森的演出風格受到日本能劇的影響，發展出反覆不斷、凝靜不動的動作，對劇本尤其仔細斟酌語言的精簡，對所有舞台元素都很敏銳。

威爾森被譽為「全才型的劇場大師」，他是國際知名歌劇導演，更是優秀的舞台設計師、裝置藝術家，以創立「意象劇場」(Theatre of Image)奠定權威地位。

這次他來台將在國家戲劇院舉辦講演會，現場將分享歷年創作靈感，手繪舞台設計，並由導演賴聲川擔任主持及翻譯。

今天兩廳院舉辦記者會，邀請兩位曾與威爾森接觸的台灣劇場人洪祖玲與指揮邱君強介紹這位劇場大師。

任教於台北藝術大學戲劇系主任的洪祖玲，於一九九零年前往美國哈佛大學進修，因學者身份而有機會見習到威爾森為ART劇團(American Repertory Theatre—ART,Loeb Drama Center, Cambridge)排練易卜生(Henrik Ibsen)的「當我們死者醒來時」(When We DeadAwaken)的過程。

她說，威爾森在排練時，絕對要求現場必須清空非演出人員，非經大師的允許，不得有人在旁採訪記錄。

邱君強則是在二零零二年擔任捷克的布拉格國家劇院助理指揮時，也曾與威爾森合作楊納傑克(Janacek)的歌劇「命運」(Osud)首演，發現威爾森是以視覺思考的歌劇導演，並習慣在樂譜上，註記演員動作、舞台佈景設計。

他並指出，在排戲期間，威爾森經常不厭其煩地個別指導歌者的走位和姿勢，小至一個微小的手部動作，無不要求精準，而演員緩慢又抽離角色的表演，製造出一種「疏離」、「陌生化」的效果，同時卻又具戲劇感；威爾森的歌劇就宛如一幅幅狀闊神秘的音樂景觀。951205

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