黄易 专区

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黄易简介

　

　　当曾经风靡华人世界的大众文学——武侠小说，已经自颠峰时期的百花齐放，淡褪到逐渐地黯然无光；当各种强势传媒和流行文化占据市场，失去光环的武侠小说已沦为阅读领域的弱势族群。但仍有无数读者沈缅於武侠魅力独特的世界，并企盼它的盛世再度降临；更有许多作者燃烧其文采与热情，不断为武侠小说注入新血。黄易正是一个不断为武侠开拓新版图、创造无限可能性的武侠创作。
　　黄易，本名黄祖强，香港中文大学艺术系毕业，求学期间专攻传统中国绘画，曾获“翁灵宇艺术奖”後出任香港艺术馆助理馆长，负责推动当地艺术与东西文化交流。一九八九年辞去高职厚薪，隐居离岛深山、藏风聚水之地，专心从事创作。至九零年代，旋即以独树一帜的武侠作品，席卷港、台两地。
　　从探讨武学与天道的第一部作品《破碎虚空》，黄易便沈醉於武侠创作的天地中。其後以明初的纷乱江湖为背景的《覆雨翻云》，不但是奠定其重要地位之长篇钜著，更构织出一个动人独特的武侠世界，风靡了无数武侠读者。随即他更以不断创新的手法，亟思为传统武侠注入新的元素，创作出结合历史、科幻、战争、谋略的《寻秦记》，再度成为武侠迷争睹的杰作。而至今仍在连载，已达二十余册的《大唐双龙传》，藉由隋末乱世来探索天道无常、武道极致与生命真貌，不断地为武侠和他自身的创作版图开疆扩土！成为九零年代港、台武侠小说的旗手！
　　在武侠小说低迷已久、武侠市场已大部分为电影、电视、漫画等声光及图像传媒所瓜分的趋势下，黄易的武侠小说为何能够博取读者青睐，在台、港创下数百万册的销售天量天更在现代年轻读者日趋薄弱的文字耐性下，连续写下三部超越两百万字的长篇钜构，而始终拥有庞大的读者群？
　　正如黄易形容他最爱的两位武侠名家—金庸及司马翎的作品：“他们两人的文笔均臻达圆熟无暇的境界，魅力十足。金庸对人物的描写栩栩如生，活现纸上；司马翎则对人性的刻画入木三分、大胆直接、卓见哲理、俯拾即是……他们都各自创造出一个能够自圆其说、有血有肉的武侠天地！”而黄亦对自己作品的要求与呈现，亦正符合、证明了这一点。
　　自“新派”武侠没落至今，有许多作者仍不断地努力著，希望能吸收外来技巧、创新格局，或是能更具现代感、更能成为世俗接受等方式，试图为武侠开荆辟路、再注新血。然而一则大势所趋，更刺激眩目的流行产物渐占上风；一则努力的成果不彰，成功者鲜矣。有者太强调文字技巧的创新，而与大众阅读习惯脱节；有者过於世俗化，或大量夹杂现代语，风味尽失，或过趋於俗，沦为插科打诨，低劣不堪。如何在创新、通俗，并保持原味、显现属於中国武侠独有的风格之间取得平衡，一直是当今武侠创作者面临的课题。
　　而黄易的作品给读者的感受，是颇具现代感的。鲜明的文字与明快的节奏，将情节烘托得有若一幕幕动感的画面，浮现於读者的脑海中，使人如同身历其境。但是赋予这些小说灵魂的，却是最中国的哲学与传统文化。他的见闻极为广博，对艺术、天文、历史、玄学星象、五行术数皆有相当深入的研究究更精研周易、佛理、各家思想等，使他能在经营创新的题材和文字时，依然能不悖中国武侠之传统精神。
　　对於书中包罗万象的内容，谦称自己只是勤於翻书的黄易，透过访问，我们可以认识他对武侠的创新理念，以及武侠小说在他心中无可取代的地位：“或者可以说，武侠是中国的科幻小说。她像西方的科幻小说般，不受任何拘束限制，无远弗届，驰想生命的奥秘，与中国各类古科学结合後，创造出一个能自圆其说的动人天地。在那处，我们可以驰骋於中国优美深博的文化里，纵横於术数丹学、仙道之说、经脉理论、诗词歌赋、琴棋书画、宗教哲理，任由想像力作天马行空的构想和深思，与历史和人情结合後，营造出武侠小说那种独有的疑幻似真的小说现实，追求难以由任何其他文学体材得到的境界。”这正是显现他对武侠创作所持的态度。
　　纵观黄易的作品，可以发现他不断地在挖掘武侠文学埋藏的可能性。对於武侠的基本元素－－武艺的追求上，他将其提升至“道”的地位，大大拓展了武学的可能性。而这种力量的取得，则必须经由武道追求的过程，不但要对抗敌人，更要击败自己、不断地试炼自己的最大极限，进而以武道进窥至道！黄易认为：“任何技艺事物都可升华至道的境界，包括‘解牛’的庖丁在内，正是技进乎道。所谓“物物一太极”，任何事物均有更深一层的易易等待挖掘。”武道对他来说，是“人类超越自己幻想中的一种可能性，具有永恒动人之美，若止於技艺，只属於下层而已”。
　　在小说中，对於武道原理的探索与突破，尤胜於华丽玄奇的招式和技巧。他更将“无招胜有招”的概念，以另一种形式具现；超越利器、功法的气势与精神力，可以穿透空间直探敌人心灵，乱其心神，摧其意志，更凌驾於所有血肉交锋之上。黄易赋予无形的精神气势具体的力量，相对於重物质轻精神的当今之世，无疑是深刻的针砭与反讽。
　　生命的采炽与真貌，也是他小说中最常探究、并且著力最深的主题。黄易在人物刻画上，可谓极具火侯，不论一出场便是大侠，或是从小瘪三努力往上爬；不管是主角、配角、正派、反派，都有其存在的价值与姿采，也都面临著同一张由命运编织而成的巨网，每个人都亟思冲破束缚，活出属於自己的生命。
　　究竟在人世的波涛和命运的摆弄下，生命的最大可能性是什麽？这想必是任谁都无法有明确解答的难题。但是黄易认为透过武侠小说，能够让生命炽烈发亮，让生命的面貌由已知的纷扰牵绊和未知的宿命中净化出来。“在高手对垒里，生死胜败只是一线之别，精神和潜力均被提升至极限，生命臻至最浓烈的境界。那是只有通过中国的武侠小说才能表达出来的独特意境。”“只有当剑锋相对的时刻，生命才会显露她的真面目。”而透过黄易的文字，你也许可以发现－原来生命也有这种可能性！
　　“历史”常是使许多武侠小说更生动精彩的背景要素，在黄易的作品中，读者往往惊叹於他对历史文化及社会背景的深刻认识与娴熟运用用他能够像是重现历史场景般详细生动，同时又令人物灵活地穿梭於僵硬固定的既定史实之中。对他而言：“历史是武侠小说‘真实化’的无上法门，如若一个棋盘，作者所要做的是如何把棋子摆上去，再下盘精彩的棋局。不过，这当然是非常个人的看法，动人的武侠小说是可以以任何形式出现的。但对我来说，抽离历史的武侠小说，特别是长篇，便失去与那时代文化艺术结合的天赐良缘。”这样的观点，也充分表现在他的《寻秦记》、《大唐双龙传》这两部极具历史美感与张力的作品。当然对许多武侠迷最偏爱的格斗过招，黄易独特的格斗美学更可谓卓然出众，备受好评。他极擅於处理对战双方的互动关系，配合他的精神、气势力量，所构成的“气机牵引”及敌我消长，将交锋的微妙处具现无遗。而交手後更是动魄惊心、淋漓尽致。此外，黄易对“群战”的描写更堪称一绝，在其他武侠作品中描写之群战场面，多有分割不连贯及各自为战之弊。然而他却能巧妙架构出首尾兼顾、气势贯穿的氛围，以及牵一发动全身的紧密互动关系，在其作品《破碎虚空》中的“惊雁宫之战”、《覆雨翻云》中的“血战花街”等，均是气势磅礴、凄烈动人的精彩群战，令人大呼过瘾！
　　也许有人认为武侠的盛世已过，风光难再！但也有人不断地为武侠辛勤耕耘、开疆辟地！无论如何，要再创武侠小说的另一次高峰并非一朝一夕或少数人的努力所能达成。除了创作者需要更飞驰的想像力、更广博的观点和更突破的艺术表现，重要的还需要读者们的支持，使武侠有生存的市场及延续的机会。
　　对於好的武侠小说的条件和未来前景的看法如何？黄易如此回答著：“我想我还不够资格去订下好的武侠小说应具备什麽条件。凡是能令我废寝忘食地读下去的武侠小说，便是我认为好的武侠小说。而引人入胜的方法，更是数之难尽，只待有心人去挖掘。从这个角度去看，武侠小说该是有无限前景的。”
　　黄易正是努力提供武侠小说无限可能性与生机的作者，而他的读者同样也占了一半的功劳。正如黄易笔下的大侠浪翻云－“唯能极於情，故能极於剑”，也唯有对武侠用情至深者，才能写出好的作品、才有永不缺席的武侠人。愿以这句名言，作为黄易和他读者的注脚。

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　 　　黄易创造了一个魔门，令平静的江湖再起风波。

　　我不是一个惯于接受新事物的人，不会盲目跟风。对于武侠，更会有先入为主的观念，所以对陈青云之流，从来是敬谢不敏，文笔不及金庸，新奇不及古龙，看之为何。但却奇怪地轻易接受了黄易。

　　从梁羽生、金庸到古龙、温瑞安，现在终于有了黄易。一直有人认为温瑞安是继古龙之后武侠的接班人，本人不敢苟同。一直不喜欢温瑞安，最开始有模仿金庸、古龙之嫌，方振眉明显一个楚留香翻版。不可否认，他的想像力很丰富，但故事情节却不够跌宕起伏，以至无法引人忘忧，故令人无法无条件地接受。

　　黄易却不同，从最开始的《寻秦记》到《翻云覆雨》再到《大唐双龙传》，他带给我一种新的理念，除了正统的金庸和犀利深刻的古龙，原来武侠还可以写成这样。读者们一直认为武侠中作者赋予了主人公太多的现代意识，所以黄易一反以往的欲盖弥彰，大大方方地让项少龙成了个现代人，读者再无法批判主角思想前卫了，小说中充满了当代俏皮的风格，一反以往大侠的刻板。黄易与金庸、古龙更大的不同在于，黄书中的主人公无不知道自己在干什么，要追求什么，有很清晰的故事主线。《寻秦记》的项少龙，一个目的，找到秦始皇，辅助他从而飞黄腾达，其中斗智斗力，不亦乐乎；大唐中寇仲更是为了争天下的梦想，不惜克服千难万险，经历各种魂断神伤，人生的阅历因此而丰富，人性的辉煌在其中体现，人存在的价值更在这种全身心的投入中清晰地表达出来。

　　金庸带给我的是中正平和，一派大家风范。金庸让我感觉到的是一个一帆风顺的人。深厚的文字功底让人如沐春风，他的作品展现了理想的境界，人们看得轻松。他塑造了道德的典范，表现人性的美德，所以他笔下的人物大都是毋庸置疑的。惟一两个例外，也是唯一两个投入丰富感情的是萧峰和令狐冲（我认为），因为他们是悲剧人物，而要写好悲剧人物是一定要深刻理解他们的，否则写不出那种共鸣。更因为他们本身充满了矛盾，无法用道德标准来加以评价，左右为难。

　　古龙带给我的是洞看世事的无奈与久经忧患的沧桑，他引发我学会了思考生活，品味寂寞和痛苦。古龙在书中总流露出对人生的几许失望几许不满，但又夹杂着几许狂妄，所以在他的文字中总有爱恨交织。痛苦是人生的催化剂，古龙笔下的人物心底总是隐藏着无限的痛苦，无论多么成功的人物总透出些许悲壮，一声轻叹背后有着多少无奈，所以他的主人公都爱杯中之物，虽然颓废但不消沉。

　　黄易带给我的是一种观念的改变，人们看腻了少年学艺，机遇不断的模式，反而更欣赏通过磨难、历尽千辛万苦不断成长，最终成为卓越人物的经历，这符合现代人追求个人奋斗的理想，读起来既兴趣盎然又如同身受。书中折设出一种思维方式：不是非得辅佐明君才有惟一出路，不是非要成为一代大侠才能人人敬仰。人一定要相信自己，每个人都有愿望，重点在于是否有勇气去实现，是否能纵使千疮百孔也永不言败的不懈追求。努力争取才是正道。该圆滑时不必太固执，该放弃时不必太执著，是一个有欲有求的现代人。在他的书中，主人公不再随遇而安，而是明确知道自己在做什么，并向着这个目标不断努力迈进，既灵活多变又持之以恒，与现代人精神一脉相承。

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　 　　黄易主要作品有两大系列：“异侠系列”和“玄幻系列”。“异侠系列”：《大唐双龙传》隋代末年，炀帝受其富强之资，思逞无厌之欲，除谏掩过，内外失政，弄至烽烟四起，天下共讨。在这纷乱的大时代里，两个叁餐难继的市井小流氓，以其天纵之资，凭其机缘运数，最後成为了无可比拟的绝代大宗师，改变了武林至乎天下的命运。其中的爱恨交缠，悲欢离合，诡奇变化，意境无穷，天趣横空，绝对不容错过。《破碎虚空》一个月明星稀的夜晚，少年传鹰参加武林侠士韩公度、凌虚度等的武林人物聚会。因为根据可靠消息，流传千百年的古宫殿「惊雁宫」中，密藏著道家至高无上的武功玄学「战神图录」四十九幅，此外还有武林人物梦寐以求的「岳册」。只要得到这两样宝物，不仅能在武学上精进，号令武林，更可望在岳飞兵法的助益下击退蒙军，收复河山，并荣登九五之尊。然而蒙古亲王思汉飞早已调派黑白两道及蒙古一流高手，在惊雁宫中布下重重兵力，这一群武林侠士能逃过致命的杀机吗？少年传鹰的冒险就在这一个千军万马的气势之下浩荡展开......《覆雨翻云》韩柏来到金陵这浪漫烟花之地，如鱼得水，正全力追求虚夜月之时，以方夜羽和里赤媚为首的外族势力，亦潜入京师，密谋不轨。各大势力的斗争，外酏内张，形势渐变险恶。而另一边的洞庭，甄夫人率领塞外群雄，联结官方力量，亦正展开对怒蛟帮无情的追杀，风起云涌，鹿死谁手，尚未可知......

　　《荆楚争雄记》战国之末，诸雄争王，胜者为王，败者为寇。楚国四大剑手之一的却宛为奸人所害，惨遭灭族之恨。其子却桓度历尽千辛万苦，逃离楚境，机缘巧合下得到名传千古的《孙子兵法》，又化身孙武，借吴人之力，活用兵法，以弱胜强，震惊当世。其中哀怨缠绵的男女之情，与刀光剑影纵横交织；由单打独斗，到千军万马的战争，写下了古战国时代悲壮浪漫的一页史篇......

　　《乌金血剑》“玄幻系列”：《寻秦记》二十一世纪中国特种部队的精锐战士项少龙，成了实验的白老鼠，被送回公元前的战国时代，可是时空机器发生了毁灭性的大爆炸，所有叁与的科研人员均灰飞烟灭。项少龙则流落到二千多年前中国最动荡和变化急剧的时代。於是寻找秦始皇便成了他唯一的目标，只有成为当时尚落泊赵都邯郸的赢政的拍挡，才有机会成为当时代的强者。其中过程，自是妙趣横生，曲折离奇。这是绝不能错过的天马行空般的科幻创作。

　　《星际浪子》《大剑师传奇》《龙神》蚩尤濒死前的狞声咒誓，正穿越千世百代，化为「魔王的左手」，展开凌厉的复仇攻势！面对邪恶之灵的冲贯，西藏活佛能不能唤起龙飞的前世记忆与神力，挽救人类的空前浩劫？！

　　[凌渡宇系列]《迷失的永恒》《域外天魔》《异灵》《湖祭》《兽性回归》《月魔》《上帝之谜》《光神》《浮沉之主》《圣女》《诸神之战》《尔国临格》《灵琴杀手》冷酷不畏惧死亡的国际超级杀手「隐身人」，受聘要刺杀黑道魔头，却在无意中发现了一架被弃置的钢琴！连串怪事开始发生在「隐身人」身上，一切到底和这架看似普通的钢琴有什麽关连？《超级战士》超级战士，拥有超凡入圣的战斗能力！梦女，拥有难以言喻的精神力量！他应联邦元帅之命，要消灭梦女教及叛党，他能成功？地球命运将会如何？而他真正的身分和使命其实竟是……为了获得不死药「药引」的梦女，联邦国起了内哄，战火从首府邦托乌延伸到西藏圣域，从地底打到外太空，超级战士也卷入这场风暴，但最後究竟谁才能完成这人类梦想的极致－「活着的神」？！

　　《超脑》美女携书拜访大学教授，却引起连番追杀；超级电脑失控，外太空不明生物出现……《时空浪族》《魔女殿》《情约》《同归于尽》《乐王》《创世纪》《异能警察》《最后战士》《惊世大预言》《文明之秘》《幽灵船》：包括六个短篇《乐王》、《幽灵船》、《蝶梦》、《机械人之恋》、《换天》、《故乡》。

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　 　　当曾经风靡华人世界的大众文学——武侠小说，已经自颠峰时期的百花齐放，淡褪到逐渐地黯然无光；当各种强势传媒和流行文化占据市场，失去光环的武侠小说已沦为阅读领域的弱势族群。但仍有无数读者沈缅於武侠魅力独特的世界，并企盼它的盛世再度降临；更有许多作者燃烧其文采与热情，不断为武侠小说注入新血。黄易正是一个不断为武侠开拓新版图、创造无限可能性的武侠创作．黄易，本名黄祖强，香港中文大学艺术系毕业，求学期间专攻传统中国绘画，曾获「翁灵宇艺术奖」後出任香港艺术馆助理馆长，负责推动当地艺术与东西文化交流。一九八九年辞去高职厚薪，隐居离岛深山、藏风聚水之地，专心从事创作。至九零年代，旋即以独树一帜的武侠作品，席卷港、台两地。

　　从探讨武学与天道的第一部作品「破碎虚空」，黄易便沈醉於武侠创作的天地中。其後以明初的纷乱江湖为背景的「覆雨翻云」，不但是奠定其重要地位之长篇钜著，更构织出一个动人独特的武侠世界，风靡了无数武侠读者。随即他更以不断创新的手法，亟思为传统武侠注入新的元素，创作出结合历史、科幻、战争、谋略的「寻秦记」，再度成为武侠迷争睹的杰作。而至今仍在连载，已达二十余册的「大唐双龙传」，藉由隋末乱世来探索天道无常、武道极致与生命真貌，不断地为武侠和他自身的创作版图开疆扩土！成为九零年代港、台武侠小说的旗手！在武侠小说低迷已久、武侠市场已大部分为电影、电视、漫画等声光及图像传媒所瓜分的趋势下，黄易的武侠小说为何能够博取读者青睐，在台、港创下数百万册的销售天量天更在现代年轻读者日趋薄弱的文字耐性下，连续写下三部超越两百万字的长篇钜构，而始终拥有庞大的读者群？正如黄易形容他最爱的两位武侠名家—金庸及司马翎的作品：「他们两人的文笔均臻达圆熟无暇的境界，魅力十足。金庸对人物的描写栩栩如生，活现纸上；司马翎则对人性的刻画入木三分分大胆直接接卓见哲理俯拾即是……。他们都各自创造出一个能够自圆其说、有血有肉的武侠天地！」而黄亦对自己作品的要求与呈现，亦正符合、证明了这一点。

　　自「新派」武侠没落至今，有许多作者仍不断地努力著，希望能吸收外来技巧、创新格局，或是能更具现代感、更能成为世俗接受等方式，试图为武侠开荆辟路、再注新血。然而一则大势所趋，更刺激眩目的流行产物渐占上风；一则努力的成果不彰，成功者鲜矣。有者太强调文字技巧的创新，而与大众阅读习惯脱节；有者过於世俗化，或大量夹杂现代语，风味尽失，或过趋於俗，沦为插科打诨，低劣不堪。如何在创新、通俗，并保持原味、显现属於中国武侠独有的风格之间取得平衡，一直是当今武侠创作者面临的课题。

　　而黄易的作品给读者的感受，是颇具现代感的。鲜明的文字与明快的节奏，将情节烘托得有若一幕幕动感的画面，浮现於读者的脑海中，使人如同身历其境。但是赋予这些小说灵魂的，却是最中国的哲学与传统文化。他的见闻极为广博，对艺术、天文、历史、玄学星象、五行术数皆有相当深入的研究究更精研周易、佛理、各家思想等，使他能在经营创新的题材和文字时，依然能不悖中国武侠之传统精神。

　　对於书中包罗万象的内容，谦称自己只是勤於翻书的黄易，透过访问，我们可以认识他对武侠的创新理念，以及武侠小说在他心中无可取代的地位：「或者可以说，武侠是中国的科幻小说。她像西方的科幻小说般，不受任何拘束限制，无远弗届，驰想生命的奥秘，与中国各类古科学结合後，创造出一个能自圆其说的动人天地。在那处，我们可以驰骋於中国优美深博的文化里，纵横於术数丹学、仙道之说、经脉理论、诗词歌赋、琴棋书画、宗教哲理，任由想像力作天马行空的构想和深思，与历史和人情结合後，营造出武侠小说那种独有的疑幻似真的小说现实，追求难以由任何其他文学体材得到的境界。」这正是显现他对武侠创作所持的态度。纵观黄易的作品，可以发现他不断地在挖掘武侠文学埋藏的可能性。对於武侠的基本元素－－武艺的追求上，他将其提升至「道」的地位，大大拓展了武学的可能性。而这种力量的取得，则必须经由武道追求的过程，不但要对抗敌人，更要击败自己、不断地试炼自己的最大极限，进而以武道进窥至道！黄易认为：「任何技艺事物都可升华至道的境界，包括「解牛」的庖丁在内，正是技进乎道。

　　所谓「物物一太极」，任何事物均有更深一层的易易等待挖掘。」武道对他来说，是「人类超越自己幻想中的一种可能性，具有永恒动人之美，若止於技艺，只属於下层而已」。

　　在小说中，对於武道原理的探索与突破，尤胜於华丽玄奇的招式和技巧。他更将「无招胜有招」的概念，以另一种形式具现；超越利器、功法的气势与精神力，可以穿透空间直探敌人心灵，乱其心神，摧其意志，更凌驾於所有血肉交锋之上。黄易赋予无形的精神气势具体的力量，相对於重物质轻精神的当今之世，无疑是深刻的针砭与反讽。

　　生命的采炽与真貌，也是他小说中最常探究、并且著力最深的主题。黄易在人物刻画上，可谓极具火侯，不论一出场便是大侠，或是从小瘪三努力往上爬；不管是主角、配角、正派、反派，都有其存在的价值与姿采，也都面临著同一张由命运编织而成的巨网，每个人都亟思冲破束缚，活出属於自己的生命。

　　究竟在人世的波涛和命运的摆弄下，生命的最大可能性是什麽？这想必是任谁都无法有明确解答的难题。但是黄易认为透过武侠小说，能够让生命炽烈发亮，让生命的面貌由已知的纷扰牵绊和未知的宿命中净化出来。「在高手对垒里，生死胜败只是一线之别，精神和潜力均被提升至极限，生命臻至最浓烈的境界。那是只有通过中国的武侠小说才能表达出来的独特意境。」「只有当剑锋相对的时刻，生命才会显露她的真面目。」而透过黄易的文字，你也许可以发现－原来生命也有这种可能性！

　　「历史」常是使许多武侠小说更生动精彩的背景要素，在黄易的作品中，读者往往惊叹於他对历史文化及社会背景的深刻认识与娴熟运用用他能够像是重现历史场景般详细生动，同时又令人物灵活地穿梭於僵硬固定的既定史实之中。对他而言：「历史是武侠小说「真实化」的无上法门，如若一个棋盘，作者所要做的是如何把棋子摆上去，再下盘精彩的棋局。不过，这当然是非常个人的看法，动人的武侠小说是可以以任何形式出现的。但对我来说，抽离历史的武侠小说，特别是长篇，便失去与那时代文化艺术结合的天赐良缘。」这样的观点，也充分表现在他的＜寻秦记＞、＜大唐双龙传＞这两部极具历史美感与张力的作品。当然对许多武侠迷最偏爱的格斗过招，黄易独特的格斗美学更可谓卓然出众，备受好评。他极擅於处理对战双方的互动关系，配合他的精神、气势力量，所构成的「气机牵引」及敌我消长，将交锋的微妙处具现无遗。而交手後更是动魄惊心、淋漓尽致。此外，黄易对「群战」的描写更堪称一绝，在其他武侠作品中描写之群战场面，多有分割不连贯及各自为战之弊。然而他却能巧妙架构出首尾兼顾、气势贯穿的氛围，以及牵一发动全身的紧密互动关系，在其作品＜破碎虚空＞中的「惊雁宫之战」、＜覆雨翻云＞中的「血战花街」等，均是气势磅　、凄烈动人的精彩群战，令人大呼过瘾！也许有人认为武侠的盛世已过，风光难再！但也有人不断地为武侠辛勤耕耘、开疆辟地！无论如何，要再创武侠小说的另一次高峰并非一朝一夕或少数人的努力所能达成。除了创作者需要更飞驰的想像力、更广博的观点和更突破的艺术表现，重要的还需要读者们的支持，使武侠有生存的市场及延续的机会。

　　对於好的武侠小说的条件和未来前景的看法如何？黄易如此回答著：「我想我还不够资格去订下好的武侠小说应具备什麽条件。凡是能令我废寝忘食地读下去的武侠小说，便是我认为好的武侠小说。而引人入胜的方法，更是数之难尽，只待有心人去挖掘。从这个角度去看，武侠小说该是有无限前景的。」黄易正是努力提供武侠小说无限可能性与生机的作者，而他的读者同样也占了一半的功劳。正如黄易笔下的大侠浪翻云－「唯能极於情，故能极於剑」，也唯有对武侠用情至深者，才能写出好的作品、才有永不缺席的武侠人。愿以这句名言，作为黄易和他读者的注脚。

HBHo

好容易的，终于找到了“黄易专区”，我还以为没有人开这个帖呢！

楼主对黄易看来有很深的了解。

我才看了几套：

《破碎虚空》《大唐》《覆雨》《寻秦》，

其他的就《迷失的永恒》《兽性回归》《月魔》《上帝之谜》《光神》《浮沉之主》《圣女》《尔国临格》《灵琴杀手》等等。

最新的就是《云梦城之谜》，有很多人将它不好看，可是我以不做比较的方式去看它，还不错啦……

反而我喜欢还是这五部：《破碎虚空》《大唐》《覆雨》《寻秦》《星际浪子》

《破碎虚空》：我第一部接触到的黄易小说，虽然只有三本，可是就是因为这三本，令到我开始看黄易小说。虽然结局是Bad Ending，不过它是一部值得看的作品。

《寻秦记》：虽然有点色色，不过后半部讲的是战争策略，我一向来都喜欢看战争策略的书，所以这部我都不知重看了多少次……

《大唐双龙传》：他x的！63本，跟朋友借到傻！前半部也是不错，后半部就写到很随便，随便还不用紧，竟然来一个烂尾！不过我还是很喜欢这部，当我以看到连续剧版的《大唐》时，我不知抱了多少次粗。

《覆雨翻云》：我朋友讲它是一部经典的色情小说，以做爱为练功（双修功，和韩柏帮秦梦瑶练剑心通明那幕）。我不觉得是啰，我还当它是一部好看的武侠小说来看……

《星际浪子》：一个字：赞！以未来作表演舞台，再加上黄先生自创的“科学理论”，看起来好像又道理似的。

[ 本帖最后由 HBHo 于 22-3-2007 06:37 PM 编辑 ]

jackigo

全部看完了，很好看，就是对最新的云梦城之谜不大满意……

而且也太短了。

raulhong

除了大剑师，我全部都看过。。

simplicity

我也是刚看完而已！
和你有同感！